2016年9月18日星期日

具透丨好的 iOS 体验，从用好通知开始：iOS 10 通知详解

在复杂的世界里一个就够了：ONE一个- 少数派 / Yvesss

关于栏目

苹果、谷歌每年一次大更新的新系统都值得关注，我们始终不建议普通用户提前尝鲜稳定性不佳的测试版，但我们理解想要尝鲜的心情，于是有了「具透」这个栏目。「具透」会挖掘、详解新系统的各个功能细节，并会以长期更新形式，让你在用上正式版的新系统之前，就能对它有一个全面的了解。

当你升级到 iOS 10 时，新的锁屏界面会是你最明显感知到的变化之一，尤其是上面出现的一条条长得跟之前不一样的通知样式，可能会让你在一时间难以适应。这篇文章将向你详细讲解 iOS 10 在通知方面都有哪些新变化，以帮助你更快了解、适应它们。

为了让你不再频繁进入 App

iOS 10 的新通知在内容布局上与之前无异，左上角为 App 图标和名称，右上角为通知时间，下半部分为通知内容。重点变化在它们的样子上：不论是锁屏通知、横幅通知，还是 Widget、控制中心，iOS 10 中它们全部统一成了「圆角卡片」的样式。

过去，通知基本只是单纯的消息推送或状态提示，接收到后点按或滑动以进入相应 App 进行操作；从 iOS 8 起，苹果开始扩展通知的能力，除了消息内容展示，还可以让用户在不进入 App 的前提下，做一些简单操作；到了 iOS 10，让用户少跳转进 App 里面去操作的理念愈发明显，在通知内，我们现在就可以完成很多事情。

赋予通知更高地位和更强大功能的，就是去年随 iPhone 6s 和 iOS 9 引入的 3D Touch 特性。

3D Touch 按下以展开通知

不论在锁屏上还是横幅弹出，现在当你通过 3D Touch 按下一个通知卡片时，这条通知会展开并浮起，要么变成一块包含更多信息的卡片，要么在卡片下方会弹出一个或多个选项菜单，其他内容则会被虚化以突出当前这条通知。

如果你是 3D Touch 按下一条可以回复的消息型通知的话，你也可以像 iOS 9 一样直接回复，只不过输入框由之前的依附在通知下方出现，改为了依附在键盘上方，更便于进行输入、移动光标、框选等操作。要知道 iOS 9 的消息回复框并不好用，回复完需要将手指移动到屏幕顶部去按「发送」按钮，而一旦没有点中，这个输入框就会消失，刚刚辛苦打字回复的这条消息也就没了。iOS 10 新的通知快捷回复方式改善了这一问题。

例如，iOS 10「信息」通知的展开界面已经相当于应用内的聊天界面，你可以上下翻阅的聊天记录，输入框旁也有完整的功能按钮，和应用内体验几乎没有差别。这就是想让你「少跳转」理念的体现——不进入 App，在通知上直接完成大部分操作。

而如果你是不支持 3D Touch 的机型（包括目前所有 iPad），在锁屏或通知中心里，你需要向左滑动一条通知，然后点按「查看」，以达到 3D Touch 按下展开的效果；在收到横幅通知时，你可以通过下拉手势来展开通知。

你可能关心的新变化

1. 关闭横幅通知的手势

在 iOS 10 中，除了上文已经介绍的可以通过 3D Touch 来展开横幅通知，你仍可以像之前一样通过下拉手势展开通知详情。在展开横幅通知时，除了点按右上角的 X 可以关闭通知，再次下拉也可以关闭这条通知。需要注意的是，当通知展开的界面可以上下滑动浏览时（比如信息），则需要从标题栏处进行下拉关闭。

2. 避免从屏幕左边缘滑动锁屏通知

得益于 iOS 10 支持的抬手亮屏特性，现在你从桌上拿起或从裤兜里掏出手机，屏幕就会自动点亮，你不需要按任何按键，锁屏上的通知就能直接查看。不过，由于 iOS 10 对锁屏做了比较大的改动，在锁屏处理通知的操作有两个需要注意的小变化：

