2012年2月23日星期四

蘋果日報 - 20120224 - 捱打一星期 對手「狼且辣」唐英年抗戰宣言穩軍心

 

捱打一星期 對手「狼且辣」
唐英年抗戰宣言穩軍心

2012年02月24日

【本報訊】「我們正面對前所未有的攻擊,手法既狼且辣。」在醜聞不絕及支持者跳船等連串負面消息打擊下,民望再創新低的唐英年昨發表題為〈我們不會放棄〉的抗戰宣言,圖穩定軍心。他向頭號大敵梁振英反擊,批評抹黑手法「過火、低劣」,令市民「心寒」,又形容自己參加是捍衞香港核心價值之戰。
記者:黃偉駿、翁煜雄

唐營昨日在競選網站上載該篇 400多字宣言。唐英年競選辦發言人表示,宣言是唐英年上午 11時返回總部時,向所有競選辦員工親自發表,過程沒有錄音及錄影。

宣稱是核心價值之戰

唐英年在宣言開首即形容過去一周,「是我有生以來最漫長最艱苦的一個星期。」他表示,明白唐營支持者在過去一段日子承受很大壓力,答謝眾人付出。對於過去兩星期接連被揭發僭建及新的感情缺失,唐英年承認「政治一日都嫌長」,指對手花數天便拖低其民望,唐營首務必須在短時間內讓民望反彈。
他不點名批評頭號大敵梁振英的抹黑手法「既狼且辣」,令他與唐營遭到前所未有的攻擊,但指這樣做不代表會贏取選戰,「因為香港市民看得見,亦為過火、低劣的手法而感到心寒。」
他表示在未來一個月要打好這場仗,又將自己代表的利益集團,比喻為香港核心價值,在宣言中聲稱今次不是一場單純的特首選舉或個人榮辱問題,而是一場涉及香港核心價值之戰,「我相信,香港市民會捍衛、守護過去多年建立的核心價值。」

充滿信心揚言「我會贏」

他對前面這場艱辛的小圈子選舉硬仗充滿信心,揚言「我-會-贏!」又形容其競選團隊,是「一隊不屈不撓、全心全意協助我的 BestTeam!」呼籲唐營繼續保持鬥心贏出選舉。
在唐英年發出抗戰宣言後,其支持者富商何柱國旗下的免費報章《頭條日報》也配合行動,昨日下午在鬧市派發報道梁振英遞交選委提名的號外,大字標題「 CY入閘,狼來了」,含意不言而喻。
面對梁振英挾 293個提名參選,坐擁 378個提名的唐英年也不甘示弱。唐營消息人士表示,過去數天仍然收到新的選委提名,包括令人一度以為已轉投梁振英的九倉主席吳光正,他們正考慮是否有需要在本月 29日截止前,補交新增提名。

唐英年〈我們不會放棄〉全文

過去一個星期,是我有生以來最漫長最艱苦的一個星期。
但慶幸有你們,在這樣惡劣的環境,繼續以專業的態度,高昂的鬥志,全心全力,上下一心協助我打這場硬仗。
我知道,這陣子大家都很辛苦,承受很大的壓力,辛苦大家!
俗語有話,政治一日都嫌長。
既然對手用了數天便能打擊我們的民望,我們也要在短時間內讓民望反彈。
我們正面對前所未有的攻擊,手法既狼且辣,但這並不代表對手會贏。
因為香港市民看得見,亦為過火、低劣的手法而感到心寒。
未來這個月,我們要打好這場仗,因為這不再是一場單純的行政長官選舉,或個人榮辱問題,而是一場涉及香港核心價值之戰。
我相信,香港市民會捍衛、守護過去多年建立的核心價值。
即使前面是一場艱辛的硬仗,這一刻,我仍然充滿信心,我-會-贏!
我有信心,是因為我有你們的支持!
我有一隊不屈不撓、全心全意協助我的 Best Team!
距離 3月 25日還有一個月,這個月,每分每刻都很重要。
我們與過去數個月一樣,必須繼續保持鬥心,我們,一定要贏!
唐英年
資料來源:唐英年昨日上午在競選辦發言

蘋果日報 - 20120224 - 捱打一星期 對手「狼且辣」唐英年抗戰宣言穩軍心

林鄭:徹查唐夫婦是否明知故犯

2012年02月24日
  • 【本報訊】唐英年究竟何時在九龍塘約道 7號僭建地下皇宮,至今仍是謎團。屋宇署最快今日開始約見唐英年夫婦與興建大宅的工程人員錄取口供。發展局局長林鄭月娥昨表示,屋宇署在完成調查報告後會交予律政司,由律政司決定是否有足夠證據提出檢控。

屋宇署今錄口供

屋宇署人員(圖)確認唐英年及其妻郭妤淺擁有的約道 5A及 7號大宅內,有一系列僭建物。

屋宇署人員(圖)確認唐英年及其妻郭妤淺擁有的約道 5A及 7號大宅內,有一系列僭建物。

屋宇署最快今日起,向約道 7號大宅的建築師、結構工程師、承建商與相關工程人員分批錄取口供。消息透露,雖然唐英年現時不是業主,但由於他在大屋建築時持有業權,所以會與妻子郭妤淺一併獲邀提供資料。部份人士據悉已經聘請了律師陪同錄取口供。
發展局局長林鄭月娥昨出席建造業議會活動後表示,屋宇署人員在上周進入九龍塘約道 5A與 7號大宅調查後,確認內裏有一系列僭建物,業主亦承認此事,署方按程序發出勸喻信,要求業主補救,業主已委託認可人士,並於前日向屋宇署提交有關僭建物的補救工作流程。署方將研究是否接納報告,及決定給予多少時間業主進行補救工作。

將交律政司處理

林鄭月娥續稱,由於業主態度合作,署方不需發出清拆令,但正根據《建築物條例》調查是否有人在此僭建事宜上「明知故犯」,提供不實資料。她說,目前已成功聯絡到當年相關認可人士、註冊結構工程師、承建商及業主,這批人士將到屋宇署提供資料。屋宇署署長在收到調查報告後,會交予律政司,由律政司決定是否有足夠證據作出檢控。
林鄭月娥沒有直接回應何時可以完成調查報告,只舉例說,馬頭圍道塌樓事件在 2010年 1月底發生後,屋宇署約在 4月底才能向立法會提交不涉刑事調查的初步報告,而律政司要再在數個月後,才正式發出傳票檢控有關人士。換言之,即使律政司一旦決定檢控,屆時唐英年已可能貴為特首。屋宇署發言人接受查詢時,不肯披露具體調查流程,也未回應是否已邀請唐英年本人協助調查。

外媒揶揄:英國治港更好

2012年02月24日

【本報訊】國際傳媒繼續關注本港特首高官醜聞,日本《每日新聞》等詳盡報道各界狠批曾蔭權及唐英年,《華爾街日報》更形容「英女皇是香港人民心中的紅太陽」,因回歸前公務員隊伍廉潔有效率,現在官員屢遭詬病偏袒權貴,只因特區政府面向的是「貪污嚴重及濫權的一黨政權」。

需靠民主政制解決問題

《華爾街日報》昨發表題為《香港在英國統治下更好》的評論,提及唐英年僭建事件,引述 97年回歸前《遠東經濟評論》編輯 Derek Davies的一篇文章。文章指英國委派的官員雖倨傲,但樂意回應公眾意見,只因他們要向民選的英國政府負責,港英政府若管理殖民地不善,會遭英人指責。
文章說當年高官退休後多返英國,甚少受誘惑效忠本地權貴,政府也給予長俸及勳銜,所以地政部門的高官毋須擔心政策得罪發展商,令兒子將來找不到工作。
文章說,港府回歸前後都不是民選,但回歸後面對的卻是貪污嚴重及濫權的一黨專政,首任特首董建華及被欽點為下屆特首的唐英年都來自營商的上海幫,許多惡果均由此而來,包括土地政策常被批評偏袒地產商等;只有民主政制,才能解決現有問題。
日本《每日新聞》報道曾蔭權享受權貴富豪之旅,引述本港輿論質疑曾蔭權有濫權受賄之嫌。英文《澳門每日時報》大字標題指曾蔭權澳門之旅弄得自身「水深火熱」。

法律界選委聯署轟豬狼

2012年02月24日

【本報訊】建制派兩大特首候選人梁振英與唐英年先後被揭發誠信有問題,令無票可投的港人對前景倍感灰暗。代表法律界的 30名選委昨發表聯署聲明,對部份特首參選人的個人誠信與判斷能力表示極大關注,擔心會破壞選舉公正性,甚至引發憲制危機。

誠信問題可引發憲制危機

資深大律師陳景生、港大教授張達明及維權大狀潘熙等 30名法律界選委,昨日發表聯署聲明,表示非常關注近日特首參選人的誠信問題。聲明表示,市民均期望只有最具才幹、品格無可非議之人士,才有資格出任特首。任何特首參選人皆應以公眾利益為重,避免任何造成特首一職尷尬的行為。
聲明指出,任何參與競逐特首人士必須於任何時候,都能展示出使人毋庸置疑的品格及良好判斷能力,並確保自己的誠信不受質疑,而且毫無保留地尊重法治、遵守法律。任何參選人若不能達到這些標準,應該深切反省,並以公眾利益為依歸。聲明又特別指出,如果參選人是涉嫌干犯刑事罪行,須接受調查及可能面對刑事檢控,這些品格尤其重要。
聲明續稱,任何特首參選人若不能奉行這些基本原則,只會使香港聲譽受損,是完全不能接受,更會進一步破壞早已被批評和不被信任的選舉制度公正性,令特首職位備受爭議,並引發嚴重憲制危機。
23名法律界選委已提名何俊仁,唐英年及梁振英均未獲法律界提名。

唐被揭乘富商飛機遊歐

2012年02月24日
  • 【本報訊】繼特首曾蔭權被揭發獲富豪以私人飛機款待後,特首候選人唐英年也被指在擔任政務司司長期間,懷疑獲富商免費招待乘坐私人飛機。有知情人士表示,唐英年去年初仍是政務司司長時,獲嘉道理家族旗下的香港商用飛機有限公司( Metro Jet)提供免費私人飛機服務接載到歐洲。唐營強調唐英年任職政府期間,所有私人度假及交通工具費用都由自己支付。

費用最少數十萬元

知情人士向本報表示,唐英年於去年初在任政務司司長期間,趁休假時與三名朋友到歐洲旅遊數天,同行還包括女性友人,但其妻郭妤淺未見隨行。當時唐英年是乘搭 Metro Jet的私人飛機,知情人士指,當日唐英年一行人抵埗後,即獲嘉道理集團的高層代表出迎接待,唐英年並笑容滿面地向對方說了一句「多謝晒」。
知情人士表示,唐等一行人乘坐一架小型私人飛機,機程大約 10小時,抵達歐洲旅遊了數天後,即乘搭原機返港。他指一般旅客乘坐類似的來回旅程,最少數十萬元埋單,但相信唐的該趟程旅途是免費服務,質疑他與曾蔭權一樣,與富商之間有利益輸送之嫌。
Metro Jet由中電大老闆嘉道理家族持有,專門提供私人包機服務,一架可以乘坐十位乘客的私人飛機,每小時飛行收費 5萬元以上。 Metro Jet發言人以事件涉及客戶私隱為理由,拒絕回應。
唐英年競選辦發言人晚上 10時 20分回應時稱,唐英年並無接受任何私人飛機的免費款待,強調他任職政府期間,每次私人度假,一貫做法是全數支付該旅程的費用,包括乘搭私人交通工具,但未有透露該次旅程的費用及有否向政府申報。政務司司長辦公室至截稿前未有回應。
翻查資料,唐英年愛坐私人飛機早有前科, 07年 5月仍任財政司司長的唐英年,去法國康城電影節出席宣傳活動前,先與友人到歐洲旅遊,其間被指乘坐由富商林建岳免費提供的私人飛機,到法國波爾多一個酒莊嘆紅酒,被質疑變相收受利益。唐英年其後承認,確實有與親友去歐洲旅行嘆紅酒,但只是因為想節省轉機時間,才與朋友合租私人飛機,強調並無違反操守,但拒絕透露同行者身份。

習近平返京第一時間處理
大亂局中央擬棄曾鈺成

2012年02月24日

【本報訊】表明考慮選特首的立法會主席曾鈺成,獲各界選委支持,選情受到看好。但據了解,中央對曾鈺成參選有保留,一來不想有三名建制派人士同時入場,二來亦擔心曾鈺成的共產黨員身份,易被攻擊成中共直接接管香港,破壞一國兩制。有消息更稱,挺唐的前港澳辦主任廖暉立場未變,曾鈺成入閘機會驟降。
記者:莫劍弦、蔡建豪

唐英年僭建風波爆發後,主管香港事務的國家副主席習近平一直外訪,令中央在特首選舉上一直未有定案。但隨習近平昨天返國,相信中央會第一時間處理香港特首選戰大亂局。
有消息指,港澳協調小組日內開會,對特首選舉最新形勢作決定;有政界中人指出,曾鈺成最終可否「入閘」選特首,會在未來幾日明朗化。據了解,截至目前為止,處理港澳事務的中央官員對曾鈺成入閘有保留,相信中央拍板讓他參選機會不高。

王光亞不支持入閘

有政界中人稱,港澳辦主任王光亞是其中一個不支持曾鈺成入閘的人,認為選戰在現階段不宜有大變動,應保持唐、梁、何三人參選局面,以免有多一位建制派候選人爭票,節外生枝。
有消息亦稱,中央的另一個顧慮,是擔心曾鈺成的共產黨背景會成為攻擊目標;一旦他當選,肯定會惹來共產黨治港的猜測,動搖市民對一國兩制的信心。
假若曾鈺成當選特首後管治不善,後果更嚴重。有分析便稱,屆時外界可以演繹為共產黨管治無方,受影響不僅是他所屬的民建聯,更包括中共政權。據了解,建制派內部份人亦已作相關評估;特別來港就特首選舉收風的「中間人」,亦已將此分析滙報中央。

廖暉繼續挺唐英年

來自唐營消息則透露,向來挺唐的前港澳辦主任廖暉未有改變立場,在僭建風波後仍然支持唐英年,消息人士引述指:「佢哋(廖暉等官員)唔想呢個時候自亂陣腳」,續稱「支持唐英年做特首,係政治局入面嘅決定,冇理由呢個時候改變」。
唐營中人深信,中央會看穿梁營抹黑伎倆,不會支持梁振英做下屆特首,直指「對於中央而言,梁振英一直唔聽話,更加令中央對佢擔心。」不過,有梁營中人卻對梁振英成功當選信心十足。有梁營中人分析,只要中央維持三人、即唐、梁及何競爭局面不變,有信心梁振英民望保持在五成甚至更高,認為中央屆時不能不考慮繼續挺唐有何惡果,包括市民的強烈反彈,反問:「中央係咪想今年 7.1,有 50、 60萬人上街吖?」

