蘋果樹下：杜牧那首《清明》
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杜牧的那首《清明》詩，「清明時節雨紛紛，路上行人欲斷魂。借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。」和唐代許多名篇一樣，情景交融、膾炙人口而流傳千古。
然而，你可曾想到，若歷史有奧斯卡最短劇本獎，小金人的得主，則非杜牧莫屬？一首《清明》七絕，二十八字，包含了劇本所必須的各項要素。時間：清明時節；地點：路上；背景：雨紛紛；人物：行人、牧童；表情：欲斷魂；台詞：酒家何處有；動作：遙指杏花村。請李安來拍，會不會還可能是最佳影片？
此外，《清明》也常被「改編」，是被「改編」最多的唐詩。二十八字有人嫌其囉嗦，要「取其精華，去其糟粕」。說道「清明」就是「時節」，「時節」可以不要。「行人」當然行在「路上」，「路上」可以不要。「酒家何處有」本身已是問句，何必再加「借問」。「遙指杏花村」，牧童、農夫、其他行人，誰指都一樣，「牧童」也可以不要。因此，《清明》就由七言律絕變而成為五絕，「清明雨紛紛，行人欲斷魂。酒家何處有，遙指杏花村。」字數少了，詩味也少了，句式不合五言律絕平仄，失去原詩平仄相間相對、抑揚頓挫的韻律美。
有人主張不如每句減一字，也可成詩，變成「清明節，雨紛紛；路上人，欲斷魂。問酒家，何處有？牧童指，杏花村。」如何？讀將起來，頗似《三字經》，也類順口溜，的是點金成鐵。
有人別出心裁，不減其字，而改其句讀，讀來如一闋詞，「清明時節雨，紛紛路上行人，欲斷魂。借問酒家何處？有牧童，遙指杏花村。」不知道是否有詞譜格式如此，但是（唐）詩與（宋）詞的格式，本來就有血脈相聯，詞譜句式的平仄結構，基本是由唐詩律句格式衍化而來。
王力先生說，「詞最初稱為『曲詞』或『曲子詞』，是配音樂的。後來詞跟樂府一樣，漸漸跟音樂分離了，成為詩的別體，所以有人把詞稱為『詩餘』。」又說，「詞的特點之一就是全部用律句或基本上用律句。」「不但五字句、七字句多數是律句，連三字句、四字句、六字句、八字句、九字句、十一字句等，也多數是律句。」
不是也有人將王之渙的《出塞》減去一字，當成一闋新詞嗎？王的原詩是，「黃河遠上白雲間，一片孤城萬仞山。羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。」減去其中一個「間」字，讀成「黃河遠上，白雲一片，孤城萬仞山。羌笛何須怨，楊柳春風，不度玉門關。」
詩可變而成詞，詞也可變而成詩，今試以一首《小重山．荷塘月夕》，略改數字，變為一首七律：
《小重山．荷塘月夕》
驟雨初晴雲影輕，荷塘新月色，眼中明。襲人花氣晚風清，消炎暑，涼意悄然生。
碧葉立亭亭，魚兒游淺底，不須驚。草叢池畔小蟲鳴，更闌也，天籟最堪聽。
《七律．荷塘月夕》
驟雨初晴雲影輕，荷塘月色益分明，襲人花氣空中散，消暑涼風水面生，碧葉亭亭皆自在，錦鱗款款亦忘情，草叢池畔蟲聲遠，夜靜更闌天籟清。
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