東京眼(46)下年比，今年好
日經中文網特約撰稿人 健吾:年末年始，都有很多特備電視節目。我的學生都比我看更多電視，尤其是日本的電視。他們都會問我，有冇看過西野加奈．或Sekai No Owari。而我身為他們日本文化的老師，彷彿是我不知道他們的世界，就是一個不稱職的人一樣。
哈哈，幸好，我還是活在他們的時代。所以，我的「品味」，和我年紀相若的香港人，很不一樣。
好像，學生最近就很迷一些素人上電視唱歌的節目。情況有點像在華人社會很紅很火的《中國好聲音》或是《我是歌手》。日本TBS電視臺深夜的《Sing! Sing! Sing!》竟然也有學生在追。
另外一個，叫《歌唱王》的節目，就在日本全國找來不同的，會唱歌的素人表演，人人的表演風格不同。比方説，一個在京都府出生，年僅十三歲的橋本峻，唱了絢香的《今夜也與星擁抱》，聲音獨特，細膩，動人。雖然只有十三歲，但感情異常的精巧細緻。為什麼橋本的歌聲，沒有像英國的電視節目《Britain's Got Talent》的 Susan Boyle一樣，被全世界的人看到呢？又比方説，在日本研究學系的同學一定要讀的一本小書《桃色狂潮》（英名：The Encyclopedia of Japanese Pop Culture）中有提及的《喉自慢》節目中，曾跑出了一個唱日本流行曲（J-pop）的黑人，叫Chris Hart。這些年，他都好像有不少的粉絲，開過演唱會，唱過兩張翻唱大碟，而且還跟日本永遠的偶像歌手松田聖子合作過發單曲唱片……為什麼香港人都好像沒有聽過他的名字呢？
有一些學者分析網路對全球流行文化的影響的時候，都會説網路可以帶給人很多方便，除了消除了地域的限制，令資訊可以更快更有效的傳播外，還可以令我們看到更多不同類型的東西。可是，另一套説話就指我們都以為我們自己可以看到很多不同的東西，同時當我們以為自己有很多選擇的時候，反應就會分兩種：一種人，面對越多越擇，只會越不安，所以傾向只選回自己覺得安全，安心的東西去看、去聽。而另一種人，面對越多選擇，他越興奮，所以會選擇不同的東西去感受，在可以接受的範圍內，去看去聽他們想感受的新東西。
所以，你不難發現，現在的華人網民，有不少，只是不斷的重覆看類似的東西：如韓劇的絕症三角戀宮闈奇情，又或是重覆的去聽一些唱得差不多的「好」的國內或香港歌手的表演。尤其是在歌唱節目中，我們倒是發現，中國聽眾對「好」的定義，非常清晰：就是聲量大、高亢的歌聲，就叫有唱功。如台灣歌手辛曉琪的《領悟》、G.E.M. 唱得像鋤地一樣用力的《喜歡你》，又或是我的朋友，香港獨立樂隊 Killersoap的主音陳樂基（Rocky）唱《月半小夜曲》的時候，我幾乎在電視機畫面看到他們那種「厲害」，就是要把那些歌詞以最高漲的情緒唱出來。在電視機旁邊，你都彷彿看到他們在歌詞與歌詞中間的感嘆號都唱出來。明明李克勤的《月半小夜曲》是「但我的心每分每刻仍然被他佔有」，而當我聽陳樂基的時候，他的歌詞應是「但！我！的！心！每分每刻，仍然被她～～佔有～～～～」。現在，我們發現，中國人愛聽的那一種唱功：高音、長氣、大聲，就是唱功。而在電視的歌唱比賽中出走出來的新歌手，都是這條套路的。
直至某天，大家都忘記了一件事：原來，用歌聲感動人心的方法，有很多種。AGA的《一》是一種，絢香的《今夜也與星擁抱》是另一種。「好」，其實也有很多種類。
就像我幾乎每個星期都看的《Utage》，雖然不是比賽形式的節目，但找來很久沒有發片的 Speed 及 Chemistry 的成員，連同 AKB、HKT、NMB和 SKE的成員和 Johnny's 的「舞祭組」一起，幾十分鐘跳跳唱唱的節目，既有好聽的歌，也有好笑的歌手，娛樂性倒是一流的。
年末年始，很多日本人都會回想自己過去一年做過什麼。香港人，不少都習慣了看中國的電視節目了。這件事，對四十年前的香港人而言，應是一個匪夷所思的事：為什麼要看中國的電視節目？以前人人都在看《歡樂今宵》，台灣人都買Mark 哥褸，剪Machi（近藤真彥）頭呀？
世代變了，有時，也不為什麼。祝大家新年快樂，心想事成。下年比今年好。
健吾 簡歷
80年生，香港專欄作家、香港商業電臺節目《光明頂》、《903國民教育》主持，香港中文大學日本研究學系及香港大學專業進修學院講師。著書超過二十七本，主力研究日本東亞流行文化軟實力及多元性別關係等議題。