培僑任教時有黑材料
傳梁握曾鈺成痛腳

2012年02月24日

【本報訊】曾鈺成下周作出入閘決定前夕,坊間開始傳出曾鈺成會爆出醜聞,令他無法進場選特首;昨天更盛傳梁振英營陣掌握曾鈺成在培僑中學任職時的黑材料,梁振英甚至親自致電曾鈺成,勸喻對方棄選,但梁振英及曾鈺成都否認此事。
假若曾鈺成決意入閘選特首,對唐英年及梁振英都是噩耗,因為兩人夢寢以求的特首寶座,隨時落入曾鈺成手上。就在曾鈺成考慮選特首之時,有關他會被「爆大鑊」的消息開始流出;曾鈺成日前出席公開場合時也主動「消毒」,率先直認過往曾做過錯事。

被指自知不是其對手

外界一直認定曾鈺成被人掌握的黑材料,走不出他是共產黨員這一項,但最新流傳的版本,卻是有關黑材料與他在培僑任職時有關。
政圈中人昨天收到消息,指梁振英前天晚上親自致電曾鈺成,表明其陣營掌握了有關他在培僑任職時的黑材料,並直接要求曾鈺成退選;消息稱,梁振英此舉是避免自己入閘後多了一個勁敵,指梁有信心擊敗唐英年,但卻深知不是曾鈺成對手。
左派中人卻對此說存疑,直指曾鈺成在培僑任職時「非常乾淨」,「黑材料離唔開錢同女人,相信呢兩瓣,曾鈺成都唔會有關」,不相信坊間會有曾鈺成在培僑任職時的黑材料流出。

梁:冇致電要求他退選

兩位當事人亦否認此事。被指要求曾鈺成退選的梁振英,昨天被問到是否曾以電話或其他方式勸退曾鈺成時強調:「我完全冇打個電話畀佢,無叫佢唔好選」。曾鈺成也透過助理回覆,梁振英沒有致電他勸退。
一旦曾鈺成參選,肯定會與梁振英同時被翻舊賬,要求交代是否中共黨員。港大學生會在本月 22至 23日向 639位學生進行的調查顯示,分別有高達 70.2%及 75.6%受訪學者認定,梁振英及曾鈺成是共產黨員, 30.7%受訪學生指,不接受共產黨員治港; 37.7%受訪者更指,擔心黨員治港會破壞香港的一國兩制。

揚言戰至最後一刻
葉劉力爭取提名票

2012年02月24日

【本報訊】新民黨主席葉劉淑儀上周四宣佈參選特首,至今仍未取得足夠提名「入閘」。她明言,尚未提名的選委只可保送多一人參選,因此民建聯創黨主席曾鈺成是否「去馬」,對她的形勢起關鍵作用。葉太揚言會戰至最後一刻,用愚公移山精神爭取提名票。

優勢是作風清廉

葉劉淑儀今天會發表政綱,並與法律界選委會面。她說曾鈺成有民建聯支持,「鐵票」充足,但至提名期前三天才決定是否參選,根本沒時間闡述政綱。葉太拒絕透露已取得多少提名,但有一些「意義重大」的提名,包括公務員總工會及紀律部隊人員總工會,昨日香港英商會代表亦與她會面,以了解其治港理念,對方席間表明考慮給予提名。此外,她會約見醫學界、僱主聯會等爭取支持。
她昨在港台節目《議事論事》中表示,由於特首候選人頻爆醜聞,連特首曾蔭權亦被指涉收受利益,下屆政府要處理好政府以至建制派的誠信問題,新特首必須廉潔、有誠信。她又說,自己優勢是政務官出身,作風清廉,而且「對伙計好就人人都知」。

全民投票已籌逾 48萬元

2012年02月24日

【本報訊】香港大學民意研究計劃將於下月特首選舉前夕,率先舉行「 3.23民間全民投票」,讓全港市民表達對特首候選人的支持程度。有關活動目前已籌得逾 48萬元,但仍欠票站及流動票站場地,呼籲相關機構及熱心人士協助。民研計劃亦已決定於 3月 21日,在全港中小學推行「 3.21影子民間全民投票」,讓學生體驗公民權利。

約 200「無名氏」捐款

民研計劃總監鍾庭耀昨表示,目前已收到 454位人士承諾認捐,認捐金額達 577,678元,已收到款項 482,338元,接近籌募目標下限的 50萬元。約 200名捐款者以「無名氏」名義捐款,來自單一捐款人最高的金額為 15萬元。不過,在收到的認捐通知中,有一個為可疑個案,一位以「李老闆」名義的人士,稱聲會捐出 900多萬元支持是次民間投票,但至今未付分文。
鍾庭耀承認,目前除了理工大學願意借出場地外,仍未找到合適的社區會堂作固定票站,他希望業主願意借出空置舖位,或車主能夠借出中小型客貨車作流動票站,以增加投票點。不過,市民也可透過網上及手機流動應用程式投票,若最終投票人數達 40,000人,他認為已達標,若投票人數逾 100,000人,「係不能想像地成功」。民研計劃正聯絡全港中小學,參與「 3.21影子民間全民投票」,作為學生公民教育活動。

選戰日誌
一場恩怨 令董建華挺梁

2012年02月24日

梁振英昨日終於交提名表,成功入閘選特首,前港區人大代表李鵬飛感嘆,特首選舉已變成建制派大混戰,他不明白前特首董建華為何要「挺梁」,甚至出面為梁振英拉票。有政界中人透露,政界盛傳當中涉及一件董建華與唐英年父親唐翔千的恩怨。

疑曾求助唐翔千不果

李鵬飛稱他親耳聽過董挺梁的消息,但他對此卻百思不得其解,因為當年是董建華延攬唐英年入政府,更擢升至財政司司長,「前特首用自己最大影響力,叫人支持另一個候選人,唔支持自己嘅財政司……」他說,目前建制已陷於撕裂狀態,不過是次特首選舉可給中央政府一個訊息,就是「俾香港人直選(特首)好過」。
有政界中人稱,飛哥的疑問,也是不少政界人士的疑問,但他卻聽過一件涉及董建華與唐翔千的往事,或許可以解釋為何董在背後「發功」挺梁。該政界中人稱,董於 2005年得悉胡錦濤及廖暉想將他從特首寶座拉下馬,有傳當時董向唐英年父親唐翔千求助,希望他透過和江澤民及與有份量中央官員的關係,「幫口」讓中央重新考慮讓他留任,但據知當年唐翔千考慮後,未有出手幫忙。據悉董對此一直不能釋懷,他自問有提拔唐英年,但唐家卻未有出手幫他,反而梁在董落台後,仍然對董十分尊重,明白這些前因,對董建華為梁振英拉票,便不難明白了。
《蘋果》記者

Le prix du mazout de chauffage à la hausse - lameuse.be

 

Le prix du mazout de chauffage à la hausse

(V.R.)

(V.R.)

Le prix du mazout de chauffage va augmenter vendredi. Pour des commandes de plus de 2.000 litres, le prix maximum d’un litre coûtera 0,9256 euro soit une hausse de 1,6 centime.

Rédaction en ligne

Publié le Jeudi 23 Février 2012 à 12h</PMBBTHU, 12:05:00 23 Feb 2012 +0100>05

Pour des commandes inférieures à 2.000 litres, le prix maximum sera de 0,9515 euro soit une hausse d’1,59 centime, a annoncé jeudi le SPF Economie.

Ces prix résultent de l’augmentation des cotations des produits pétroliers sur les marchés internationaux.

Le prix du mazout de chauffage à la hausse - lameuse.be

徐累:传统的复活-Xu Lei

2008年,Mouton Rothschild 选择了他给酒标签作画。

桌上的青花

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花鸟画《水上花》

点击放大图片 徐累:传统的复活

Publish Time: 2008-12-10

      今年四月,我在华盛顿国会图书馆的演讲也是这个主题,但是在那里讲的内容,只能是一些最基本的东西,因为对美国听众来讲,他们能够理解的部分只能是这样,是看图说话的那种,有好些说法没有展开说,所以今天的讲座是升级版,带好你们的杀毒软件,听我对这个问题的理解。
       我经常在很多评论家的文章里的开头,看到他们不约而同地首先提到,“全球化的时代到来了”,“我们进入了一个全球化的时代”,诸如此类,好象是既兴奋又焦虑的口气,然后就是中国艺术如何要赶上这趟车。中国的当代艺术,无论是策划人还是艺术家,普遍是这样的情绪,很有头脑很高兴。
      关于全球化,我还是不能够理解是什么样的目标。如果用经济的概念,全球化是一个求同的过程,而艺术的根本是求异,这是南辕北辙的事情。我们东奔西走,看到了无数的展览,仍然意犹未尽,尽管有那么多的机巧,但远远不是智慧,不足以打动我们最深刻的内心。
无数的蒲公英在世界各地飘蓬,给我们以快乐,但它毕竟不是树,那怕是一棵小树,能够给予我们敬重。如果树是艺术的话,我们不仅看到能看到的部分,还要感受到那些深藏不露的部分,它如何有同样的丰富,如何和自身的土地相连。这土地不仅仅是现实,这是有型的,而且还有美学的特殊价值,这是无形的,但恰恰是这无形的价值,造就了我们的机能,它比时代和现实久远得多。
       也许这就是传统,是共同默认的质地。在我看来,它就是电流的两极,如果接通的话,随时可以激活过去和现在。它确实是无形的,所以,在任何一个时代,它现形的外表可能是不一样的,但表述的意图一如既往。所以,在我的理解,传统和现在并不是两个不同的东西,就象蝴蝶在每个时期的变化一样,它的蜕变的每一个过程,才是让我们惊叹的部分,才是能够真正赢得尊重的部分,年代的创造也是一样。
暂且不谈中国的情况,我举另外两个例子证明我自己的观感。在我看过的当代展览中,有两个整体性的展览给我留下深刻的印象。
       一个是很多年前在上海美术馆举办的“超日常”,这是一个关于日本当代的展览,好象是千叶成夫策划的,那时上海美术馆还不在现在的新馆,我第一次看到杉本博斯、荒木经帷等人的作品,当时给我不少的感慨。因为在这些不同的作品中,我看到日本人根深蒂固的文化影响。杉本博斯是静观的海,荒木经帷是一些花和少女的摄影,还有一个VD作品,表现一些凄迷伤逝的情感,另外有一件装置,我忘了作者的名字,是一些不停循环往复的跳跃数字。这些作品共同发出一种信息,那就是日本人对时间、生命转瞬即逝的无奈和欲留还走的一种美学观,从原理上就是以“物哀”的态度对世界的静寂体验,“空寂与幽玄”的境界,时间在空间中的精神体验。
       这引起了我很大的兴趣,后来我在广东美术馆策划了一个关于日本当代摄影的展览,在文章里,我分析了其它日本当代摄影的惊人共通性,比如荒木经帷的摄影,并不象欧美摄影在每一张作品的完美性上下足功夫,没有那张是代表作品的概念,他的随意性有些象日本的俳句,片断的,零碎的,但整体却有显然的意思。我在日本还发现一个女摄影家的,她是一个艺伎,与一个德国人结婚,做了一批摄影,也是延用的片断的,零碎的的路子,大概现在已经很有名了。
         日本人并不是在绘画上特别有优势的国家,摄影的影象性恰好是一个特别好的用器,可以实现他们的“阴翳”(意)美学,支持他们的“幽暗”意识,再后来,村上隆的“超扁平”又恰恰是把握了他们的另外一种特征,浮世绘的平面传播和不想长大的偶人意识,这些都以新的座标,重新提示了日本传统的内容。我们看到的其实是这个文化的两极,内在没有分离,没有差异。
我要提到的另一个展览更为著名,大家可能都知道,那就是英国的“感觉”,1997年,我在伦敦看了这个备受争议的展览。其实,我认为,从普遍的程度来讲,英国也不是一个在绘画上那么优越的国家,相比较欧洲其它国家,意大利、法国、荷兰,西班牙,过去它拥有的伟大画家并不是太多,最让他们引为自豪的是透纳,而后的伦敦画派,三杰总算是挽回一些面子。所以在这样的氛围里,80年代欧洲绘画的复兴没有他们的位置,但是,90年代就是他们独步天下的年代了,这个展览就是一个标志,他们的更大的一个优势是艺术的推广,两大拍卖行都在那里,这个展览的推广人萨奇本身就是广告商,所以这个展览被宣传得风生水起。
         英国的地下文化的发达,使他们历来有反叛的传统,所以这个展览也是有很多挑衅的地方,充满了性和暴力的色彩,最耀眼的是达明。赫斯顿,他将牛劈开给你看,还有泡在福尔马林里的鲨鱼,我们不难联系到英国的解剖学传统,达尔文的生物学传统,另外jake兄弟的暴力雕塑,鼻子上长生殖器的男孩女孩,有时是连体的,我们又能感觉到英国哥特文化的怪异,鬼魂驸体的对死亡的迷恋精神,我们对这种骇人听闻的行为也就不以为怪了。此外,传统的蜡像制作也移植到Mueck的作品,尽管他的放大或者缩小非常震撼观众,一个缩小的死去的父亲在脚下真的可以说是栩栩如生,不,栩栩如死,我看到他时马上想到前一天刚参观的图索儿夫人蜡像馆,那种超级现实主义也是到了一个相当的境地。
       所 以,这些作品因为有自身传统思想和技艺的支持,就显得理由充足,底气十足,加上他们在表现上的敏锐和准确,这些作品的流毒就甚广,包括中国的当代艺术也受到他们的影响,前些年闹得沸沸扬扬的死婴之类就和这些有关系,艺术家给了自己的理由是鲁迅的那句“吃人”的话,但在我看来,除了耸人听闻之外,我还没有找到美学上的依据。要知道,“感觉”这个展览尽管充满了性和暴力的内容,但所有的作品在美学上都是有出路的,就是赫斯顿的牛也是相当有美感,你再看他的圆点和现在的蝴蝶,那是漂亮得要你吐,他另外还有模仿培根三联做的三个箱子里的动物尸骸,这种暴力仍然是美学上的传承。
       回过来说,中国的美学思想是一个完全不同的类型,不同的生态,打个比方,如果我们刚才所说的西方那些艺术具有一种动物性的话,那么中国乃至东方的艺术是以植物的美学构成的,所以,传统艺术出现一个西方的油画,和一个东方的纸绘,这两个版块分别代表两个不同质地,是非常有趣的事情,我曾经写过一篇研究褶折的文章,就这个话题,西方的布褶,东方的纸褶,也是不同的意思,所以日本才能出现三宅一生。在这些背后,也是反映出不同的审美传统,与世界如何相处的不同心念。
       中国人一直崇尚的创作和观赏的方式是体验式的,也许我们可以认为这是一种“润物细无声”的方式,和西方的强制性的征服观众是不一样的。文学家艺术家在创作的时候,并没有完全把自己放在一个居高临下的优越的位置上,他们把很多余地留给给了观众,让观众去想象,去延伸,去拼接整体的意象。这种例子很多,象庄子说的故事,象牧溪的《六柿图》,景物、文句,包括那些故事、寓言,都是派生意图的始发站,沿途的风景是靠观众自己内心回响的,产生层变叠变的共鸣,内在的回响是旁白,是引伸,按中国传统美学理论的说法叫,“秘响旁通”,《文心雕龙》(刘勰)中说,“秘响旁通,伏采潜发”,“隐秀篇”中还有“深文隐蔚,余味曲包”  的说法。
        所以,我们能看到郑思肖用拨出根来的兰花隐喻国土的丧失,一些艳词也用“牡丹含露”“柳弱不胜春”这样的诗句表达性爱的主题,顾左右而言它。中国美学的基本表述是用隐喻的方式来完成的,也许我们可以认为这是一种“润物细无声”的方式,一种“九曲回肠”的方式,但它能帮助读者的思绪走得更远,对读者更有一种智力的考验,当然得到的乐趣也是更多的。
        象李白这样的诗:“玉阶生白露,夜久侵罗袜,却下水晶帘,玲珑望秋月”,谁下“水晶帘”?谁在“望秋月”?没有人称代词,可能是这个宫女,也可以幻觉中是读者,是大家都可以搁进去,可以角色替代,定点是模糊的。而西方则不同,艺术家的位置是放大的,指令性非常强的,比如他们的透视,是画家定位定向地领着作者去看。我们的传统美学完全不是这样,是邀请观众一起游动的。我们回身再看看明代的那些版画插图,就比较容易了解这样一种特殊的视角。所有的透视没有消失点,我们可以向两侧不断展开,在观看高度上,也是一种适合的高度,临空的,所以它的经纬结构永远呈现的是45度角。这是非常有意思的。我以为,象贝聿明一定从这里得到不少启发,它的作品形式如果有一种东方思维模式的话,和这种无穷延伸的45度有很大关系,他的作品特别喜欢用这样的方式来表达,卢浮宫的金字塔,香港的中银大厦,日本的美秀博物馆,华盛顿的新中国大使馆,都有这样的特点,既是结构,又是提练出来的视角。
         过去在我们对自由的向往中,觉得传统是死气沉沉的负担,我们都想扔掉这个负担,但其实是非常愚蠢的想法。“全球化”对艺术是一个灾难,它是不断在缩减中破坏了文化的多样性,破坏了作品的意义,破坏了创造历史的价值。“全球化”的构成形式是由传媒掌控的,它们进一步在一种娱乐精神的蛊惑下,将缩减的过程扩大了,在全世界分配简单化的即食产品,反过来又误导了创作和观众,如今的文化变成了身份不明的东西,就连作品也变成了不知由谁领养了,在各种双年展上,我就看到这种尴尬,所有作品放在一起的时候,它是混乱的,我们的创作究竟是面对个人?还是博物馆?还是公共空间?我想这些都是令人困惑的问题。
        艺术的精神是持续性的精神,对一个文明文化来说更是如此。中国期待一场伟大的文艺复兴,这种文艺复兴首先是传统的复活,然后在复活中重新以新的激情推动一种鲜活的流动。流动性是中国人对宇宙特性的根本认识。用对艺术的谦卑之心,在流动中创造,也在流动发现一如既往的伟大的美学精神,我们不仅可以变得丰富,变得无可替代,它会带来具有广度和深度的结果。(来源:网络)