在 iOS 9，右滑一条锁屏通知可以跳转进入 App，现在你需要避免从屏幕左边缘滑动，不然会切换到 Widget 界面；
在 iOS 9，左滑一条锁屏通知可以做更多操作的选项，现在变成了一个「清除」选项，点按会清除这条通知。

3. 下拉通知中心必定显示通知列表

在 iOS 9 我们下拉呼出通知中心，会显示上一次关闭通知中心时停留的位置：如果之前在看收到的通知，再次打开仍是通知列表；如果之前在 Widget 做了什么操作，再次打开则还是 Widget 列表。

不过 iOS 10 改变了这一设定，现在，不论你上次关闭通知中心时是在通知列表还是 Widget 列表，每次下拉呼出通知中心都必定显示通知列表。这个变化，会让 Widget 的使用效率降低不少。

4. 通知中心的两个小技巧

iOS 10 的通知中心顶部常驻着 Spotlight 搜索框，你可以很方便地下拉通知中心后，点按搜索栏以弹出键盘进行搜索。实际上，这里还有一个更方便的小技巧：

在 iPhone 上，当你缓慢下拉出通知中心一小段距离时，会感受到一个震动反馈，此时抬起手指，你就会直接进入 Spotlight；
在 iPad 上也是同样的方式，但由于没有震动反馈，你需要在下拉出搜索栏且还未出现通知中心内容时（如下图）抬手，以进入 Spotlight。

需要注意的是，这个技巧只有在非桌面时下拉才可激活，且在熟悉前容易操作失败，要么直接拉出整个通知中心，要么全部收了回去。根据经验，垂直屏幕抬起手指可以提高成功率，以及当下拉至正确位置时，你可以仔细观察界面会有吸附效果，在吸附位置的顶点抬手会更容易呼出。

另一个小技巧是一键清除通知中心内的所有通知，用力按下通知中心右上角的 X，就会弹出「清除所有通知」的选项。不过这需要你的设备支持 3D Touch。

5. 弹窗通知变成了常驻横幅

横幅是从 iOS 5 引入的通知提醒样式，相比在屏幕中央弹出的弹窗通知，横幅最大的优势是能在及时提示你的同时，又不会粗暴打断你当前正在做的事。

我们都知道，在系统设置中可以对每个 App 设置不同的通知提醒方式，我们可以选择 App 通知是以横幅还是弹窗的样式出现。在 iOS 10 中这个样式选择有了新变化：之前的弹窗通知变成了常驻屏幕顶部的横幅通知。

新的常驻横幅通知的操作方式和普通横幅一样，只是不会自动隐藏，除非你主动对它进行操作，否则它就会一直悬停在那儿。我们可以针对一些重要通知（比如任务管理 App）选择用常驻横幅，来确保自己一定会处理它而不是忽略它，同时又不至于手头正在做的其他事被立即打断。

一座有待挖掘的「金矿」？

除了上面这些系统设定的变化之外，由于 iOS 10 苹果向第三方开放了更多通知相关的 API 接口，接下来，你可以会看到各种第三方 App 适配这些新特性。MacStories 的 iOS 10 Review 中就例举了两个已经调用新通知接口的 App：Workflow 和 CARROT Weather。

Workflow 允许我们创建可直接播放的视频通知动作（图 / Macstories）

除了文本通知，CARROT Weather 还可推送样式丰富的图形化通知（图 / Macstoires）

针对更多通知 API 将带来的变化，我们询问了 LightScreen 开发者 Jonny。他表示 iOS 10 的通知可以让开发者做很多以前做不到的事情，比如：

开发者可为通知做一个 UI 界面以展示更丰富的内容（如 CARROT Weather）。
开发者可配置播放按钮，用以直接播放视频或 GIF（如 Workflow）。
开发者可以撤回、修改一条已推送给你的通知。
开发者可以在本地更新通知数据，来更灵活地控制推送的通知时间和内容。例如：开发者想发一条隐私性极高的连 Apple 知道都不行的加密通知，可以由服务器发加密内容，手机本地收到后由 App 解密，再显示给用户。
甚至，当用户进行单独选择或清除 App 通知的操作，开发者都有权限在后台唤起主应用，来执行更多操作。比如后台刷新数据、再发一条通知，即使用户已完全退出该应用。

