「老夫子是抄襲回來的？怎可能。」
當初聽到這說法，記者也震驚得不能置信。但原來在漫畫界內，它已流傳了二十年。近日某商場舉辦老夫子五十周年回顧展，高調宣傳，同時卻傳來另一種聲音，二十年前出版漫畫文化雜誌《漫畫讀物》的彭志銘很氣：「離晒譜，二十年前我們收到內地朋友的資料及原稿，發現老夫子是朋弟在四十年代的原作，它不但造型一樣，名字一樣叫老夫子，我們甚至找到連笑料也一樣的作品！」
記者：何兆彬
攝影：林栢鈞、部份圖片由被訪者提供
彭志銘：可恥中的可恥！
「當年我出版《漫畫讀物》，那是全港第一本漫畫評論雜誌，出版到四期錢都蝕光了，本來就打算執，那知道這時楊維邦收到馮朋弟（原裝上海《老夫子》）朋友寄來的幾篇文章，當時沒有雜誌願意刊登。這時剛好看到王澤接受訪問，說出自己如何構思老夫子的過程，我們一看就光火了，決定一定要出版！」次文化堂彭志銘：「那時沒錢，要儲一陣子錢，才可以出版。最令人感嘆的是王澤最紅的時候——即60-70年代，剛好是原作者馮朋弟最悲慘的年代，因為內地正經歷文革！當時有朋友曾把香港《老夫子》帶給馮朋弟看，朋弟無言以對，這世界多悲涼！其實每個創作人都模仿過人，但你怎樣也不可能說是你自己創作呀！」據「正史」記載，王家禧60年來港，繪畫老夫子時取用了兒子的名字「王澤」作筆名，約千禧後，由兒子王澤接管《老夫子》的一切，直至今日。研究顯示，原作《老夫子》創作人朋弟與王家禧同樣生於天津，30-40年代在天津一帶出版《老夫子》，大受歡迎，但日本侵華時停畫了，到中共建國，他再被禁止畫漫畫。1960年王家禧來到香港，畫的不是《老夫子》，但1963年一畫《老夫子》就大紅大紫。九十年代初，朋弟的朋友帶着他的舊作及部份在五十年代繪畫的新作，找楊維邦及彭志銘「申冤」，寫成專題刊於《漫畫讀物》。2001年，內地文化人馮驥出版《文化發掘老夫子出土——為朋弟抱打不平》，又出版過約十期原版《老夫子》，抄襲說法才開始在文化圈內流傳。彭志銘一講就氣氣沖：「主流傳媒不報，當年我們透過朋友，去問王澤（兒子），他一句就說我們污蔑他父親，這是可恥中的可恥。」
■次文化堂堂主彭志銘（左）九十年代初出版《漫畫讀物》，發現老夫子抄襲疑雲；楊維邦（右），漫畫家、八十年代尾與尊子等人創作香港漫畫研究社，研究過去百多年中國漫畫歷史。
■當年彭楊二人，拿着朋弟的稿件，一頁一頁的翻閱《老夫子》，發現這幅四格漫畫，分鏡、笑料、起承轉合，全部一樣。 （上：朋弟作於三十年代，下：香港老夫子作於1965年）
■九十年代初出版《漫畫讀物》，專題是「老夫子歡笑背後」。
■朋弟原作，後來由文化人馮驥才以《老夫子》、《上海現形記》等名義再出版。
■楊維邦收藏，當年極早期的《老番薯》（未叫大番薯），作者「萌芽」字形似「朋弟」，其實就是王家禧（王澤）。
■朋弟筆下的人物：（左起）老白薯、老夫子、阿摩林。
楊維邦：不怪王家禧
「朋弟的《老夫子》在四十年代天津出版，曾經很受歡迎，但遇上了日治時期。」楊維邦說。彭志銘：「因為他出名，日本人曾找他繪畫宣傳畫，但他不肯，然後漏夜跑回家鄉，這就是當代的文人骨氣了！」楊：「當年他在天津的《銀線畫報》發表，專欄也叫《老夫子》。謝其章的《漫話漫畫》說到朋弟很潦倒，王澤很風光，作者認為王澤剽竊了朋弟的財產！但其實我不同意，朋弟是因為大陸的政治環境下，完全不讓漫畫家畫這些東西才會如此，解放初期他曾經重新再畫，但畫了兩期又被禁了！