徐累:传统的复活-Xu Lei

“红色•旅”成员徐累访谈录

Publish Time: 2008-12-10

  罗玛:我们不妨从“八五时期”谈起,请回顾一下当时南京的艺术氛围和你个人的创作状态。
  徐累:我是1980年考入南京艺术学院的,那时正值改革开放,百废待新,文化上的所有东西不仅对于学生,甚至对于老师都是新鲜的。中国传统断骨再接,西方经典重新认识,而对现代派的初步接触就更加让我们目瞪口呆了。这些东西象风一样从四面八方吹过来,对我们来讲应接不暇。我学的是中国画专业,但感觉所要的知识也不仅仅局限于中国画本身所需要的修养,文学啊,美学啊,哲学啊,音乐啊,也是学习和吸收的兴趣点,所以我们那个时候受到的教育不仅有自习的状态,实际上还是很混杂的,中国的,西方的,古典的,现代的,东一榔头西一棒,但起码知道能够提供自己呼吸的空间有多大。总之是挺好奇,挺亢奋的。在那样的一个环境中,虽然认真在学习传统中国画,不过总觉得常规的中国画语言表达和世界观表达,和心中的跃跃欲试的东西好像有点远。艺术的革命理想正好可以满足一个年轻人的这种愿望,反抗旧观念的萌动与西方的现代主义一拍即合。刚毕业不久,转眼就是1985年,这一年刚好是国际青年年。
  罗玛:这一年的“江苏青年艺术周大型现代艺术展”你参加了吗?
  徐累:参加了。说起这个“江苏青年艺术周”,跟我的一次闲扯还有关系。哪个时候我到南艺去跟几个同学和年轻的老师聊天,聊到西方会有一些艺术周、艺术月什么的,是大家相互交流和向公众展示的机会,我们是否也可以适当的做一些这样的事情?当时在场的几个年轻老师挺敏感,觉得这个事情是可以操作的,而且事后证明他们也非常具有操作的技巧。所以就提议把这个活动做成一个综合性的艺术周,包括音乐、舞蹈、美术。我记得好像是在丁山宾馆的礼堂,各路人马都来碰头,年轻的作家,画家,弄音乐的,好几十号人,大家在那里东拉西扯,最后还搓了一顿,也不知是谁买的单。然后就给省政府写了一个报告,省政府觉得这事情有意义,支持,给批文,但是不提供经费,得你们自己想办法。有批文就好办,下去找企业赞助,还真募到了一些钱,具体多少不知道,反正组委会在金陵饭店开了包房。这个事就算落实了。我们这边就成立了美术的班子,也没有那么严格,他推你搡,一些年轻人中的长者就被选作评委。
  罗玛:也就是说“江苏青年艺术周”最初是你的点子?那么这对于其中的“现代艺术展”当初有一个明确的定位或思考吗?
  徐累:我也就是灵光乍现,但其它人付出了更切实的行动。当时仅仅是一些年轻人懵懂的想法,并没有明确的主题,其实也就是自发聚在一起做件事,体现年轻人的活力,没有说这个就是“现代主义”,但起码形式新颖,体制也不象刚刚结束的第六届全国美展,我们自己玩自己的!艺术展览放在江苏美术馆,省内各地年轻人纷纷送作品,当时就在南艺礼堂的演出化妆室里评选作品,然后选出一些作品,摆满了江苏美术馆的三层楼。原来叫“江苏青年艺术周大型综合艺术展览”,后来被媒体叫成“大型现代艺术展”。实际上从严格的意义上,叫“现代”还有点唐突,因为这个展览包括了许多品种,国画,油画,甚至还有装饰画。有一件事很有意思,因为当时展厅墙上都是绘画,布展的时候觉得展厅中间有点空,我和沈勤就拿一个放雕塑的展台往中间一搁,将一个靠背椅往上一放,就作为所谓的“观念作品”摆那儿了。后来美协领导开会时,重点批评了这件“作品”,说这是什么东西,乱七八糟的,把椅子放在那儿就成雕塑了?其实这是开玩笑的一个东西,并不是正式作品,老人家们当真了。这个展览在当时还是相当轰动的,完了以后,栗宪廷让我们寄上资料,在刚创刊的《中国美术报》做了头版报道,文章是我写的,重点提到一些作品,那时开始有意识选择现代主义风格的作品了。(来源: 雅昌艺术网专稿)

关于特抒情的徐累

Publish Time: 2008-12-10

        在考虑怎么摆布徐累之前,我想你肯定已经看到照片上的徐累模样了。是不是有点清秀和含情脉脉?不过,自从他在夫人喻慧的月子里,也陪着大补了一顿之后,整个就胖了一圈。为了减肥,他天天往网球场上跑,久而久之倒也博得了一个阿加西的美称。可孙良却说他没那么漂亮,看他后脖子堆了这么多肉,再加上一副老式的圆眼镜,活脱脱一个伊拉克外交部长阿齐兹。
       不过,徐累的文字倒真的是很好。我给您推荐一段徐累自己阐释他在九一年画的一幅名为《虚影》的画的内容:这是一个关于幽灵的想法。我记得曾经看到报载,故宫的守护兵曾在一个风雨夜看到宫女飘然而过的身影,因而我相信时光有倒流的可能。屋中走过的马显然是幻想之物,小孩正对画面的眼神与观者的眼神是相对的,这得益于摄影的想法。我记得台湾诗人郑愁予那首著名的<错误>中的句子:“我达达的马蹄是一个美丽的错误/我不是归人,是个过客。”
       也许这是一个游魂在视觉上的一次造访。看完这段文字,你是否也喜欢他写的东西?徐累写的信曾经打动过许多人,前面我说过,徐累在某些方面是与汤国不分伯仲的。徐累发挥得最好的一次是:一边给怀孕的喻慧买菜做饭,一边招待远道而来南京的朋友。家里的三室一厅这时候还在装修,他却还有本事忙里偷闲、衣冠楚楚地与一个女大学生坐在草地上谈诗。当然,徐累的魅力也在于此。他的古典、怜香惜玉的情怀在他画画的时候,就化为创作时良苦而精细的用心。
       徐累八九年以后的作品基本上限定在一种室内的场景、人物或者生灵开始登场。
       它们是隐喻的、幻想的、假设的。九零年至九二年,主要表达禁锢与窥视。代表作《旧宫》系列,其中有《妃》、《莲》、《粉雾》、《读》、《沉浮的青花》,在这些画中,画家深受DELLA 等的画以及摄影、文学、电影的影响,他们在思想上启发他主题的表达。通过一些显贵人物的生活小景(溥仪、妃子等)来说明生命的凋零,时间使一切过滤、坠入虚无。他画鸟,已成玩物的鸟,与自然脱离,停留在明式椅子上。还有空荡荡的鸟笼。屏风、布幔、蚊帐用这样一些道具来表现一种窥视的立场,反映孤立无援的被囚状态。
        在他的意识中,“美丽的即接近死亡”这一思想一直缭绕着。在《沉没的青花》中,青花是画家给马起的名字,也是白马身上刺青的颜色,水正无情地淹没一个精灵般的形像,仿佛似水流年也正在逐渐吞没我们的生命。
        当画家徐累向您展示着他的画,那些象舞台一样变化不定的画时,你是否也和我一样感觉着:历史的片断在重新出演,一切的一切,都介于半真半幻之间,成为暧昧不清的了。(来源:网络)

徐累:一个人的时代

Publish Time: 2008-12-10

        夏天到了,不知这句话后面会有多少的隐喻,譬如,心情和图画。凭借脑海中那令人浮想联翩的作品所憧憬到的,以及驱车在采访途中所感受到的,心境,足够清凉。
  想报道一个内心深处的徐累。像读他的作品一样,我认真地读了他的每一篇文章,以及由他主编的《经典》杂志。几乎认为,我们想要急于了解到的所有有关他的问题,都会在其中找到答案。事实上,并非如此。
  雨下个不停。躲进咖啡屋,见到了徐累。印象至深的,是他脸上的平淡和深远。
  没有人会否认徐累的才气。眼前的徐累不只是有着轮廓鲜明的面庞、赏心悦目的作品、落笔精绝的文章……更多的,是他如此的庞杂却又如此的简单,如此的深刻却又如此的一言难尽……
  看过徐累作品的人,应该印象深刻:学中国画出身的徐累,其作品远远超出了中国画的范畴。毕业于南京艺术学院中国画专业的徐累,从事艺术的专业创作和研究多年,他的作品跨越古今中外并自成体系。其“始于愉悦,综于智性”的纸上痕迹,无论是在传统工笔绘画领域、还是在当代艺术领域中,都是前所未有的。如同他精心打造的《经典》杂志一样,不仅有着精致优雅的品质内容,更是令观者在静享之余,忍不住要精心呵护,典藏于私。
  1989年以前,还是年轻艺术激进分子的徐累,参加了八五美术运动。当时作了一些纸上丙烯,受超现实主义和概念艺术的影响。譬如《心肺正常》,作品意图想告诉别人:越是美丽的东西越接近死亡,现象与本质之间是有距离的,这样的观点到今天仍然有延伸。1989年的现代艺术大展以后,徐累突然厌烦了那种以“前卫”名义的斗争,认为那只是姿态,不是自我介定,不是美学的本质,更不是文化上的远见,现象固然很繁闹,内在真正的价值却很虚弱。他意识到,艺术的所谓“前卫”、“后场”是自欺欺人的,创造的自由不是一句口号,而应该是默许的主见,这种主见更应该融汇在浩瀚的历史记忆里,在传统和个人才能的前提下,创造意味着蜕变的志向,不是讨好,不是献宠,一个人的暗流或许是时代的真理
  九十年代起,徐累独自开始了自己的游荡,他坚信另外一种中国特质的现代主义被他所发现。从“旧宫”系列开始,直到演变过来的“迷宫”主题,他在艺海独行的宿命也证明了一种说法,徐累是活在“时代背面的人”。
  或许这是一场冒险的游戏。由于专业的积习,他和中国传统材料的交道业已经年,基于这份特殊的“情感”积淀,纸和笔墨,自然成为其作品中不可缺少的材料。但徐累的绘画似乎和相应的固有模式没有表面关系:用最为传统的熟宣作画,却也不采纳人们熟悉的传统中国画内容,这难免让人无所适从。
  一个难题放在人们面前:徐累究竟应该归类于哪一个现有的圈子?除了是“当代艺术”的总题目下,徐累占据一个独特的标题外,没有人会把他视作同类去归纳,这种情况和巴尔蒂斯与同时代的关系非常相象:不入流,不应景,固执己见,以私性期待一个更广泛的结果。所以,简单用“前卫”还是“传统”的说法很难厘清其中的妙处,用徐累的话说,他的作品是一个“四不像”:材料传统,形制现代;远离时代的“意识形态”,却反映了普遍的人性困境;以现代“观念”命题,看上去又符合传统艺术的精致样式。徐累为中国的传统工笔绘画向当代的成功转型做出的贡献只是他多面体的一个方面,他的意义可能更重要的是当代中国艺术在承继传统美学高度上的智慧再现。
  随着艺术市场的日趋火热,艺术作品的急功近利尤其严重,简单的“符号”变成了所谓的“新潮”,这让人难免惴惴不安。作为2008代表中国艺术家赴美参加“美中文化交流计划”的第一人,徐累日前在美国国会图书馆的讲演中以中国文本的优势,重点强调了中国艺术中的“时间”魅力。谈到这里,徐累对如今艺术完全被空间占有提出了不同的看法:“事实上,中国传统艺术更强调的是时间,空间包含在时间里面,这是不同于西方艺术的特质。然而,我们现在的艺术完全让空间牺牲了一切,作品大而空荡,加上招呼人们眼球的做法,就像是简单满足观众的快餐,只要一目了然就行了。然而,原先的传统艺术不是这样的,在一张画的面前,我们可以得到曲径通幽的乐趣,享受以时间包括心理时间的解答,来龙去脉,暗藏锋机。一味强调作品在空间中的强权,而忽略了思维的悠长,只能给观众带来懒惰的借口,培养了一种即时的表面趣味,这可能会带来娱乐,却不是对观众智慧的最好尊重,也放弃了艺术更深刻的权利。”
  比起当代艺术中普遍的夸张表情,徐累的绘画显得格外的安静:既没有刺激眼球的色情、血腥的暴力,也没有扭曲变形的挤眉弄眼,亦没有显而易见的符号痕迹……安静的画面,妥帖地编织着一个个深藏答案的故事,这是看徐累作品的第一印象。我知道,也许他的作品不会在第一时间吸引你的视线,而我断然肯定,一旦你注意到它,无法自拔便是顺理成章的事。你会发现,自己已渐渐走入由他亲手埋下的视觉陷阱,幸福地享受着艺术家精心设计的细节之美,以及诸多深刻的隐喻,对艺术的谦卑,而这,如同他的处事之道:润物细无声。
  用会施魔法的手,带你感受画面之外的秘密……这是徐累的魅力所在。那份带有“缺失”感的虚幻之美,将“空”的味道全然升华。这里的“空”,成为一种文学姿态,它为故事的结局披上了一件看不见、摸不到的华丽外衣。画面里,空房间、空桌椅……几分景象,几分想象,看似随意,实则深遂。每一个布局,似乎都在演绎着一个没有结局的悬疑剧,虚虚实实,亦幻亦真。这种虚幻主义几乎在徐累的意识中常驻,挥之不去,这在现代主义来说是一种经典的语调,却又是中国传统固有的世界观,两者在徐累的作品中奇妙汇合,再次得到久违的提示。在作品的经典布局中,以帷幔隔开外部世界,以屏风吸引我们的视线进入另外一个神秘的氛围中,被挑逗起欲望的观者迫切地寻找,可一番静观过后,或许会恍然大悟:我们找到的,只不过是一些零星的碎片、虚幻的影子,世界再大,不过如此,似乎是人生的缩影……
  如果说喜欢徐累作品的藏家大多是有教养的藏家,也许会有矫情之嫌。而事实上,这所谓的教养,绝非矫情所能掩盖,那是知识和教养的含量,它使我们看待徐累的作品,更加的清晰、透彻。现阶段,像徐累这样学理兼蓄、独辟蹊径的艺术家,实不多见。想起林风眠他老人家的“中西融合”之道法,徐累的“徐式虚无主义”似乎更多了几分玄妙。
  徐累说:“真正吸引我的不是去画,而是如何调弄图像之间的修辞关系、思维关系。”
  也许吧,魔术师的魅力未必取决于道具的运用,独具匠心的观念胜过一切。(来源: 《东方艺术—大家》)