本文僅代表個人觀點，不代表日本經濟新聞（中文版：日經中文網）觀點。
東京眼:
哈哈，幸好，我還是活在他們的時代。所以，我的「品味」，和我年紀相若的香港人，很不一樣。
好像，學生最近就很迷一些素人上電視唱歌的節目。情況有點像在華人社會很紅很火的《中國好聲音》或是《我是歌手》。日本TBS電視臺深夜的《Sing! Sing! Sing!》竟然也有學生在追。
另外一個，叫《歌唱王》的節目，就在日本全國找來不同的，會唱歌的素人表演，人人的表演風格不同。比方説，一個在京都府出生，年僅十三歲的橋本峻，唱了絢香的《今夜也與星擁抱》，聲音獨特，細膩，動人。雖然只有十三歲，但感情異常的精巧細緻。為什麼橋本的歌聲，沒有像英國的電視節目《Britain's Got Talent》的 Susan Boyle一樣，被全世界的人看到呢？又比方説，在日本研究學系的同學一定要讀的一本小書《桃色狂潮》（英名：The Encyclopedia of Japanese Pop Culture）中有提及的《喉自慢》節目中，曾跑出了一個唱日本流行曲（J-pop）的黑人，叫Chris Hart。這些年，他都好像有不少的粉絲，開過演唱會，唱過兩張翻唱大碟，而且還跟日本永遠的偶像歌手松田聖子合作過發單曲唱片……為什麼香港人都好像沒有聽過他的名字呢？
有一些學者分析網路對全球流行文化的影響的時候，都會説網路可以帶給人很多方便，除了消除了地域的限制，令資訊可以更快更有效的傳播外，還可以令我們看到更多不同類型的東西。可是，另一套説話就指我們都以為我們自己可以看到很多不同的東西，同時當我們以為自己有很多選擇的時候，反應就會分兩種：一種人，面對越多越擇，只會越不安，所以傾向只選回自己覺得安全，安心的東西去看、去聽。而另一種人，面對越多選擇，他越興奮，所以會選擇不同的東西去感受，在可以接受的範圍內，去看去聽他們想感受的新東西。
所以，你不難發現，現在的華人網民，有不少，只是不斷的重覆看類似的東西：如韓劇的絕症三角戀宮闈奇情，又或是重覆的去聽一些唱得差不多的「好」的國內或香港歌手的表演。尤其是在歌唱節目中，我們倒是發現，中國聽眾對「好」的定義，非常清晰：就是聲量大、高亢的歌聲，就叫有唱功。如台灣歌手辛曉琪的《領悟》、G.E.M. 唱得像鋤地一樣用力的《喜歡你》，又或是我的朋友，香港獨立樂隊 Killersoap的主音陳樂基（Rocky）唱《月半小夜曲》的時候，我幾乎在電視機畫面看到他們那種「厲害」，就是要把那些歌詞以最高漲的情緒唱出來。在電視機旁邊，你都彷彿看到他們在歌詞與歌詞中間的感嘆號都唱出來。明明李克勤的《月半小夜曲》是「但我的心每分每刻仍然被他佔有」，而當我聽陳樂基的時候，他的歌詞應是「但！我！的！心！每分每刻，仍然被她～～佔有～～～～」。現在，我們發現，中國人愛聽的那一種唱功：高音、長氣、大聲，就是唱功。而在電視的歌唱比賽中出走出來的新歌手，都是這條套路的。
直至某天，大家都忘記了一件事：原來，用歌聲感動人心的方法，有很多種。AGA的《一》是一種，絢香的《今夜也與星擁抱》是另一種。「好」，其實也有很多種類。
就像我幾乎每個星期都看的《Utage》，雖然不是比賽形式的節目，但找來很久沒有發片的 Speed 及 Chemistry 的成員，連同 AKB、HKT、NMB和 SKE的成員和 Johnny's 的「舞祭組」一起，幾十分鐘跳跳唱唱的節目，既有好聽的歌，也有好笑的歌手，娛樂性倒是一流的。
年末年始，很多日本人都會回想自己過去一年做過什麼。香港人，不少都習慣了看中國的電視節目了。這件事，對四十年前的香港人而言，應是一個匪夷所思的事：為什麼要看中國的電視節目？以前人人都在看《歡樂今宵》，台灣人都買Mark 哥褸，剪Machi（近藤真彥）頭呀？
世代變了，有時，也不為什麼。祝大家新年快樂，心想事成。下年比今年好。
健吾 簡歷
80年生，香港專欄作家、香港商業電臺節目《光明頂》、《903國民教育》主持，香港中文大學日本研究學系及香港大學專業進修學院講師。著書超過二十七本，主力研究日本東亞流行文化軟實力及多元性別關係等議題。
本文僅代表個人觀點，不代表日本經濟新聞（中文版：日經中文網）觀點。
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