等待天明 - 陶傑
中國導演吳天明心臟病發，送往醫院途中，又遇上塞車，終不治而逝世。
吳天明在大陸剛「改革開放」之後，拍出幾齣有中國傳統農村文化的傑作，像「老井」和「變臉」，至今看來，皆屬華語片第一流的佳品，然而後來不得志。捧出來的後輩，無人在他生前關照，等師傅死了，有攝影機對着，又紛至表示哀悼。
華語電影這一行，投資者不喜歡用上年紀的導演，總覺得電影是年輕人的市場，導演也要跟着年輕，譬如現在流行俊男美女的韓劇，投資者開拍像「來自星星的你」一類的愛情喜劇，決不會找六十歲以上的導演。
華語電影對於導演有很殘酷的歧視，像吳天明這樣富有人生智慧的老匠，不會有人找他開戲，投資者會覺得他out。
但是，歐美的影業，馬田史高西斯、列里史葛、奧利花史東、奇連伊士活，個個都七老八十，都還有拍戲的機會和地位。史提芬史匹堡也快登七十了，一樣是主流電影的大師。美國最放手讓年輕人上位，但是美國片都還靠老導演來支撐，因為投資者和監製都是懂戲的，知道電影是好是壞，與年齡沒有關係，相反導演老了，只要大腦沒退化，閱歷豐富，風格會更上層樓，拍出來的戲更好。
華語電影卻反其道而行，終於令電影市場越來越狹窄，華語電影漸漸只為十七八歲到廿七八歲這十年的「年輕觀眾」而設，而不理會中產階級。而這一代，看電腦、玩iPad，手機傳Whatsapp，思維殘缺，沒有耐性。華語電影不再有吳天明一席位，因為吳導演有許多靜止的畫面、畫中有詩意的鏡頭，而這一切，會「拖慢」了電影的節奏，而對於年輕觀眾，「節奏慢」即是死症。
電影之好壞，並不取決於節奏快慢之必然，今天如果胡金銓和李翰祥還在世，也不會有人請拍戲。中國電影出不了馬田史高西斯，更出不了黑澤明，因為好看的電影，除了活潑，往往更需要成熟，甚至蒼老。吳天明不幸，空有才華，國籍投錯了胎，中國電影在黑夜裏，還沒天明。
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