 

《空城记》:对徐累绘画的解读

博宝艺术网http://news.artxun.com 2008-03-24 19:01:54

徐累

十几年前,我在一份由诗人们自办的杂志上读到过这样的两句话,两句先后被置放在两期的扉页上的引语,其中的一句是川端康成写下的:“颓废貌似远离神,其实是捷径”。另一句的作者已被我忘记,那句话本身也不能完整地复述,大意是:并不是那种力图成为年代的见证人的写作,就能够成为其年代的见证。(原话一定简洁、透彻得多。)这份杂志里的大部分诗歌都不再留有印象,这两句话却锲入我的大脑里,并且时常被连读。     我想,绘画的状况也会如此。今天的画家们忙于发现一种属于自己的“符号”,出于他们的天才或者侥幸,倘若他们找到了,剩下的工作就不多了,好像是圈地运动里的既得利益者,经营着一块小天地。      某些“符号”圈下了惊人的面积,因为它们被誉为年代的见证,是我们的形象代言人,这一点甚至在世界范围内得到了认可,就好像埃菲尔铁塔在全巴黎占据着那么醒目的位置。然而,这些“符号”常常显得是多么空洞而畸形,当我观看着这些画作时,很难把它们和自己的情感联系起来。有时我想说服自己,也许我对世界的认识已经滞后了,并且过于偏执;然而,在最低的限度上,我了解自己和身边的人们过着一种怎样的生活,以及我们的困境和希望——而那些堪称年代的见证之作的东西,难道与我们无关吗?某种可能的解释是,这些“符号”遭遇到它自身的黑洞,它们既不能返回,也不能像一束束微弱而锐利的光线往前穿透,为了能够维持住它自身的存在,画家在不停地膨胀和重复生产,也正是在这样的时刻,符号的原始价值受到了检验,当初的发现暴露出致命的缺陷,它本就不足以成为支点。      俄语作家纳博科夫在反击一种批评他的观点时曾经说:“天才唯有重复他自己”。这可以解释为他对个人写作的支点充满了自信,从那里他可以画无穷的圆或者撬起整座记忆中的世界。      重复他自己并非意味着重复生产其作品,这是一条重要的区别。某些广为人知的“符号”为什么成为见证的神话后又会很快被发现它们的伪证性质呢?也许可以说,画家在当初就太刻意地要扮演见证者的角色,最终却应验了那份诗杂志扉页上的那句引语。     对我而言,某种貌似远离的东西总是更具吸引力。我希望能通过身边的例子来揭示颓废与见证之间的偶合,颓废很像是选择了沉迷、隐匿,使工作成为一件麻醉品,有意地走入暗道,死路,分岔的线路,充满了犹豫和忧郁,敏感而脆弱,在气质上好像追求“失败的纯粹与美感”,这样的人不想成为世界的丈夫式的人物,他偏爱的是隐秘的情感方式……     奇怪的是,最后事情却被颠倒过来,往着一个相反方向去的人到达了中心。     徐累的《空城记》在我看来即使不是我们年代最好的见证之作,也是关于南京这座城市在现阶段最清澈的本质上的表达,做到后者已经有一种罕见的价值,正如我们所知道的,这里存在着无比强大的艺术传统,它完全可以与罗马、拜占庭、彼得堡、布拉格等城市在它们的国家或地区历史中的影响相媲美。     这幅画作的尺幅并不大,66X46cm,比起维米尔的《站在琴边的女人》还是要大出一圈来;画家自己曾经回忆说,在伦敦国立美术馆看完维米尔的那幅画时,他掉头就走了。考虑到被他弃之不顾的作品包括保罗·塞尚的《浴女们》、修拉的《安涅尔浴场》、克林姆的《赫尔米涅·卡里亚肖像》、鲁东的《花丛中的奥菲里亚》、莫奈的《睡莲池塘》、霍尔班的《使节》、达芬奇的《岩石上的圣母》、凡艾克的《阿诺菲尼夫妇像》、以及鲁本斯、哥雅、梵高、雷诺阿、伦布朗、透纳等人的画作,这件事多少让我惊讶。假如在伦敦国立美术馆的经历称得上是一次迷宫探险的话,不管怎样,穿越迷宫,哪怕只有一次,也会永远改变人的意识。《站在琴边的女人》亦非神亦非真理,而是一件圣器或证物般的东西,一个迄今仍然活着的阿里阿德涅。      与维米尔的那幅画邂逅,也许可以看做一次事后的相认,因为这件事发生在徐累真正选择了他自己的道路之后的几年里。年轻时他曾经参与了某种激烈而喧嚣的集体方式,那个注重自我形象的年轻人留着长发、穿着奇异的服装,认为自己在人群之中可以一眼被挑选出来,然而在首都的一次经历剥夺了他的个性。他看到参加展览的各地人物几乎都是这样的形象,甚至更夸张和极端一些。他们的画也是一样。      这次经历促使他思考自己的生活和绘画;在做了一些不间断的尝试后,他逐渐发现了一个真正独特的世界。对于他的这种转变,我不无讥诮地会想起伯兰特·罗素记述的关于诗人艾略特在伦敦的生活铁事,据说艾略特因为他的寓所楼上几个彻夜跳舞、吵闹的年轻人而向房东太太抗议时,她回答说:“艾略特先生,你要忍耐一些,他们是艺术家。”徐累本人正好先充当了这件铁事里的年轻者,又充当了把自己谨慎地掩盖在绅士外表下的艾略特。      艾略特先生的“传统与个人才能”说最终也恰好为徐累所认同,他自己的比喻是,自我与传统各据一个回形电圈的相对两极,电流应接通两者,更重要的是在两极之间循环不已。     进入到现在这个阶段,徐累显然地掌握了一整套修辞手法,一张诗人所说的“词汇表”,对他而言,马、青花、屏风、蝴蝶、鸟笼、帽子、水、地图、椅子或假山——这些在他的画作里频繁出现的意像在不断地构成差异性的表达,每一幅画都像是对世界之褶子的一次展开,勉力地或者是最大限度地,狡黠地或者是哀婉地,在理智再也无法遏止之中,几近一声轻嘘似地,顽强而虚幻。迷失之后,人就打开了自身所有的门,探索着自我——在伦敦国立美术馆里,他没有找到真理,而是在被印证之后找到一条通往更难问题的路,一条通往另一座迷宫的路,他将在这样的另一座迷宫里见证我们的世界即迷宫,充满了曲线、摺折、遮闭、悖谬和层出不穷的细节。他被激起的雄心在我看来都写在了法国思想家吉尔·德勒兹的一段话的下面:“‘在他看来,最大限度地展开一切东西的能力和摺帽的奇异级数都比伟大的多那太罗那些壮美的大理石雕像更具表现力。’所以,应当有一条巴罗克式线条精确地沿摺子而行,并将建筑师、画家、音乐家、诗人和哲学家联系在一起。”     而徐累在伦敦国立美术馆的那次迷幻经历,也可以用另一位法国人米歇尔·福柯的话来揭示:“迷宫不是让人不知所措的地方,而是让人从那里出来后永远迷惘的所在”。更大的迷惘的诞生地。     这样的一幅画——《空城记》——它在我细加体察的多重维度里悄然地悬空,能听见系在它背后的绳子挂上钉子时发出的一声嗡然颤动,好像绳子就此断裂而画幅从此悬置,缩微、而不是巨型构造的体积克服了地心引力,脱离墙壁几寸的间距,向前凸显一个有待述说的神奇意图。      这幅画固然从墙壁向前凸显,但画面有着无限的退缩、向后伸延之感,在那种伸延之感里方向是蜿蜒弯折的,表征着那匹马到来前的路径,正像在中国象棋或者国际象棋里,马总是遵照迂回前跃的法则;这一路径蜿蜒迂回的程度可以用一把收拢着无限褶皱的折扇来比拟,正如我们按一般的透视规律来观察,越是处于远端的褶皱被密集、浩繁,尽管这一远端在画面上是隐形的。      而黑马显出它出人间屡次的萎靡与虚弱,毫无前跃的意味,进入到这座密室之中时已没有亢奋的雄性之态,似乎它全部的精力都被耗费在路途之中,耗费在对门径的摸索和惊怖的心理活动方面,也像在一次艰辛的勘探里,黑马好像钻头伸入一条地下坑道,而这付钻头已快朽烂、转动不灵,疲惫已经压例了忧郁,“像生殖器,已然喷发过。”我们尚不知道该如何读解这匹马的隐喻含义,但是,对于画面而言,至关重要的是它的出现引入了叙事氛围,在一种平淡、呆板、好像一切都处于蓄意的泯灭和程控式的幽闭的狭小空间里,它的出现就足以构成了叙事:似乎有什么在发生,似乎有什么要发生,似乎有什么已经发生过了。      在这方面令人想到勒内·玛格里特——对徐累而言无疑最重要的几位画家之一——“玛格里特的作品是作为故事源泉来满足现代观众的需要的……他的形象首先是故事,其次才是绘画,”但这绘画又不是生活和历史场景的复制,它们是不可能留存的事物(自我意识中的片断)的快照,是抽象化的述说,是谜语画,是对其进入的另一座迷宫逐渐展开的绘制。而这另一座迷宫看似是一座十分不同的世界,离我们的世界很远,其实它就在这里,它在我们轻轻翻转这个世界的动作里,它是我们的世界里隐而未现的世界,是整座世界的一体化的那一面。他的那些画确实都是这一翻转之路的机智的、滑稽的、恐怖或促狭的记录。      画面上非常有效地布置下密室之氛围的块状物,不妨说得复杂些,屏折,其形状取自两种物像的结合——屏风与奏折,正如“屏折”之名源于两者的结合。      奏折正是一张单薄的纸所做的漫长的蜿蜒,与折扇一样,沿着折痕被收拢又沿着折痕被展开,不尽的叠合感,一层层引人阅览、留连和迷思。它便于收拢的形式正是对秘密所做的精心包装,它富有尊崇与献媚的意味,同样,也富有护送与遮掩秘密的意味。      ——在此画家向他的观众一如写作奏折的大臣忠实地向皇帝道出真相,他避开了异己的耳目,甚至避开了皇帝的近侍,奏折送达皇帝的案头之前,是不被展开的。我们可以设想早朝的场景,一位出列的大臣跪在陛下,在众目睽睽之中手捧奏折,由太监走下来取去奏折,呈至皇帝的案头。对于其他廷臣而言,这份奏折总是激起本质上的不快,因为他们体验到一种被排斥的情感。在这一意义上,《空城记》那力图获取亲和力的空间布局深刻地汲取了空城计的手法——它带给每一位观众一种他是唯一的观众之感,正如空城计只为司马懿而画一般。      虽然屏折的竖立姿态是出自对屏风的姿态截取,正如我们熟知的,屏风那竖立性的惯常姿态与它的最为首要的两种功能紧密地连接在一起,它的遮挡功能,它用以挡风;断隔功能,用以断隔开空间形成室中室,都势必造成它的一定高度。然而,其中还有更微妙的东西,被阅读的奏折会变得和屏风的立姿相仿,它会(尽管并非总是会)被竖立起来而进行阅读——但这已经足够地用来补充说,观众被置于一种何等被尊崇的地位上。      屏折,这屏风与奏折经过结合产生的变异物在形状上则是增设了厚度、减除了雕饰,使它更接近于第三者:密室中可收拢的墙。它外化了,不再是室内的用具,而是边界,分割开密室与外部世界,将整座密室遮闭在其间。但奇怪的是它又给人可收拢的感觉,而非真确的墙深深地固着在下面的地层里。一旦它收拢,则密室就不复存在,窥伺在外的黑暗就抹除这里的一切。      我们可以看到,虽然在奏折与屏风之间存在着惯常姿态的差异,这种遮闭的共有属性却在延续之中,并且成为屏折的属性。屏折来自两者的结合,但画家的做法并非剔净两者的差异而纯粹以共有属性臆造出第三者,事实是,在表达着两者的同时,第三者创造了自己,它存在于对两者似乎漫不经心的、有所疏漏的仿制之中,出于虚拟和戏仿,它正是依赖于暖昧即对两年物像同时性的仿真而存在的,一件真确的暖昧物。      于是想要归类(屏折)的目光只能在两者(屏风与奏折)之间游荡,被悬疑,而不可能将之推向更近于这或那的某一边,而且,将屏折绝对地置于两者之间的中心点,是一件毫无意义的事情,它会使画“死”去 。真正的观赏目光就应该保持着游荡,不住地逡巡,寻找各种分歧,以发现这种暖昧关系的鲜活性,体验到一种盎然的生机——观赏在画中寻找到自己的活法。      一幅画悬搁在空中,如同背后的绳子已经断裂一般,它近乎脱离了与画家及各背景的联系,寻找着伟大的读者。      在地图的这一重要细节里,我们更会有所发现。描画在屏折上的地图图形取自于《水经注》中“漯水”小城。这一选取可能是随机的,出自画家在一刻之间的“选美”,此外,极可能出于“漯”的偏旁与画家名字的相同。这幅出现在《水经注》里的原始图形本身就有奇特的含义,它描画是漯水过去与现在(当时)共存的地理全景,譬如水系,既包含了绘制时刻的河道网,同时又包含了当时已经枯涸不存的历史中的河道,其绘制企图不仅是空间性的,而且是时间式的,是一种极力创制完满世界的企图,显示出绘图者本人的超越性旨趣。      这种原有旨趣是否对画家的选择产生影响,是不得而知的事情。而这种旨趣,如屏风与奏折的遮闭展性一样,伸延而至,如同幽深的细流汇入这幅仿佛有意演示暖昧之多重奏的画中。   这儿有一种地名的魔术,如同一位文学评论者敏感地察觉到的,在“金陵”历来的诗歌里常见的那种东西:以名字查对现在的风景,以确定什么仍然保留着,什么作为又一证据证明世界中的实在之物业已消失,而只留下它们的名字。   正如李白在《登金陵凤凰台》起首的一联进行的查对:“凤凰台上凤凰游,凤去台空江自流”;在他眼前的现实里,这个名字已经分裂:名字中“凤凰”的一半已经飞走了,而“台”的一半保留了下来,在视线中空空荡荡。这座台的从前的名字,体现了一种完满:而透过这个名字去看这个地方,我们就发现了一种缺席、一种丧失、一种空无。   众多诗歌都是在这一角度时诞生的,而被提及与查对(一如阿恩海姆的术语:“察看”)的那些地名则像一只只剩留下空壳的谷粒,徒然地充满历史的回声,在某种意义上,这些诗怀有与前“漯水图”同样的旨趣,力图在一张纸上绘制出过去与未来共存的空间全景,使得一种追忆的情感得以实现。   然而,在《空城记》中,我们看到的是对这种追忆式布局的颠覆,对查对的轻蔑和揶揄,对该种语法系统的破除,以诸如“叠石为思”、“时不好”、“残莺”、“纽尺”、“水来”、“接北国”、“晒石”等等发明之词、空有之词、偶来之词在多扇图形中的绵延书写,彻底筛除了原有地名及河流、山川、集镇、村落的名字,出现在画中的图形已非描摹,用于疏注的文字——同样是地图的要素与组成部分——已经不是原始图形上的文字,并且,逸出了地理学范畴,进入个人命名的世界。   所有出现的屏折上的文字出自画家的臆造。它们是一种蛮横的个性展现,一次对指称功能的脱离,一种名不符实同时实不符名的新局面;带有促狭、吊诡的意味,完成了画家从智力与情感上对现实的一次重新建构。   我们看到的是,地图不再成其为地图,而是成为了一件暖昧物。地图出现在屏折之上,本身就意味着它不具有独立面完整的存在了,即我们已经不可能把这幅地图划归于原始种属之中,从最为类似的角度上应该划入“屏折”在物种分类学里也不具有独立而完整的存在,它是一件非实存物,只在这幅画里获得了命名和形相。   某种体验在这里已经袒露无遗,假如我们不从事物之间类似性的角度去谈论,就几乎不再可能将这种谈论继续下去(但我们可以反身来说,运用事物之间类似性的角度,也就是运用事物之间差异性的角度,我们正好是在对类似性的专注辨识中一步一步发现了各种差异)——在整幅画里,唯有暖昧是准确的。   譬如说,沿着“装饰图案”的这种分类线索去谈论,将会发现全部屏折的该装饰图案绝非单纯地负担着那样一种装饰功能,相反,它们恰恰负担了重要的主题陈述功能:对现实的一次重新建构。在整个画面上,它们的体量处于绝对的地位,几乎覆盖了整个面——大面积地呈现了“作者的偏见、成见、偏私、技艺、好奇心、优雅、焦点、细心、注意力、聪明及学识;”首先是屏折的形状带来神秘的感染力;其次,在地图内容里,文字的效用极其明显,文字剥除了该图形作为地图的伪装,遣散了现实和历史的记忆,你只可以称这图形为“一个人的地图”或者“一种可能的地图”,虽然你可以从那些河流山川的形状认出与现实与历史的一种对位来,但它们在此服从于画家对它们的命名,并且,如前所述,这些命名非地理意味的,非地理学的,而是自由的书写,奇想与巧思,自成一体。   即使这些取自原始图形的河流由川——画家曾经说起他在该画的版画印制过程中,出现了套色的偏差,导致了内容的变形:河流改道了,而山川被挪移过。如此的遭际恰好赢得了差异性的谬误。   在一个职业绘图员那里,即使他再富有艺术气质与表现力,他仍然是忠实于现实中的河流、海岸、轮廓线与地形。而在这幅画中,画家从一开始就不打算遵循如此的规则,他的举动充满戏拟与反讽——虽然他赋予了观众以帝王般阅览奏折的地位感但实则上他又戏耍了我们,被精心包装的形式里只是一些不可解的符码,屏折搭起的似乎是在允诺满足观众的窥视癖的密室通道里空荡荡的,只有一个颓丧的马头,这一多折多墙上的地图更是他个人游戏。   如此,他的目光搜寻到的正是历史与现实之间的暖昧,传统与个人才能之间的回形,一如这样的作家:“好象有一个隐匿外,有一个盲点,有某种东西,它从来不在那里,但话语又来自那里,这就是罗伯一格里耶。”   或者,从崭新的意义上,“我是一名地图制员……”一种隐世界的地图绘制术。   这匹黑马毫无昂首前跃的意味,毫无身处一座密室的兴奋感,它显得呆滞、平庸、甚至有点儿迫不得已,好像一位同谋,一位考古学家的不情愿的学徒,或者我们这些观众的画像。   它的大部躯体隐藏在屏折之后,只露出头颈的部分——我把对这匹马的观看所产生的各种感受集中起来,应该说:它毫无生命力可言,毫无激情可言,令人想起童年时在公共澡堂里看见的那些成人们拖垂着的生殖器(在女性世界里可以对应松重、软瘪的乳房)。   这种老化并不意味着它丧失了勃起的能力(但勃起一如马负重而行而非昂首前跃的姿态),而是它已被深深地浸淫过,被坏女人诱引过,被日常的性生活圈养,被秘密的、癫狂的情人所篡改,被落空的欲望反复地折磨过——这种老化对应了经验十足的世界,乃至于成为“人生如同一场戏”的专属道具意味。   它暴露在孩童面前,会唤起惊恐,因为它将伪真理的面纱戳穿,视其如一个有害的谎言。   公共澡堂里腾腾的热气烘托着这些生殖器,热气正如莎士比亚那著名的比喻里的“喧哗与骚动”;这些成人们的东西在孩童的眼中显示出一种骄横、漫不经心和无所顾忌,似乎在把结局展现出来,给他一个世界的末日感。   孩童与公共澡堂只是我拈取的一个比喻而已。但我们确实可以看到,在历史上那些企图翻转这个世界而揭示其隐世界的诗人、画家、建筑师或者音乐家们,往往都视该结局为艺术的前提,他们注定在一个似乎提前的时刻遭遇隐藏在世界帷幔背后的虚无与无意义,其深刻的记忆足以影响一生及其创造的艺术。今天,当这个孩童进入了成年的行列,他能够做到对此以领神会。这一种心领神会出自经验的同化,并且也足以让画家——他也是昔日孩童中的一个——将这匹黑马牵出色界,以此来隐喻更为广阔的现实。   正像我们所知道的,现实,那属于我们的这一阶段的现实,正处在它最暖昧的情状里:一座旧大陆正丧失其最后的气力与迹象,它曾经作为人类最高级的文明之一的文明正受到最深刻的质疑,来自欧美的强势文明在此发生着剧烈的影响。由于我们的态度、历史制度及诸多因素的制约,我们的心态和地貌仿佛正得于一种强烈的痉挛感中,变动不可避免,然而一切暖昧之至,似乎惟有时间了终能够做出澄清。   可怕的是这种暖昧充满了不自觉的特性,正如在我们的城市出现的一座又一座的新建筑,毫无形式可言,甚至其存在也毫无合理性可言——也正是在此意义上,艺术家对暧昧物的自觉创造显示了价值,其中诞生的每一首诗、每一幅画和每一件艺术品,都会是在协调、维持和补充我们生命的意识。当一幅《空城记》这样的作品被悬挂到这一种认知的环境里去时,我们可以看到它以最自私的形式公开了年代的秘密。它首先是在满足了画家自己的窥视欲、游戏心理(世界作为一座舞台搬演着腻味的戏,作为一场梦出入着各式的梦游者)、叙事冲动、寓言倾向及隐喻能力的前提下存在,然后,它竟然成为了这样一件见证物——既新颖又深刻地将我们对现实的认识与之等同起来,仿佛没有它,我们对现实的认识就不是完整的,我们至多是在一个单调、贫瘠而悲哀的面上行事,以及浑噩而残缺地思想着。

