在風起之外 - 陶傑
宮崎駿的告別之作《風起了》，藝術大師巔峰的自傳之作，有過盡千帆、睥睨眾山的氣勢。
雖然鄰國對於東亞戰爭尚有情緒，但宮崎駿藝高人膽大，就是要碰這場戰爭，而且從日本一個知識份子的角度——一個年輕的飛機工程師，在那個時代的戀愛故事。
主角設計的飛機，出發去中國打仗。但是主角說：我的職業是設計飛機，不是戰爭，我只想將這個環節的工作做好。
在宮崎駿畫筆下的日製轟炸機，線條色彩，充滿美態，這一點，令一個韓裔美國人在美國投訴：宮崎駿在美化侵畧戰爭。
但是細看下去，宮崎駿的主題沒有頌揚戰爭。主角為了設計飛機而奉獻專業精神，他沒有說半句「愛國」。做好飛機設計，不為「愛國」，即使主角去納粹的德國參觀飛機廠，宮崎駿沒有渲染希特拉的時代氣氛。他對政治沒有興趣，不錯，《風起了》就是「我討厭政治」的高級宣言。
然而，這時候，其他人要講政治了。只因為不一樣的文化，對於反戰的表述不一樣。日本的藝術大師重含蓄，但看慣了《平原游擊隊》和李小龍《精武門》的外國觀眾，會認定戰爭的面貌不夠猙獰，而不夠殘暴猙獰，即是「美化」了。
但是從西方的法理角度，也還有得爭議：飛機工程師的工作，是戰爭機器的一部分，他的專業，用英文來說，has contributed to 第二次世界大戰的反人類災劫。你是這支殺人兵團的一隻工蟻，怎可以說：你只管造好飛機，其他一切都不管？
科學技術，要由正確的人文思想來引導。造出來的飛機，工程師知道，是用來轟炸中華民國的上海和重慶的（延安卻沒有轟炸過），這樣一來，後來美機狂炸東京，或者原子彈襲廣島，就不可以說太寃。這是戰爭的邏輯。
坦克車鎮壓示威者、警察向大學生開鎗，坦克兵和警察都可以與《風起了》的工程師同一立場：我只做好我這個環節的專業，其他的事與我無關。分別在於：坦克兵和武警直接在血腥暴力的現場，而宮崎駿的飛機工程師在日本的大後方，他看不見血肉模糊的戰場，他抬頭只見到白雲和藍天。
而宮崎駿的雲彩青山，此時變成了一幕遮眼的屏障。電影對於日本觀眾全無問題，對於全世界，有一點爭議。這是《風起了》對於日本之外的知識份子觀眾，覺得稍有點不舒服的理由。
風起了，宮崎駿說，風是看不見的，但是對於東亞戰爭的死難者親屬，這齣戲看不到的，實在太多了。
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