由于开发者对通知可做的事情变得更多，可以预见的是，今后 iOS 上各 App 对设备内存竞争会更加激烈……考虑到上文提到的 iOS 10 下拉通知始终是通知中心而非 Widget，Jonny 还推测一些 App 开发者可能会利用通知的这些特性，让其通知始终在通知中心前列，同时允许用户执行一些快速操作，比如剪贴板工具可允许用户通过通知，快速获取剪贴板上几条历史记录等。只是目前尚不清楚苹果对这种做法的态度如何。

iOS 10 已正式推送几天，大量第三方 App 更新适配 iOS 10 无外乎是重新设计 Widget 或 3D Touch，还只有很少一部分 App 在通知这一块有所动作。随着用户和开发者对 iOS 10 的进一步熟悉理解，我们有理由相信，接下来会有在通知上「玩出花」来的 App，就像当初开发者们对 Widget 的探索一样。但另一方面，我们也担心开放了如此多权限的 iOS 10 通知，可能会被一些开发者（商）所滥用，对用户造成更多打扰，这是我们不愿看到的。

关于 iOS 10 的更多内容：

文章来源少数派，原作者 Yvesss ，转载请注明原文链接

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蘋果日報- 【專題籽】李惠珍入行50年出自傳　揭開《珍‧13点》面紗

http://hkm.appledaily.com/detail.php?guid=19772651&category_guid=vice&sup_id=16510419&category=daily&issue=20160918

【專題籽】李惠珍入行50年出自傳　揭開《珍‧13点》面紗

【專題籽：胚芽故事】
攜着「少女漫畫掌門人」及「紙上時裝設計師」的稱號，漫畫家李惠珍筆下的《13点》原來已到了天命之年。50年以來，《13点》由60、70年代的單行本、到90年代推出的精裝合訂版，再到千禧年後的革新號，讀者們始終念念不忘。年輕少女13点換過數千個造型後依然煥發青春，當年的少女畫家如今卻已晉升外婆十多年，半世紀之際，《13点》沒有大張旗鼓搞活動，反而畫家本人成為主角，出版自傳《珍．13点》，細說其漫畫人生。

漫畫家李惠珍筆下的13点有逾4,000個造型，她也被稱為「紙上時裝設計師」。

這個13点造型2012年化身雕塑，在九龍公園的「香港漫畫星光大道」展出。

在《13点》50周年之際，李惠珍推出自傳《珍·13点》。

2006年在動漫節亮相的13点figure。

1997年推出《13点》精裝合訂本。

2003年重新推出《13点》革新號。

革新號用創新手法，在照片上加入漫畫手法，當時她還特意學Photoshop。

漫畫裏的13点聰明活潑又大情大性，自然令人好奇執筆者是否畫如其人。李惠珍（珍姐）雖說過13点不是以自己為原型，卻不諱言自己的性格與她有幾分相似。「從小媽媽就說我是13點，玩得好放好出位。」有多出位？當年她連米飯班主也照整蠱。話說當時去《兒童樂園》見總編輯張浚華，竟然趁她離開座位時乘機放上一條塑膠蛇，對方以為是真蛇，嚇得一身冷汗，又難怪常有人將她與13点相提並論。

揭開自傳內容，珍姐由呱呱墜地講到童年往事，由已結業的港中醫院講到大丸百貨，某程度上也在側寫從前的掌故舊聞，花甲古稀讀者讀來應更有共鳴。有一節講在兵頭花園（即現時的動植物公園）遇上影相佬，又有一節講種痘經歷，珍姐求證過那個年代的老友記，才將這段往事收錄書內。「寫自傳最難是憶當年，我的童年記憶太零碎，惟有透過舊相片舊物件，去追溯孩童時代。」

她記得爸爸當時喜歡睇英文報紙，卻又不記得是哪一份，最後用上有過百年歷史的《南華早報》，起碼不會出現硬傷。「如果有人話我錯，我亦沒辦法，不能印證。」一本自傳背後所花的工夫，可想而知。不過記憶的大門一旦打開，回憶卻如泉湧現，有時執筆忘字，幾十年前學過的拼音竟能大派用場。「兒時就讀蘇浙公學，其中一科是拼音，我永遠都是不及格，沒想到半世紀後就是靠它，找回那些字。」珍姐邊說邊感嘆記憶的不可思議。

