发表于 2010-9-20 23:25 只看该作者
刘楠（刘继卣之子）——雄鹰图 已售
1954年，毛泽东视察天津，接见刘奎龄、刘继卣父子时说：“博古通新，刘氏出人才。”刘氏也的确出人才。继卣的子女中，刘蔷获日本东京国立艺术大学博士学位，次女刘葵执教美国，公子刘楠则获比利时皇家美术学院博士学位。如此一来，天津也就有了“刘门画派”一说。然而刘门何以成派？最主要的原因还是“法”。刘奎龄于造型上似到极处的法度，自然成了刘继卣的法宝。有法可依，一方面使得刘继卣少走了很多弯路，另一方面也使其画风酷似老父。酷似不等于是。事实上，较之刘奎龄画面中的浓浓爱意，刘继卣的笔下更多了几分童心。顽皮使得刘继卣的作品笔触更大，动感更强。 刘氏父子的绘画有着日本画影子的原因可能很多，但最主要的可能是1925年刘氏父子在江南陪同日本画家横山大观写生时所致。那一年，继卣七岁，按说不会有太大影响，可是，除却父亲的耳濡目染外，八岁的刘继卣已然开始临摹家藏油画了，后来又学素描、油画。如此多多，使得刘继卣后来的国画创作不仅有着日本画的影子，而且有着西画的“底色”。由于这层关系，刘氏绘画除却上面所谈的法度严谨这一特征外，随之而来的便是生龙活虎一般的“真”，有了这两点，刘氏之画也就具备了教科书的意义。然而，真正的大师又似乎从来不是从教科书中走来的作为艺术家的儿子和孙子，刘楠是一位不懈追求艺术真谛、在创作和生活中找到自由王国和个人位置的真正艺术家。
作为一个长期家庭传统的后来者，可以说，刘楠继承了父亲将传统与“现代”有机结合的艺术事业。让历代王朝艺术和现代抽象艺术走到一起，构成他最喜欢的一种技巧：宣纸上的丙烯颜料，一个惊人的遭遇。但很明显，绘画永远无法用语言来表达：我们必须观看它，思考它，让情感接管它（当然，如果接触带来跨越）。必须承认，我是一见到刘楠那奔腾穿越无垠沙漠的蓝色马，就被深深打动了。或许是因为，它们传达出一种内在和平与普遍理解的微妙信息。，这也或多或少地令人遗憾。虽然刘继卣已经去世，但值得欣慰的是，刘继卣的二女（刘蔷、刘葵）一子（刘楠），都已画业有成，是国际画坛著名的刘门画派的大艺术家
[ 本帖最后由 叶子 于 2010-10-11 19:01 编辑 ]附件
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2010-9-20 23:25
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