他的潦倒，一是由於四十年代他是名士，但之後這類文人都被壓制，二是政治上不容許他畫這些漫畫，三是是他的私生活也出了問題。於是他後來到了戲曲研究社畫插圖，晚景很淒涼。二人都來自天津，傳聞朋弟跟王家禧是相識的，而王澤最初來港，筆名叫萌芽，『萌芽』這兩個字跟『朋弟』不是十分相似嗎！我認為他也是在紀念馮朋弟。」楊維邦八十年代與尊子等組成「香港漫畫研究社」，他研究過去百多年的中國漫畫，對整個漫畫史倒背如流，但他並不怪責王澤，「他當然有承接了馮朋弟的《老夫子》，例如朋弟的作品，都用四字詞語做標題，又例如當初的《老夫子》是四格的，王澤連手繪的一二三四，四個字也是一樣的。但王家禧也加了自己的努力。他開初大概是把家鄉的漫畫帶來了香港，沒有想過會大紅大紫。唉，其實當年畫漫畫的人都係搵兩餐，王家禧當年一個人帶兩個孩子來港，先要搵兩餐，大概沒想過會大紅大紫，到了後來如果承認畫作來自朋弟，搞不好對方後人要求賠償的話，會很長手尾。」
■六十年代推出，第一期《老夫子與秦先生》。
■《老夫子》當紅期，抄襲本也不少，例如《奇夫子》、《小夫子》。
當老夫子是老朋友
楊維邦自幼喜歡漫畫，小學時代，看着《老夫子》出版，由第一期就開始讀，一讀就愛上，「我記得很清楚，《老夫子》第一期是我爸爸買回來的，他在家中一看就笑了出來，我們幾兄弟見他看完就拿來讀，一讀之下，十分新奇。」他當時夜晚我在一天主教學校補習，當晚就把漫畫帶回學校，「同學們爭相傳閱，覺得十分新鮮！當時《老夫子》是雙周刊，因為王澤有兩個專欄，在《新報》是六格的，在《明報》是四格的，兩者一個月加起來就有六十幅，這樣子每兩星期就夠稿出合訂本了，我每一期都買。」他記得當初《老夫子》專欄內只有老夫子，《秦先生》是另一個專欄，由秦先生做主角，後來兩者才會玩Crossover，第一期合訂本叫《老夫子與秦先生》，第二期大番薯才在漫畫內出現。「大番薯也是來自朋弟的，朋弟的原作中，他叫『老白薯』。」
老夫子一出就爆紅，但他跟老夫子熱戀只有四五年，「一到中學就看日本漫畫了，其水準是本地漫畫不能企及的。《老夫子》到了八十年代開始進入低潮期，橋段開始重複，又由於有東南亞市場，不能畫得太香港化，從前老夫子到百貨公司逛是會遭人白眼的！到九十年代雖然有讀，但就把它當是一個老朋友。」
漫畫人點睇？
袁建滔：要還歷史公道
（《麥嘜》電影、《長江七號》動畫版導演）
「二十年前聽到這件事，很震驚。所以《老夫子》五十周年到處找人畫賀圖，我馬上拒絕了。但過了這麼多年，叫我拿王澤老先生出來批評也沒用，我只想還歷史一個公道。做創作，過得自己最緊要也過得人。」
林祥焜：不用太生氣
（漫畫家）
「當初聽到很震驚，無可否認，係有九成似。但我不認為要怪責王澤父子了，他後來的創作，已開創了自己的天空。大家也不用太生氣，因為這些五十周年的活動，早已變成了商業活動。」
王澤回應抄襲一事：
記者透過展覽商場向王澤要求回應，赫然發現，老夫子原來已由漫畫變成了控股股份有限公司：「王澤與生俱來的幽默感所創造出耐人尋味的詼諧港式漫畫，感動無數港民，在香港民眾心中『老夫子』為小人物發聲，老夫子的幽默是獨一無二的。這次活動亦得到老中青一百多位知名漫畫家/插畫家踴躍力挺，原因在於老夫子就是最經典正宗的香港漫畫代表。『老夫子』漫畫不但是道地的香港漫畫，亦早已衝破地域，在世界各地只要有華人的地方都受到歡迎。」
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