寫自傳是浩瀚工程，以為珍姐故意在《13点》50周年推出，她笑說年份純屬巧合。話說2011年，她與一班香港漫畫家參加法國安古蘭國際漫畫節，在火車上與楊學德閒談創作點滴，阿德聽完珍姐的故事，鼓勵她出自傳。珍姐笑稱自己懶散，終於在去年初才開始挑戰回憶的DSE，用了近一年時間創作，以《珍．13点》讓讀者看清楚李惠珍的廬山真面目。她說自傳並非人生的總結，自己還想再畫《13点》，「雖然我一把年紀，但是我不想退休，只要有一日我仍然能想到東西，拿起筆不手震，仍然會繼續畫畫。」

2008年應法國旅遊局出版的《13点．戀戀巴黎》。

早期為《兒童樂園》畫的作品。

1965年第一本漫畫作品《花花小姐》，已有幾分《13点》的影子。

1966年第一期《13点》，造就半世紀的經典。

《13点》當時非常紅，李惠珍收到的讀者來信多到看不完。

李惠珍應讀者要求，畫下作品送給部份讀者。

13点有逾4,000個造型《13点》在1966年推出，陪伴幾代少女成長，又難怪好多人將珍姐與《13点》畫上等號。中學時期曾於夜校修讀國畫，珍姐經老師介紹，認識未來老公伍尚鈞，在他出版的漫畫報紙《漫畫樂園》工作，開始漫畫生涯，之後又替《兒童樂園》畫畫、為《中國學生周報》畫版頭。當時漫畫界是男人的天下，漫畫的主角也多是男性，像王澤筆下的《老夫子》就大受歡迎。向來喜歡畫女仔的珍姐，覺得女性也是社會重要一分子，以女性漫畫家畫女性為market，闖出一片天。

1965年，她創作了首部作品《花花小姐》，漫畫中的女主角性感得來又聰明，不過珍姐反而嫌角色太成熟及有點花枝招展，於是翌年就有了較年輕而又衣着入時的《13点》。「很多人以為富家女恃寵生驕，我偏偏要反道而行，塑造一個鋤強扶弱的陽光女孩角色。」沒想到漫畫一出反應好好，賣個滿堂紅，「我將好多當時見到最新奇的事物，畫到漫畫裏，讀者也覺得前衞。」平時在連卡佛或時裝雜誌上看到的時裝，統統成為她的靈感，變為13点的百變造型。

「我份人好心急，畫一件短袖衫時，已想到另一件中袖衫，結果越畫越多。」訪問當日，珍姐向記者展示她統計的13点造型，178期共逾4,000個，又難怪被人稱為「紙上時裝設計師」，連時裝設計師鄧達智都稱她為啟蒙老師。但是一期漫畫又怎容納20、30個造型呢？明明同一個場景，13点去一轉洗手間或出一轉門口，衣服也會華麗變身。「這種不合理，這麼多年從沒有讀者投訴。我畫得痛快，他們也看得開心。」13点是個時裝精，想必珍姐當年也是穿着波點長裙繪畫吧？她搖搖頭，「我平時在家畫畫可謂不修邊幅。」

《13点》大紅大紫十多年，70年代尾，珍姐卻選擇過檔由當時TVB兒童節目主持黃汝燊創辦的兒童周刊《辛尼哥哥》。「當時心裏也很掙扎，讀者也吵，不過對我來說，兒童畫每張都是彩色的，完全是不同風格。」漫畫雖然停刊，但短篇《13点》仍散見於各大報章，到90年代，博益出版社更重新發行精裝合訂本，重新繪畫封面，精選三期內容合併成一本。

離開《13点》後，過檔兒童節目主持黃汝燊創辦的兒童周刊《辛尼哥哥》。

李惠珍將當年整蠱《兒童樂園》總編輯張浚華的故事收錄自傳，可見她頑皮一面。

學photoshop畫革新號《13点》一再重出，自然是讀者念念不忘，2003年初珍姐在銅鑼灣書得起書店舉辦展覽，又有讀者問她可否再出《13点》，令她萌生出革新號的想法，但過程中卻一邊做一邊後悔。「那時自己一個人對着電腦，做到好辛苦，雖然是舊作品，但每張都要scan入電腦，有時要簡化累贅的背景，做一些更有立體感的效果。」內容方面也換上一些口語化的對白及適合年輕人的情節，當時也加入了哥哥張國榮逝世的內容，80後的記者亦甚有共鳴。