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【徐累】《空城记》:对徐累绘画的解读_资讯中心_博宝艺术网

徐累:世界的两极

博宝艺术网http://news.artxun.com 来源:《东方艺术·大家》2010-05-04 20:47:39作者:王静

徐累

  从80年代起,现代主义就肆虐的给中国艺术家布下了一个陷阱,当艺术家们自以为看到了一线光明纷然进入的时候,等待他们却是变本加厉的迷惘。转而在迷惘中,现代主义才真正与中国发生了关系,徐累的存在就是这一现实的明证。

  80年代末那场现代艺术运动,到后期逐渐演变成了夹杂着荒谬和心机的竞赛,前卫只是变成了一种姿态,远离了美学本质,更没有文化远见,与当初的理想背道而驰了。从加入到出走,那场迷惘的奋起,却成就了后来的徐累——一个艺术家完成了寻找自我的过程。在表面的追逐与内在的革命之间,徐累的选择清晰地指向了后者,寻找自己的落点,而不是继续随波逐流。

  90年代起,徐累独自开始了自己的游荡,他坚信有一种于他而言更正确的现代主义的路数能够被发现。并且在这个过程中,他并不是“一个人在战斗”,有太多的先驱隐藏在他的四周,绘画的、电影的、文学的、戏剧的,他们才是徐累的同道。徐累说,他并不孤单。

  图像的寓意

  徐累的画充满了诗意的神秘,触动灵魂的诱惑力以及视觉带给大脑的遐思,并总是通过隐匿性的图像寓意来诠释他要表达的智慧、讽刺,以及微妙的情色编码,留给观众的画面就像是一个有无穷解的迷。

  徐累的画材料传统,命题现代,与外露张扬的波普式观念比起来,他更钟情于对画面构思和修辞关系的玩味,简洁而精致的布局,处处藏有玄机:悬浮在半空中的旧式桌椅,从帷幔背后探出头来的白马,“命悬一线”的动物骨骼……徐累将那些带有文化含义的图像,颇具意味的陈设在他精心设置的戏剧舞台式的空间里,从而重新组合出了一种属于虚无主义的情境。

  在徐累作品的经典布局中,或以帷幔间隔属于画家的私密空间和属于观众的公共空间,或以退为进,用屏风吸引观者的视线进入他预先设置的神秘氛围,但是,你很难言说这种情境究竟源自中国古典美学,还是超现实主义在徐累的思维中留下了痕迹,反正它就是能够拨动你的心弦。马、青花、蝴蝶、鸟笼、帽子、地图、假山、屏风,古典文人画意象和各种现代视觉意象并置,所有图像都在新的结构中丧失了原本的属性,从现实世界中超脱出来,迷失之后重又构成一个新的支点,指示出一个真实存在却隐而未现的世界,即不容置疑又充满寓意。观众必须在看似熟悉的画面前,以崭新的阅读方式进入艺术家制造的情境,而一旦融入其中,必定使你得到曲径通幽的乐趣。

  一种轻率的表面趣味,可能会带来娱乐和快速阅读,却不是对观众智慧的最好尊重,也意味着创作者就此放弃了艺术更深刻的权利。在绘画这件事上,徐累从不愿以牺牲美学趣味,忽略思维的悠长,去换取即时的先锋效应,即使那样更容易被尊崇为时代的见证。

 世界的两极

  徐累的画中,总带一种异于现实的疏离感和虚幻感,一种颓然优雅的气质,徐累的言谈举止间总显出一派江南士绅的气度,眼界却不为江南风气所囿。徐累一直对表象和本质的差异甚至背离有持续的兴趣,并坚信现实和真理之间永远是有距离的,而每个人眼中的大千世界只是完整世界的片段或者碎片,认识经验之外的部分,才足以让我们看清世界的真实面貌。东方与西方是世界的两极,传统与现代亦是世界的两极,个体与群体同样可以被视为世界的两极。在我看来,徐累的绘画正是不断地在看似相悖的两极之间寻找通路,才找到了一条通往幽僻之境的捷径,作为观众的我们也才得以透过徐累的作品,欣赏到一处“心思渊静、近乎无情”的风景。

  所以,当你看到徐累身处东方的语境时,或许他的思绪早已飞去了巴洛克时代;当他创作的《世界观》看似在揣度宋人用笔的精丽细致时,真正统治他意念的或许是后现代性的美学品质。在徐累看来,达·芬奇和杜尚没有什么矛盾之处,赵佶和维米尔也没有高下之分。而他自己也站在世界的另一级,在他与世界之间建立联系,用疏离重建联系。

