再看Phantom - 陶傑
「歌聲魅影」在香港演出。韋伯寫作的音樂劇經典──這個名詞，近年在華文之中幾經濫用──自從這位大師退休，倫敦和百老匯的音樂劇已經沒落。
「歌聲魅影」的故事原著是法國，改編成現代的音樂劇，當鬼魂出現時，韋伯用上了喧騰的現代搖滾樂做引子。這樣的創造很大膽，因為風格相衝，有如羅浮宮前建一座玻璃金字塔，或者在在水墨山水畫的寫生加一隻天上的飛機。但韋伯做得到，而且三十年後再看，新舊已經渾成一體。
這等手法，開創了「後現代主義」風氣：不同時代的事物，互相穿插，起特別的效果。譬如，如果要拍一部阮玲玉傳記電影，三十年代民國女子的氣質沒有了，要找現代的大明星來擔演，於是只好找上香港的張曼玉了。
老的觀眾一定說八十年代的張曼玉太摩登，「不像阮玲玉」。能像固然最好，關鍵是默片時代的阮玲玉全憑一雙眼睛演戲。如果張曼玉那雙眼睛也秋水漓漓的能演，則不像也可。如果不能，則五官再一樣也沒有用。
「歌聲魅影」的後現代風格不是太明顯，但開創了一條路。其實，八十年代的香港武俠電視劇，像「天龍八部」、「陸小鳳」，明明是中國古代背景，卻用西方音樂來配樂，這就不倫不類。因為後現代的Fusion，是經過計算、需要經營的，不是隨便信手拿過來之急就章。
不同時空的移植嫁接，什麼是藝術，什麼壞品味，這就要有判斷了。
品味教育是小孩成長的一部分。當他理工成績都好，將來當了工程師和銀行家，有了錢，也喜歡坐頭等機去倫敦聽歌劇。首先，歌劇和音樂劇是兩回事，其次，不論什麼劇，不是只進場聽歌看服裝，而是兼看音樂的風格和指揮，不然看一兩次，就會沉悶了。
小孩子跟隨大人看「歌聲魅影」，只記得天頂那座大吊燈忽然掉下來。三十年後，你如果事業有成了，再看Phantom，除了大吊燈掉下來那一刻驚慄，你還從中有何得着？將兩次看戲的反應相減，剩下來的，就是經驗和智慧了。
怕就怕兩次的年歲相加，其間你的財富多了許多，但另外這兩數，相減等於零。
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