叫得革新號，形式上當然也要創新，喜歡旅行的珍姐，甚至將旅行照片加入漫畫，再在圖片上繪畫，為此當年還特意去學photoshop。「最初是用286電腦，黑白的，螢幕的字是綠色的，感覺好差。」未學行又豈能走？當時女兒先教她手腦並用，由玩game開始，「《俄羅斯方塊》等遊戲都玩，覺得很有趣，慢慢地真的對電腦感興趣。」創作過程雖辛苦，但見到成果卻很滿意，之後她亦以照片結合漫畫的手法出了一本《13点．戀戀巴黎》。

記者：劉東佩

攝影：王國輝

編輯：梁浩維

美術：楊永昌

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蘋果日報- 叫我「行政長官」 - 古德明

http://hkm.appledaily.com/detail.php?guid=19773567&category_guid=vice&sup_id=12187389&category=daily&issue=20160918

叫我「行政長官」 - 古德明

A man came upon Lincoln blacking his boots in the basement of the White House. Astonished that the president of the United States should be at such a menial task, he exclaimed, "What! Mr President, are you blacking your own boots?" "Whose else should I be blacking? " came Lincoln's laconic reply.

Lincoln was free from the usual official vanity, and shrank from the title of Mr President, generally referring to his office as "this place," "since I have been in this place, " or "since I came here. " Referring at one time to the apartment reserved in the Capitol for the president, he called it "the room, you know, that they call the president's room. " Once he pleaded with some old friends who addressed him as Mr President : "Now call me Lincoln, and I'll promise not to tell of the breach of etiquette."

有人嘗見林肯在白宮地下室擦皮靴，奇怪美國總統竟然做這麼卑下的工作，愕然說：「啊，總統先生，你給自己擦皮靴？」林肯簡簡單單回答說：「還有誰的皮靴要我擦呢？」

林肯沒有一般高官的虛榮心，有意規避「總統先生」這個稱呼，提到總統辦事處，常說「這兒」、「我來到這裏之後」、「自從我來了這裏」等。有一次，談到國會大廈總統專用的套房，他說：「那間房，我是說，他們稱為總統套房的那間房。」又有一次，林肯跟叫他做「總統先生」的老朋友說：「叫我林肯好了，我不會跟人說各位違背禮儀。」

*「叫我『行政長官』」為香港高級幹部梁振英名言，雖與本文內容不符，用作題目，讀者未必不有會意焉。

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蘋果日報- 假作真時 - 李純恩

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假作真時 - 李純恩

《薩利機長：迫降奇蹟》劇照

湯漢斯在新戲「薩利機長」裏染白了頭髮和鬍子，驟看劇照，差點認不出是他。大概他自己照鏡子，也會覺得新鮮。

一個演員化了跟自己樣貌大異其趣的妝，猶如換了個人，在演出的時候不知會不會特別投入。畢竟樣貌一變，想着人們見了不以為是本來的自己，身上有了一層偽裝，言行舉止是「別人」的，因此而忘我，特別放得開。

這就像今時今日的網上族群，大多以一個代號作為身份，在網絡世界中把自己隱藏起來，如懂了隱身術，別人看不見真正的自己，行為言論便大膽起來，暢所欲言，為所欲為。甚至還可以冒充別人，借別人的身份名氣做自己想做的事情，即使是在捧一個王八蛋的場，也無所畏懼了。

這些事情，如果是用真實的身份，以真面目見人，這些人就不敢做了。在真實的世界裏，你以為看到真實的人，其實看的卻是偽裝。在虛擬的世界中，你以為都是偽裝者，卻又偏偏是最真實的人。現實便是如此吊詭，你想了解真人，那得等他穿上偽裝。