  在艺术气质上,徐累偏爱的是隐秘的情感方式,看似以颓然的姿态沉迷于个人化的私密世界,让观者从一座迷宫进入另一座更加有待寻味的城池,“比如我现在画的戏剧舞台的图式,从外面看是一个很堂皇的东西,但是它背后的东西你是看不见的,隐没在黑夜里。”徐累说。在满足想象力和视觉欲望的同时,观众也乐得享受艺术家精心设计的细节之美,以及诸多深刻的隐喻。

  “和同时代的艺术家相比,我不是游猎的动物,我的存在方式也许是植物的方式,在此地猜想,在此地瞭望。我的身上落了一些灰尘,它是从古代飘来的,从土星飘来的,所以我看上去不是那么鲜亮,不合时宜。”徐累这样评价自己。作为一个从时代阵营里出走的逃逸者,徐累有意放弃了某种安全感,独自去探险。然而,真正的艺术家对于时代总有自己的骄傲,也总会有后来的人带着那个时代向他鞠躬。徐累所欣赏的状态是艺术家的被追认,“时风能证明什么呢?普遍性不等于共性,前者是时效,后者才是历史。”弄通了这个道理,徐累自然便具有了不同的境界。

 

徐累

目录

群展:
个展:
著作
报道
徐累作品影响
一个难题放在人们面前
评价
徐累作品入选“木桐”酒标

  简介:

  徐累(1963—)江苏南通人。1984年毕业于南京艺术学院美术系中国画专业,至江苏省国画院从事专业创作和研究多年,一级美术师。现工作于中国艺术研究院创作研究中心,今日美术馆艺术总监,《经典》杂志主编。徐累的绘画是一种特殊的类型,他“始于愉悦,综于智性”的纸上痕迹显现出新人文风格的价值,不仅有精致优雅的美感外观,而且有更广泛的文化意义,正像有评论家评论的那样,“徐累的艺术也许是中国画当代转型的真正开始,他的个人落点恰到好处地占据着历史和现代的临界线上”。

编辑本段群展:

  “中国现代艺术大展”,中国美术馆;

  “中华文明艺术五千年大展”,纽约古根海姆博物馆;

  “两岸新声/当代画语展”,台北帝门艺术中心/香港艺术中心;

  “新中国画大展”,上海刘海粟美术馆、江苏省美术馆;

  “巴黎中国文化季—中国现代水墨和雕塑展”,巴黎皮尔卡丹中心;

  “另类现代—现实的背面四人展”,台北帝门艺术中心;

  “纸·色艺术展”,上海泰康美术馆;

  “不一样的一样—当代国际艺术展”,上海多伦美术馆;

  “移步换景”摄影展,南京美术馆;

  “一对一:他们的目光”——中国八人摄影展,纽约前波画廊;

  “东方的东方——当代艺术展”,斯洛文尼亚国家美术馆;

  “龙族之梦”——中国当代艺术展,都柏林爱尔兰现代文艺馆;

  “首届美术文献提名展”,湖北美术学院美术馆;

  “城市的皮肤”——当代都市影像的可能性研究,澳门塔石艺文馆/深圳美术馆;

  “翻手为云,覆手为雨——当代艺术展”,北京TS1当代艺术中心;

  “江南——洪磊、汤国、徐累作品展”,北京TS1当代艺术中心;

  “诗意现实:对江南的再解读”,南视觉美术馆;

  “新经典五人展”,台北国父纪念馆;

  “何去何从——中国当代艺术展”,香港会议中心展览馆。

编辑本段个展:

  江苏省美术馆;香港艺倡画廊;伦敦Browse&Darby画廊。

编辑本段著作

  有《中国名画家精品集—徐累》(河北教育出版社),《徐累—虚幻之秘》(香港艺倡画廊),《徐累新作选》(伦敦Browse&Darby画廊),《空城记》(河北教育出版社)、《超凡者之门》、《梦幻的彼岸》(江苏美术出版社)等等。

编辑本段报道

  夏天到了,不知这句话后面会有多少的隐喻,譬如,心情和图画。凭借脑海中那令人浮想联翩的作品所憧憬到的,以及驱车在采访途中所感受到的,心境,足够清凉。

  想报道一个内心深处的徐累。像读他的作品一样,我认真地读了他的每一篇文章,以及由他主编的《经典》杂志。几乎认为,我们想要急于了解到的所有有关他的问题,都会在其中找到答案。事实上,并非如此。

  雨下个不停。躲进咖啡屋,见到了徐累。印象至深的,是他脸上的平淡和深远。

  没有人会否认徐累的才气。眼前的徐累不只是有着轮廓鲜明的面庞、赏心悦目的作品、落笔精绝的文章……更多的,是他如此的庞杂却又如此的简单,如此的深刻却又如此的一言难尽……

编辑本段徐累作品影响

  应该印象深刻:学中国画出身的徐累,其作品远远超出了中国画的范畴。毕业于南京艺术学院中国画专业的徐累,从事艺术的专业创作和研究多年,他的作品跨越古今中外并自成体系。其“

徐累画作(23张)

始于愉悦,综于智性”的纸上痕迹,无论是在传统工笔绘画领域、还是在当代艺术领域中,都是前所未有的。如同他精心打造的《经典》杂志一样,不仅有着精致优雅的品质内容,更是令观者在静享之余,忍不住要精心呵护,典藏于私。

  1989年以前,还是年轻艺术激进分子的徐累,参加了八五美术运动。当时作了一些纸上丙烯,受超现实主义和概念艺术的影响。譬如《心肺正常》,作品意图想告诉别人:越是美丽的东西越接近死亡,现象与本质之间是有距离的,这样的观点到今天仍然有延伸。1989年的现代艺术大展以后,徐累突然厌烦了那种以“前卫”名义的斗争,认为那只是姿态,不是自我介定,不是美学的本质,更不是文化上的远见,现象固然很繁闹,内在真正的价值却很虚弱。他意识到,艺术的所谓“前卫”、“后场”是自欺欺人的,创造的自由不是一句口号,而应该是默许的主见,这种主见更应该融汇在浩瀚的历史记忆里,在传统和个人才能的前提下,创造意味着蜕变的志向,不是讨好,不是献宠,一个人的暗流或许是时代的真理。

  九十年代起,徐累独自开始了自己的游荡,他坚信另外一种中国特质的现代主义被他所发现。从“旧宫”系列开始,直到演变过来的“迷宫”主题,他在艺海独行的宿命也证明了一种说法,徐累是活在“时代背面的人”。

  或许这是一场冒险的游戏。由于专业的积习,他和中国传统材料的交道业已经年,基于这份特殊的“情感”积淀,纸和笔墨,自然成为其作品中不可缺少的材料。但徐累的绘画似乎和相应的固有模式没有表面关系:用最为传统的熟宣作画,却也不采纳人们熟悉的传统中国画内容,这难免让人无所适从。

编辑本段一个难题放在人们面前

  :徐累究竟应该归类于哪一个现有的圈子?除了是“当代艺术”的总题目下,徐累占据一个独特的标题外,没有人会把他视作同类去归纳,这种情况和巴尔蒂斯与同时代的关系非常相象:不入流,不应景,固执己见,以私性期待一个更广泛的结果。所以,简单用“前卫”还是“传统”的说法很难厘清其中的妙处,用徐累的话说,他的作品是一个“四不像”:材料传统,形制现代;远离时代的“意识形态”,却反映了普遍的人性困境;以现代“观念”命题,看上去又符合传统艺术的精致样式。徐累为中国的传统工笔绘画向当代的成功转型做出的贡献只是他多面体的一个方面,他的意义可能更重要的是当代中国艺术在承继传统美学高度上的智慧再现。

  随着艺术市场的日趋火热,艺术作品的急功近利尤其严重,简单的“符号”变成了所谓的“新潮”,这让人难免惴惴不安。作为2008代表中国艺术家赴美参加“美中文化交流计划”的第一人,徐累日前在美国国会图书馆的讲演中以中国文本的优势,重点强调了中国艺术中的“时间”魅力。谈到这里,徐累对如今艺术完全被空间占有提出了不同的看法:“事实上,中国传统艺术更强调的是时间,空间包含在时间里面,这是不同于西方艺术的特质。然而,我们现在的艺术完全让空间牺牲了一切,作品大而空荡,加上招呼人们眼球的做法,就像是简单满足观众的快餐,只要一目了然就行了。然而,原先的传统艺术不是这样的,在一张画的面前,我们可以得到曲径通幽的乐趣,享受以时间包括心理时间的解答,来龙去脉,暗藏锋机。一味强调作品在空间中的强权,而忽略了思维的悠长,只能给观众带来懒惰的借口,培养了一种即时的表面趣味,这可能会带来娱乐,却不是对观众智慧的最好尊重,也放弃了艺术更深刻的权利。”

  比起当代艺术中普遍的夸张表情,徐累的绘画显得格外的安静:既没有刺激眼球的色情、血腥的暴力,也没有扭曲变形的挤眉弄眼,亦没有显而易见的符号痕迹……安静的画面,妥帖地编织着一个个深藏答案的故事,这是看徐累作品的第一印象。我知道,也许他的作品不会在第一时间吸引你的视线,而我断然肯定,一旦你注意到它,无法自拔便是顺理成章的事。你会发现,自己已渐渐走入由他亲手埋下的视觉陷阱,幸福地享受着艺术家精心设计的细节之美,以及诸多深刻的隐喻,对艺术的谦卑,而这,如同他的处事之道:润物细无声。

  用会施魔法的手,带你感受画面之外的秘密……这是徐累的魅力所在。那份带有“缺失”感的虚幻之美,将“空”的味道全然升华。这里的“空”,成为一种文学姿态,它为故事的结局披上了一件看不见、摸不到的华丽外衣。画面里,空房间、空桌椅……几分景象,几分想象,看似随意,实则深遂。每一个布局,似乎都在演绎着一个没有结局的悬疑剧,虚虚实实,亦幻亦真。这种虚幻主义几乎在徐累的意识中常驻,挥之不去,这在现代主义来说是一种经典的语调,却又是中国传统固有的世界观,两者在徐累的作品中奇妙汇合,再次得到久违的提示。在作品的经典布局中,以帷幔隔开外部世界,以屏风吸引我们的视线进入另外一个神秘的氛围中,被挑逗起欲望的观者迫切地寻找,可一番静观过后,或许会恍然大悟:我们找到的,只不过是一些零星的碎片、虚幻的影子,世界再大,不过如此,似乎是人生的缩影……

编辑本段评价

  如果说喜欢徐累作品的藏家大多是有教养的藏家,也许会有矫情之嫌。而事实上,这所谓的教养,绝非矫情所能掩盖,那是知识和教养的含量,它使我们看待徐累的作品,更加的清晰、透彻。现阶段,像徐累这样学理兼蓄、独辟蹊径的艺术家,实不多见。想起林风眠他老人家的“中西融合”之道法,徐累的“徐式虚无主义”似乎更多了几分玄妙。

  徐累说:“真正吸引我的不是去画,而是如何调弄图像之间的修辞关系、思维关系。”

编辑本段徐累作品入选“木桐”酒标

  作为艺术界关注的年度盛事,享誉世界的顶级酒庄—法国五大名庄之一的木桐*罗斯柴尔德酒庄近日宣布,选定中国艺术家徐累作为将要推出的2008年份木桐酒标的人选,这是继毕加索、达利、米罗等大师之后,第二位中国当代画家在这个特殊的艺术史长廊中获得的极高荣誉。

“方韩大战”后 方舟子现身荧屏高调激辩-荆楚网 www.cnhubei.com

 

“方韩大战”后 方舟子现身荧屏高调激辩

发布时间: 2012-02-22 08:11 来源: 荆楚网 进入电子报

 街上有很多很多的小偷,然后我作为一个路人,我看不下去了,我抓住了一个小偷,这时候蜂拥而来一堆旁观者,他们不来批评这个小偷,反而来对我这种抓小偷的方式,指指点点:你抱着什么动机来抓这个小偷,你这个抓小偷的手法是不是太重了?

  楚天都市报讯  (记者赵杰实习生钟楠)“脑中有科学,心中有道义”,以“副业”打假出名的科普作家方舟子,前晚做客湖北卫视深夜访谈节目《中国范儿》。节目中,他称自己与韩寒并无私仇,但也偏爱打名人的假。总结打假事业,方舟子自信地称,原则性的错误他还没有犯过。这是“方韩论战”后,方舟子首次现身电视访谈节目,荧屏因他的激辩火药味甚浓——

  剑指韩寒是公报私仇?

  我对韩寒不感兴趣

  2012年初,方舟子与韩寒的一场激烈论战让两人站上风口浪尖,“方韩大战”成为现场绕不开的话题。对此,方舟子坚称其“不抱恶意,跟韩寒两个人之间不存在什么私仇”,“我不认识他”。随后,方舟子爆料称,早在麦田质疑韩寒文章系代笔时,就有人建议他“跟着上”,但是方舟子却表示说“我对韩寒不感兴趣,(加入舌战)是后来硬被韩寒拉进去的。”此外,方舟子坚持自己并未诬陷韩寒,“证据现在是越挖越多,几十条都指向了一个结论:他早年的那些作品是一个中年男人写的。”

  借打名人的假跟着出名?

  只是涉及名人我更愿意打

  其实,从2000年到现在,方舟子与名人之间的PK早已不新鲜。被他质疑过的名人从唐骏、李一、李开复到韩寒,方舟子打假的范畴也逐渐从学术界扩展至更多领域。

  身披“打假斗士”头衔,为什么方舟子总是和名人过不去?现场嘉宾陈辰对方舟子的动机相当怀疑,对此方舟子解释道,他所办的打假网站“新语丝”每天都会接到大量举报,平均每年要揭露百起左右,至今也累积案例千余件,但这些被质疑者“绝大部分都没有什么知名度”。同时,由于“精力有限”,方舟子也承认,“我虽然不是说专门打这些名人的假,但是如果涉及到名人的我更愿意去打,因为我觉得名人造假危害更大,所以更值得我们关注。”

  一直很正确,从未搞错过?

  我揭露的部分没有错

  节目现场,冷静的观察员、律师黄荣楠坚持,方韩之战的重点已不再是“书是谁写的”,而是对公众人物的质疑权是否应该受到保护,以及以何种方式质疑才合理。但是,也有嘉宾质疑方舟子一直以来正确伟大的打假姿态,并发问:“难道就没有被你质疑错的人,到现在为止觉得自己都对吗?”

  对此,方舟子坚持因为谨慎,“所以没错”,随后或觉不妥,补充道,“细节搞错了有,发现马上就更正了。”

  至于打假的方式问题,方舟子则认为旁人没必要发表意见。“我不接受关于什么为人处事的忠告……我都这么大的人了对吧,我还需要你来告诉我说怎么做人?没用!”