如此說開，也可聯想到整容者，比如那些樣子跟父母風馬牛不相及的韓國姑娘，她們在整完容之後，一照鏡子見到了另外一個人，躲在一張「新臉」之後，想必真性情會更好地顯露出來，真正令自己投入一個「美女」的角色，假的當真的演，膽子極大，演技極放。

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蘋果日報- 恐怖升降機事件 - 馮睎乾

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恐怖升降機事件 - 馮睎乾

（互聯網圖片）

「任何凡人都無法登上或踏足那裏，／即使他有二十隻手和二十隻腳。」（oude ken ambaie brotos aner oud' epibaie, / oud' ei hoi cheires te eeikosi kai podes eien.）──《奧德賽》第十二卷

最近看了Netflix的《怪奇物語》（Stranger Things）第一季，暫時是我今年最喜歡的美劇。故事以八十年代為背景，講一個男孩離奇失蹤，死黨和家人四出查探，中途殺出有異能的神秘女孩Eleven，還有一隻潛藏在異度空間（劇中稱之為"Upside Down"）的怪物……《Ｘ檔案》式懸疑混合了《ET外星人》情懷，還穿插多維空間、平行宇宙等理論，完全是我那杯茶。《怪奇物語》編劇似乎花了不少工夫搜集資料，除了將「弦理論」編成天馬行空的情節外，故事更以著名陰謀論傳說「蒙淘克計劃」（Montauk Project）為藍本──據說上世紀七、八十年代，美國政府綁架了一群有異能的小孩，讓他們在蒙淘克空軍基地進行了一連串實驗，涉及時空穿梭、意識控制等。Eleven的原型正是那些小孩，她在劇中簡稱El， El在希伯來文指「神」或「力量」，名字跟那個有異能的角色很匹配，可見劇本十分仔細。

小時候我最喜歡的衛斯理小說是《大廈》。儘管沒什麼理論包裝，但《大廈》早於四十年前，確實已想像出一個類似"Upside Down"的異度時空。小說那部穿梭另一空間的升降機，我也在現實中聽過。不是「我朋友的同事的姐姐的朋友」的故事，而是當事人直接跟我說的，我也深信她沒有騙我。得她同意，我決定在這裏寫出來。四、五年前，陳婉容和男友孝孝忽然愛上桌球，便到沙田娛樂城見識，但兩人有離地中產的潔癖，總覺得那裏的桌球室會隨時爆發黑幫仇殺，於是問了價就匆匆離開。陳婉容不肯定當時在四抑或五樓，總之步入升降機後按了G，但升降機依然再上。本來沒什麼奇怪，但怪在娛樂城只有七層，他們本已接近頂樓，但那升降機就像《大廈》那部一樣，裏面的時間彷彿變慢了，竟一直上升了分幾鐘才在「頂樓」停下來。打開門，外面一片漆黑，寂靜得令人心寒，陳婉容跟孝孝交換了一個「喂，咁X古怪」的神情後，一個好矮好矮的婆婆拖着大藤筐進來，那個婆婆陳婉容描述為「好大塵」，「好似一大嚿塵籠罩住成個人咁」，她沒有望陳和孝孝一眼，一進來便低頭轉身，背向他們。升降機下降，回到剛才桌球室那層，打開門卻聲沉影寂，也沒有煙味，竟然跟「頂樓」一模一樣，然後那渾身「塵埃」的婆婆，一聲不發地拖着藤筐步入黑暗之中。門闔上後，陳婉容和孝孝幾乎同時問對方：「究竟咩事？」到達地下後，他們決定沿着剛才路線再搭升降機，但已經上不到那「頂樓」，也見不到那黑洞般的樓層。整件事至今依然是謎，難道是《怪奇物語》那個"Upside Down"？

四維空間並非完全無稽，"Upside Down"也有理論物理作為靈感泉源。自古以來，人類只知道宇宙有三個空間維度，即直線、平面、立體，莊子說「六合之外，聖人存而不論」，所謂「六合」指「天地四方」，實即三維空間。但上世紀初德國數學家卡魯扎（Theodor Kaluza）認為空間可能有第四度。大眾對卡魯扎應該很陌生，但他是不折不扣的奇人，不但通曉十七種語言，更傳說三十多歲時單靠看書已能自學游泳。當時愛因斯坦正思考一個問題：怎樣統一重力和電磁力？一九一九年，卡魯扎寄了一篇論文給愛因斯坦，提議只要添加一個空間維度來解廣義相對論方程式，重力和電磁力即可統一。換言之，卡魯扎認為宇宙還有第四條空間軸，只是由於某些原因大家看不見。什麼原因？瑞典物理學家克萊因（Oskar Klein）在一九二六年替卡魯扎解答了。克萊因認為第四空間維度是個微小而捲曲的圓，難以觀察。美國理論物理學家葛林（Brian Greene）在《宇宙的構造》（The Fabric of the Cosmos）用了一個比喻來解釋克萊因的理論（《怪奇物語》也提及這個比喻）：幻想一根緊繃的長繩上有一個人和一條蟲，你從遠處遙望，繩子是一條線，人只能左右移動，但對蟲來說，繩索表面還有第二維度，牠可以按順時鐘或逆時鐘方向繞着那根繩索轉圈。蟲如果不想被人踏得稀巴爛，可以躲在繩子下端，讓人在繩上走過。我們身處的宇宙空間，前後、左右、上下都顯而易見，但正如繩索表面還有一個捲曲纖細的圓形維度，宇宙空間亦有類似的第四維度。這多出來的維度有多微細呢？據克萊因計算，它的半徑大約是一個普朗克長度（Planck length），總之是今天科技遠遠不能量度到的。所謂六合之外，大概就是這個卡魯扎和克萊因計算到的空間；在那裏，傳說中煙濤微茫的蓬萊仙山，可能就在沙田娛樂城那曇花一現的頂樓，陳婉容和孝孝真不知走了什麼狗屎運，居然可以繞到繩索的下端。

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蘋果日報- 曾經深愛過 - 陶傑

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曾經深愛過 - 陶傑

互聯網圖片

大陸的一位知識界朋友說，最近想會見歐洲某資深漢學家。這位名家研究中國，精通漢語，著作等身，豈知態度傲慢，一副愛理不理高高在上的面孔。

我說，這一點毫不奇怪，因為這個洋人，是研究中國的專家。他的工作，須與中國人長期相處，須深入了解中國，而越了解中國和中國人的洋人，內心越鄙視中國人。

或者正確一點說，不是鄙視，而是跟中國人打交道多了，只是覺得「受夠了」（Fed up）。因為他的終身職業圍繞着「中國」（China），而中國，尤其是現代，須研究以毛澤東為核心的中國現代社會、中國人的性格行為、中國政治的深層結構，而這一切，眾所周知，都是充滿厭惡性（Revulsive）、令人極度不快（Extremely unpleasant）的題目。

一個西方兒童，如果在瑞典、加拿大、德國等西方文明國家長大，在安徒生和格林童話的文化背景之中，即使後來讀到一點尼采、卡夫卡、歐威爾，人性的陰暗和醜惡，體驗畢竟是有限的。如果他無端端從小對「中國」發生興趣，多半來自西方關於中國地理和古代文化的圖畫書，如萬里長城、皇帝與夜鶯、花木蘭。澳洲前總理陸克文就在英國左翼的「新政治家」雜誌憶述，小時候，他深為中國情調所吸引，決定學習中文。

問題是每一個西方漢學家後來都要去中國涉足實習，也就是 Field Trip。這時開始出問題：他發現毛式的「中國」（A Maoist China），尤其「改革開放」的金錢中國，與他們小時候看兒童圖書的插圖文字，以及韋妥瑪、賽珍珠、拉提摩等二百年來的西洋漢學專家的經驗完全不同。當一個歐洲漢學家以年少熱愛中國文化開始，精通古典，坐進諾貝爾評審會，然後年年有經歷過「文革」的中國作家像難民一樣來敲門自薦、哀求開後門讓他得獎，「獎金我們可以私下平分」，他都對這個國家開始產生厭惡感。

而夫妻尚可「因誤解而結合，因了解而分手」，但漢學家到了五十歲卻已無法轉行。西方漢學家最終討厭他們的終身題目，其實十分正常。

在歐美，每一個殺豬的屠夫，兒童時也一定讀過三隻小豬的故事，喜歡過小豬。

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