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方方微博挺韩寒 作家没必要联合一起包装他-荆楚网 www.cnhubei.com

 

方方微博挺韩寒 作家没必要联合一起包装他

发布时间: 2012-02-22 06:56 来源: 荆楚网 进入电子报

图为:作家方方(资料图片)

  楚天金报讯(记者张亚利)近日,“方韩”之战似已落下帷幕,但相关话题和争论仍然不时被引爆。这两天,武汉作家方方在微博上连发数条微博力挺韩寒“非代笔”,并花费数小时回复网友评论,并按“加分、减分、及格”给网友发言打分,“开始我就是想玩一下,后来就想体验一下网上的语言暴力,了解一下网友的文明程度。”方方说。对此,记者21日专访了方方。

  韩寒真是草包

  他的朋友会“踩”他

  问:您是什么时候开始关注韩寒事件的?

  答:韩寒事件自然是从报上看到的。我因为跟朋友搭讪,被质疑派的粉丝围攻上来,心想认真回答几句也不妨,于是就认真答复了几句。哪晓得认真并没有什么人听,所以索性一直认真的回复,试试网上暴力到底如何。

  问:您说相信韩寒不是代笔,有什么理由吗?

  答:跟韩寒我没有任何交往,只是断续地看了同学和朋友转来的一些博客。少年成名,他自然是有些少年的叛逆和轻狂,这是“年龄病”。随着年龄的增长,他真的在慢慢成熟。

  还有一点,按说这时候出来“踩”韩寒是多好的机会呀。但他身边没一个这样的人。如果韩寒像指责中所说的那样草包无赖骗子,文章由父亲代写等等,如此这般不堪,又怎么可能会拥有那么多的朋友?现在的年轻人,都傲。没本事,谁服你。

  问:你一直在关注韩寒?看到了他的转变吗?

  答:韩寒的文章,有的写得不好,有的写得不错,是他那样的年轻人的水平。不过这几年他的文风的确有了变化,骂人的话少了,后来他的文章变得成熟大气起来。

  问:您微博“挺韩寒”,网友第一反应会联想到您的首届新概念作文大赛评委身份,因此也会质疑您的观点?

  答:正因为我亲历第一届新概念大奖赛,我可以保证,这个评奖没有任何猫腻。韩寒的文章在所有初赛稿中是不错的,好文章大家会相互传阅。第一届大赛程序上是有不严的地方,但我们这么多作家,没必要联合起来去包装一个高二学生韩寒。

  作家不记得自己的作品很正常

  问:有没有想到在微博上表态,会引起这么多网友的关注和“对峙”?

  答:一开始听别人讲有什么“网络水军”,我也不信。但确实有不少网民不听你认真对话,胡乱叫骂的。其实大家私下议论很多,但都不敢在网上明说,一旦说了,就会遭到围攻以至谩骂。更多人都是多一事不如少一事。我自然也是如此,不小心落到网上,索性试试好好跟网友说话,看看会怎么样。

  问:网友在您微博评论中质疑韩寒忘记自己文章的内容,不知道如何解释“三重门”的含义,不同时期的作品风格差距也比较大?

  答:作家不记得自己的作品是很正常的,书名也是很难有标准的解释,对文学作品进行这样的分析是不合理的。至于风格的变化,有时候写作环境和心情不一样,写出来的作品也会很不一样,从写作角度来说这很正常。

  问:在质疑精神和“保护一个稀有年轻人”之间,您和身边的文坛前辈,意见有没有不同?

  答:可能会有吧。我们没有聊过。我们作协的人对这些似乎并不关心。但作家们很多都还是相信韩寒。

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蘋果日報 - 20120223 - 唯冠庭上晒「 IPAD」 蘋果律師:假貨

 

唯冠庭上晒「 IPAD」 蘋果律師:假貨

2012年02月23日

蘋果公司 iPad商標在中國官司未了,深圳唯冠起訴蘋果總經銷商侵權案在上海浦東新區法院開庭,庭審舉證質證環節,雙方律師交鋒激烈,唯冠提出的每一組證據,被告蘋果都不認可,火藥味很濃。法庭對雙方提出的「臨時禁令」和「中止審理此案」的請求進行聽證後,未當庭判決,將在庭審後作出書面裁決。
庭審在昨日上午 9時開始,持續了 4小時。原告唯冠方面的訴求包括:要蘋果停止銷售帶有 iPad商標的產品,拆除店面的相關標識,銷毀相關宣傳品以及在媒體上刊文消除影響,賠償訴訟費用一萬元人民幣等。唯冠舉證時還帶了一部他們的「 IPAD」產品出庭,箱子上描述這個產品是一款「超薄液晶顯示器」。但被告代表律師認為,這款顯示器是原告為了應付相關部門而製造的虛假產品;並提請法院駁回原告「禁售令」及中止審理此案。法庭稍後將作書面判裁。而內地網站昨引述知情者稱,蘋果公司如果與深圳唯冠繼續不能達成一致,或將針對中國內地的 iPad平板電腦進行改名,但消息未獲證實。中新網

蘋果日報 - 20120223 - 唯冠庭上晒「 IPAD」 蘋果律師:假貨

蘋果日報 - 20120223 - 傷心豈獨何俊仁

 

傷心豈獨何俊仁

2012年02月23日

台灣朋友問:「你們那位候選人葉劉,是不是像我們的蔡英文?」台灣朋友遭老點得徹底!將蔡葉夾硬交叉 fusion,炒埋一碟,是海峽兩岸最大的政治整蠱。無可畏言,葉劉的台型,遠比太空成出眾。除了有膊頭,膊頭下的腰,還是曾經打拼保安局無敵手的浮腰!而這條浮腰,確實自由浮動得緊,被問到八九六四有無上街,葉劉的答案,浮一大白:「我當年懷了孕,沒有上街。」腰粗粗當然掩蓋膽粗粗了,葉劉的六四檔案,因此比其他參選人清白許多。梁振英那份六四聲明,歷歷在目,難望葉劉項背。時也命也,今天的大肚婆,頂住肚皮遊行抗議雙非打尖搶床。 23年前的葉劉,卻以安胎避過一場無法估計的延後政治危機。擅於介入官場名流圈的風水婆,趕快抽水,幫葉劉批好命書,撐她入圍。
這是一場君子與淑女之爭。葉劉單挑的不是一身紅顏債的唐公子,而是立會主席位置的曾先生。彼既是君子,伊不就是…… Lady NaNa了?喲,「梁國雄議員,你同我出去!」耳畔響起熟悉的語氣,曾梁才是一對寃家,葉劉一埋牙,很可能已經表錯情。而大家興合合入閘之際,誰也不提……唉傷心豈獨何俊仁。

蘋果日報 - 20120223 - 傷心豈獨何俊仁

蘋果日報 - 20120223 - 人性的弱點

 

人性的弱點

2012年02月23日

所謂「大和解」,是不可能的,即使親中所謂建制派,分裂成幾個陣營,一隻瓶子摔在地上,有很多碎片,是縫不起來的,即使勉強縫合,也不是原來的那隻玻璃瓶。
香港的所謂「建制」,有中環財閥工商、中環專業人士、北角基層左派(即俗稱「土共」),還有新界鄉議局。就像歐洲,實力最強的是德國和法國,德法互有猜忌;南歐的意大利、葡萄牙、希臘,是另一板塊。隔海觀望的英國,還有北歐,是另一組群。歐洲今日的煩惱,就像一隻縫不回來的玻璃瓶。
同樣是「歐盟大家庭」,希臘的經濟,不可能像德國那樣營運,何況當今希臘的總統,出生在美國,對民意更敏感,所以他要求公投。德國要求意大利勒緊肚皮,但意大利人悠閒懶散慣了,羅馬的廣場,白鴿子、小提琴樂隊、一杯 Espresso,看着天空就渡過一個下午。
英國說:你德國搞不定希臘和意大利,歐盟對我的利益就是威脅。但你要德國怎樣?脅逼希臘和意大利加稅、減福利,否則出兵?還是意大利、希臘、西葡,組成聯盟,反過來向德國宣戰?歷史上從來沒有過如此起因的戰爭,但不要緊,很有創意嘛,不妨一試。
所以德國的麥克萊夫人看出了危機。她說:今後六十年,不要指望歐洲會和諧。不,過去歌舞昇平的好日子不再,因為有一幫傻瓜,相信歐洲「大一統」,就會「和諧」。
明明白白的實例,擺在眼前,人性的弱點,人性的陰暗,是不可改變的現實。但世界上的蠢人實在太多,他們喜歡一次次自欺,不斷重犯以前發生過的愚昧,遠觀歐洲,笑賞近在眼前的小香港,我想起哲學家休謨( David Hume)二百多年前的名言: Such great dupes are the generality of mankind─如此偉大的傻瓜,實在是人類的凡品和常態。

蘋果日報 - 20120223 - 人性的弱點

蘋果日報 - 20120223 - 盡論中國:聽習近平說從政經驗

 

盡論中國:聽習近平說從政經驗

2012年02月23日

習近平結束接班之前最重要的外訪行程回京,以其訪美期間自信、個性化表現所贏得的正面評價,堪稱載譽而歸。內地多個網站昨日適時刊出一篇習近平的專訪,讓他訴說從政的經歷、體會。顯然,習近平的智囊們把握了這個宣傳的好時機,以抵銷王立軍事件、唐英年事件對習近平形象的影響。
習近平的專訪刊登在 12年前的《中華兒女》雜誌,他當時剛當選福建省長。這可能是習近平唯一一次專談個人經歷的訪問,再對照他 12年來的升遷,令人感覺他一路走來、始終如一,也令人聯想到他接掌黨政軍大權後,仍會維持同樣的為人、主政風格。
習近平談到在陝西、河北、福建寧德的經歷,把自己在政壇的成長歸納為「弱鳥先飛,滴水穿石」。的確,他在福建、浙江的政績,並不標青,但 2007年能在副部級高官推舉下屆領導人的投票中取得最高票,最終扒了李克強的頭,足顯其滴水穿石的功力。
對於下放陝西農村七年,習近平認為,最大的收穫一是懂得實事求是,二是培養了自信心,「在遇到困難時想到這些,就會感到沒有解決不了的問題」。中國如今面對諸多國內外難題,但習近平似乎因此可以維持自信:「一個人要有一股氣,遇到任何事情都有挑戰的勇氣,甚麼事都不信邪,就能處變不驚、知難而進。」

主張「權為民所賦」

習近平在訪問中反對宣傳個人,強調「個人的能力是有限的,離開人民群眾,離開領導集體,你將一事無成」。其經驗是:「凡事團結處理得好,工作都能做得比較好;凡事團結處理不好,就都做不好。」他主政後如能維持這種風格,就有機會減少外界對中共權鬥的猜測。
尤應指出的是,習近平當選福建省長時已提出:「人民政府的權力來源於人民,必須代表人民的利益,必須為人民謀福利。」時間上早過胡溫主政後提出「新三民主義」(權為民所用、利為民所謀、情為民所繫),也初見其「權為民所賦」主張。

蘋果日報 - 20120223 - 盡論中國:聽習近平說從政經驗

蘋果日報 - 20120223 - 殺父高材生盼入獄進修官判送小欖無限期精神治療

 

殺父高材生盼入獄進修
官判送小欖無限期精神治療

2012年02月23日

【本報訊】患有精神分裂的青年因不滿七旬老父賭馬,用刀及菜刀狂斬老父 125刀,老父延誤 14日後陳屍街邊。青年昨就一項誤殺罪,於高院被判入小欖精神病治療中心。背負殺父之名的青年,實情成績優異,夢想入讀港大成為測量師,卻不幸患上強迫症愛收集塵埃,更逐步惡化而患上精神分裂症。他擔心公開試表現受影響而自行停藥,終病發視老父為敵人,決心將他消滅。記者:陳佩明、羅日昇

現年 24歲的被告鄺遠迢,承認於 09年 10月 25日誤殺 76歲父親鄺景楠。法官張慧玲形容本案屬悲劇,被告與雙親同住彩虹坪石邨, 61歲母親為家中經濟支柱。被告在 15歲時出現收集塵埃的不尋常行為,至 04年證實患上強迫症,曾兩度入院治療。

收集垃圾堆滿住所

後來,被告轉為收集垃圾,導致住所內垃圾堆積如山,寸步難行,並患上精神分裂症。張官坦言從現場相片可見,場面令人震驚。被告向精神科專家透露,不滿老父賭馬而產生憎恨情緒,認定賭博會破壞家庭,老父並非好人,行兇時視老父為敵人,基於保護家庭須將敵人消滅。
辯方大律師蘇國強補充,被告雖患精神病,但在中學會考取得 1優 7良, 08年高考亦取得 3良,獲理大取錄入讀土地測量。被告因心儀港大決定重讀,案發時正值自修階段,惜發生這宗慘劇。被告希望入獄代替判入小欖,以便繼續進修,實現夢想成為測量師。被告自行撰寫的英文求情信,張官閱後也讚其英文非常好。
不過,專家提及被告還柙期間病情反覆,建議他接受無限期精神治療,獲張官採納。據悉,被告因有感精神科藥物令他難以集中精神,擔心影響公開試表現,故決定自行停藥。

母盼社會接受被告

被告的母親黎瑞賢昨有到庭旁聽,透露現時獲街坊幫忙及自食其力應付生活,被問及今次事件,她表明不願重提,邊哭邊說:「老公係個好丈夫,好爸爸。」她希望社會將來重新接受被告。
事發 09年 10月 11日,被告於家中斬傷老父後沒報警,與母自行以藥油及中藥替父治療。同月 25日,母子聯手將父抬落街棄置路邊,母利用公眾電話報警,救護員到場證實父已死亡。母早前經審訊後,獲裁定誤殺罪不成立。
案件編號: HCCC29/11

蘋果日報 - 20120223 - 殺父高材生盼入獄進修官判送小欖無限期精神治療

蘋果日報 - 20120223 - iPhone 3GS放抽屜自爆

 

iPhone 3GS放抽屜自爆

2012年02月23日
豹紋女爆 3 蘋果唔換兼話啱

【本報訊】一名市民數月前把沒用的 iPhone 3GS存放在乾爽的抽屜,日前查看時竟發覺手機機殼爆開,料因電池膨脹所致。她不滿手機使用不夠兩年便出問題,前日向維修中心反映,反被嘲笑「你有冇常識㗎」。專家指手機電池在如此短年期內應不會自行膨脹,質疑與生產品質有關。
余姓女事主表示在 2010年 3月在數碼通上台購買 iPhone 3GS的 32GB手機,保養期一年。平日由男友使用,無使用上網功能,一天叉電一次。余的男友於數個月前買了新手機後無再使用 iPhone 3GS,放在秀茂坪家中乾爽抽屜內。
男友父親的手機最近壞了,想借用該 iPhone 3GS。本月 5日,余拉開抽屜一看,發現手機邊爆開甩殼,相信電池膨脹造成,連手機的小零件亦彈出;起初罅隙只有一厘米闊,翌日變成兩厘米。本月 8日她分別致電數碼通和 iPhone Care中心反映事件。

電池膨脹 疑品質欠佳

前日下午,她帶手機到油麻地栢裕中心數碼通維修中心修理,至傍晚 iPhone Care梁姓女經理致電其男友,稱有關手機已過了保養期,若要維修便需付費。
事主質疑平日正確使用手機,不應如何「化學」,她引述對方稱可能是電池用舊了出現的正常物理現象,況且「你哋點用我哋唔知」,更嘲事主「你有冇常識㗎」。梁又叫她上網查看手機商的電池更換計劃,最後事主決定不維修取回損壞手機。記者曾聯絡 iPhone Care跟進,至昨晚未獲回應。
理工大學機械工程學系工程師盧覺強稱,電池電路出現故障便產高電流,漏出氣體可令電池膨脹,惟正常使用情況,電池不應如此短壽,懷疑與生產品質有關。

蘋果日報 - 20120223 - iPhone 3GS放抽屜自爆

蘋果日報 - 20120223 - 入境處撞見記者 憔悴臉容展笑容單拖唐太:一定唔離婚

 

入境處撞見記者 憔悴臉容展笑容
單拖唐太:一定唔離婚

2012年02月23日

【本報訊】不但要面對接二連三的「感情缺失」,連「唐宮」僭建亦要一力承擔的唐英年太太郭妤淺,過去兩天與丈夫進出灣仔競選總部;直至昨午終於單拖出巡,獨自往中環入境事務處換理特區護照,一臉憔悴的她甫見到記者即露出招牌笑容,對於近日熱爆的離婚傳聞,她凝視着記者說:「一定唔會(離婚),我哋比以前仲 Close。」記者:程志龍、莊建鑫

換證不換夫 一定不離婚

慣了人前手拖手、人後各自走的唐英年伉儷,過去兩天一直「行孖咇」,雖然沒有手牽手,但一直出雙入對。直至昨天中午 1時 15分,身穿灰色衫裙的唐太郭妤淺獨自離開唐英年位於灣仔的競選總部,乘坐黑色七人車前往中環的海港政府大樓二樓入境事務處。

《瑟縮一角》<br/>唐太獨自坐在柱位旁邊等候叫名,偶爾四處張望。

《瑟縮一角》
唐太獨自坐在柱位旁邊等候叫名,偶爾四處張望。

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《記者撞破》<br/>唐太完成手續後離開,被記者撞破時表現錯愕。

《記者撞破》
唐太完成手續後離開,被記者撞破時表現錯愕。

柱位靜候四處張望

《友善揮手》<br/>辦理完證件後,唐太由司機接送離去,開車前向記者揮手示意。

《友善揮手》
辦理完證件後,唐太由司機接送離去,開車前向記者揮手示意。

記者見她手握一本護照走到接待處查詢,近日曝光頻頻的她並沒有因為是唐太受到特殊關照,亦沒有立即引來入境處職員及其他市民的注目。記者見她獨自坐下等候叫名,當時現場約有十多名市民輪候,唐太可能怕被人認出,獨自坐在柱位旁邊。
等候其間,唐太不斷低頭翻閱手上的特區護照,偶爾四處張望一下,記者見她外貌憔悴,一臉愁容;估計她已預約,大約 10分鐘後,職員便叫她的號碼,到 13號櫃位辦理證件。中午 1時 45分許,唐太完成所有手續,拿着新的特區護照離開。當她見到站在門口的記者時,一時表現錯愕,但瞬即露出招牌笑容,大方地與記者打招呼。記者問她是否來拿特區護照,會否和丈夫一起出去散心,她說:「唔係,係來換證,(證件)到期吖嘛。」
記者問她是否認識被傳是唐英年新緋聞女友的林穎妍時,她笑笑口說:「唔知喎,我唔睇報紙。」記者問對於這宗傳聞有何看法,她搖搖頭說:「 No comment!」記者問:「咁唐生依家同林穎妍仲有冇交往?」她又是那句:「唔知喎,多謝。」
記者表示,最近很多傳聞指她會和丈夫離婚,想向她求證,郭妤淺依然保持笑容,但凝視着記者,刻意提高聲調說:「一定唔會(離婚)。」其後更補充說:「我哋屋企人都好支持佢,我哋屋企依家仲 Close,比以前仲 Close,多謝你哋關心。」此時,唐太已來到大樓地下,一名保安員主動上前與她打招呼,她禮貌回應一句「 Hello」,然後走出門口,並向記者揮手示意再見,最後登上七人車離開。

《華爾街日報》狠批

《華爾街日報》昨發表一篇題為《香港帝國之荒謬》的評論文章,指北京原先傾向由唐英年出任下屆特首,犯下大錯,因為唐近日受僭健和婚外情等醜聞拖累,民望插水,而下屆特首提名期僅餘不足一星期,北京難以找另一個受香港各界接受的領袖取代唐。文章認為,北京錯在拒絕給予香港人 2012年雙普選,將香港當做中共的殖民地來管治:「北京仍以英國 19世紀治港的手法來管治香港,但港人要求民主的呼聲已不可逆轉。」

特首選舉最新戰況

唐英年
出席中國企業協會新春酒會但沒回應傳媒,由家臣林大輝到電台為其搶閘報名解畫,穩定軍心
梁振英
出席候選人論壇,力爭選委支持,料已穩奪逾 200選委提名,但未定報名日期
曾鈺成
如常主持周三的立法會大會,沒再多談參選意向,黨友則為其參選吶喊助威
葉劉淑儀
走訪多個活動,致力爭取未有取態的選委提名,但至今仍獲不足百個選委撐入閘
何俊仁
繼續擔當評論員角色,批評唐、梁二人誠信有問題,不宜參選

蘋果日報 - 20120223 - 入境處撞見記者 憔悴臉容展笑容單拖唐太:一定唔離婚

特稿
唐營「壟斷」衣食住行

2012年02月23日

全港 711萬人,提名唐英年的選委卻只有 378人,但我們的衣、食、住、行、玩樂、醫療等生活每個層面,都跟唐這個利益集團密不可分。這個利益集團的幾個龍頭家族,包括李嘉誠、郭氏兄弟、李兆基、鄭家純、吳光正等,旗下主要上巿公司去年生意額已佔了同期香港本地生產總值 30%。有學者指出,名單顯示這龐大集團無孔不入,在小圈子機制下,社會資源易被他們操控。
這批選委涉及的主要 40家上巿公司去年營業額約 5800億元,佔本地生產總值 30%。嶺南大學經濟系教授何濼生指出,他們人數不多但經濟影響力鉅大。香港大學社工系教授葉兆輝則指出,沒有民主制度,社會沒有其他力量可以制衡他們。

《食》阿一鮑魚楊貫一

《食》阿一鮑魚楊貫一

《住》長實李嘉誠

《住》長實李嘉誠

挺唐財團無孔不入

《行》新巴鄭家純

《行》新巴鄭家純

市民的衣、食、住、行都可能不知不覺跟挺唐陣營扯上關係。由吳光正持有的連卡佛到鄭維志的永泰製衣、陳永棋的長江製衣、曾智明的金利來。食方面更與唐營不可分割,市民未必會經常光顧楊貫一的阿一鮑魚,但粉麵大王馮仲佳的客戶卻由茶餐廳以至五星級酒店都有,各酒樓集團例如敘福樓、新光、聯邦、福苑、稻香、好世界、蛋撻王的老板都是唐的提名人。唐營食肆還包括 Pacific Coffee和 UCC咖啡店。
住更是明顯,各主要發展商包括長實、新鴻基、恒基、新世界、信和、嘉華、信德、會德豐,都跟唐英年利益密不可分。而巿民平日出行也難與唐營無關,由新鴻基為大股東的九巴到新創建的新巴;由天星小輪到新渡輪以及香港小輪,都與唐營有關。港鐵前行政總裁周松崗與機管局行政總裁許漢忠都是唐的提名人;到澳門坐信德飛翼船,又是唐營友好的生意。
至於巿民消閒娛樂,無論到盛智文任主席的海洋公園,或他旗下蘭桂芳控股經營的酒吧、餐廳,甚至是林建岳投資的電影或唱片,都是挺唐陣營。三聯書店的董事總經理曾協泰、天地圖書的陳松齡都是唐的提名人。記者:黎穎詩

譚校長暗諷唐「弱智」

2012年02月23日
校長笑弱智 志偉嗌退選

【本報訊】僭建醜聞及緋聞纏身的唐英年,逆民意報名參選特首。同樣有「感情缺失」的選委譚詠麟沒有提名唐,因未有理想人選,更暗笑唐「弱智」。另一藝人曾志偉指唐負面新聞不絕,「我覺得佢應該退選。」
演藝界選委譚詠麟前晚出席一個宣傳活動時,形容目前選情如打仗「七國咁亂」,他說特首要具備智、仁、勇,唐英年似未符條件,他暫未有投票意向,強調不會投白票,「佢『智』係弱咗啲,差少少,真係未夠機智。」
曾志偉認為唐應當機立斷,「我覺得佢應該退選,因為社會上太多聲音,我同朋友講笑,如果唐生退選係上簽,繼續選而選唔到係中簽,選到係下簽。

曾志偉:應退選

立法會議員林大輝稱,唐營仍繼續收到選票。

立法會議員林大輝稱,唐營仍繼續收到選票。

如果選到做落去都會好辛苦,記得董建華年代出席一個佛教聚會,董生入場不問理由就畀人噓,去到咁嘅地步應該好辛苦。所以如果唐生要做落去好辛苦,到時有幾多巿民上街抗議?好多對香港唔好嘅事會發生。」
唐營立法會議員林大輝則稱,仍繼續收到選票,當中包括九倉主席吳光正,聲稱醜聞不影響選情;又暗踩梁振英,指梁也涉誠信問題,只是梁處理得較好,唐則有改善空間,「唐生係冇一個『死都拗翻生』、『曲也拗直』嘅本領。」
唐英年最新民調得分極低,林大輝死撐,指政治形勢和民意經常改變,相信唐會努力向市民及選委解釋政綱爭取支持。

政府今爆料 矛頭指梁振英
議員:倘西九申報資料不全不收貨

2012年02月23日

【本報訊】梁振英在西九概念規劃設計比賽涉及的利益衝突懸疑未解。據了解,特區政府最快在今天「爆料」,向立法會披露身為評審的梁振英的申報紀錄,但未必包括評審員的評分資料,換言之未能了解梁振英有否「偏幫」被指與其有關的參賽公司。民主黨揚言,若政府提交的資料不足以令事件真相大白,會在立法會提出以特權法徹查。記者:許偉賢、姚國雄、莫劍弦

立法會內務委員會本周五會召開特別會議,討論梁振英當年任西九比賽評審時有否涉及利益衝突。內會主席劉健儀透露,政府會先在今天提交西九比賽中部份資料;據她所知,當中只包括相關人士的申報文件;至於最關鍵的評分紀錄,即梁振英當時有否向涉與他有關的參賽團隊給予較高分數,並不包括在內。

功能組挺唐特權法或過關

民主黨李永達已在昨天率先去信內會,要求政府提交梁振英的申報紀錄之餘,亦要公開參賽建築師楊經文所屬團隊、如何申報與梁振英的關係,以及三日評審的程序,包括各項評分。若不得要領,不排除引用特權法迫政府交出所需資料,強調若沒有全盤資料,各界根本無法了解梁振英有否涉及利益衝突。
要引用《立法會(權力及特權)條例》,必須經過分組點票。
李永達稱,泛民主派一直力主公開西九比賽所有資料,料特權法議案可以在地區直選組別順利通過;而在功能組別中,由於支持唐英年的議員約近 14人,即只要再爭取多一名議員支持,便可獲過半數通過。勞聯李鳳英昨天表態,指政府提交的資料若不足,不排除支持引用特權法,換言之特權法有可能奇蹟地獲得過關,梁振英未必輕易甩身。

梁向中小企硬銷社福政綱

在民建聯曾鈺成表態參選後轉趨低調的梁振英,至今尚未報名參選。他昨天出席一公開論壇後被問到至今所得提名時,堅拒透露詳情,只稱昨日仍有不少選委向他送上提名,會繼續落力收集。
對於曾鈺成指高民望不一定適合做特首,一直民望不俗的梁振英自稱,向來都希望選特首是比併理念、政綱及能力,因此爭取大眾支持和認受性都是重要條件。
被認定政策較偏向基層、或會帶領香港走向福利主義社會的梁振英,為了拉攏工商界支持,不惜在昨天的工商界論壇上硬銷自己的社福政綱不算進取,相對另一位參選人更是「相對保守」。他昨天拒評曾蔭權涉嫌利益衝突的事件,亦未有回應過往有否曾經接受類似私人款待。至於一旦擔任特首、會否接受相關邀請,他亦以事件屬假設性問題拒回應。

選戰日誌
誠信破產 官場反唐聲飆升

2012年02月23日

一片亂局下,誰是下屆特首真命天子?政界關心、市民關心、公務員更加關心。畢竟是頂頭大老闆,作風如何、能力如何以及支持度如何,都影響一眾公僕未來五年的工作狀況。近日公務員圈子,就開始討論曾鈺成是否一個好波士?如果以為他們「拒曾」,大家就大錯特錯。

曾鈺成可箍民建聯票

相對曾蔭權,曾鈺成確實欠缺了政府管治經驗,但這個先天性問題,對公務員來說並非「問題」。
有政務官透露,曾鈺成的最大賣點,除了是智慧與能力並重,以及作風看似較開明兼與泛民主派有偈傾;能夠箍住民建聯的鐵票,更令公僕兩眼發光。
「如果日後有啲乜嘢,政府搞唔掂民建聯;梗係叫特首出馬,佢講一聲好過我哋講十聲」。此政務官表明,政府管治班子近年箍票能力特弱,每每更與民建聯「傾唔掂數」;而無論是唐英年抑或梁振英上場,都無法改變有關困局;倒是曾鈺成,尚有一線生機,難怪政務官們都對此曾大表歡迎。

恐唐上場爆社會動盪

據了解,原本在公務員圈子中支持度稍勝梁振英的唐英年,已經因為在僭建風波中誠信破產,流失公僕支持;官場的反唐聲音越來越大,源於這班穩定至上的公務員,非常擔心唐英年上場後引發「社會動盪」,造成施政困難。如果連在公僕圈佔有的少許優勢都失掉,唐英年到底尚有何過人之處勝任特首?這班政務官,都想得到答案。《蘋果》記者