2014年12月27日星期六

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明藝.評論﹕《香港新詩發展史》的洞見與缺憾 - 20141227 - 副刊 - 文化力場 - 明報新聞網

明藝.評論﹕《香港新詩發展史》的洞見與缺憾

【明報專訊】最近,人民文學出版社推出一部《香港新詩發展史》,這部八十五萬字的煌煌巨著,系統論述了香港近百年新詩的發生、發展演變過程,介紹探討了各個時期的詩界現象,重點介紹了逾百名詩人以及他們的詩作,大致展示出香港新詩的文學版圖、演變歷程,可以說是一部有相當分量及史料價值的文學史論著作,相信有助讀者進一步認識香港近百年的新詩史,尤其是早期詩界現象及重要的詩人、詩作,對文學研究者也有一定的參考價值。

該書對香港新詩在中國新詩格局中的歷史地位與價值,給予了充分的肯定,認為香港新詩「為整個漢語新詩的發展和成熟建立了殊勛」,漢語新詩的運作成功,「香港做出了巨大貢獻」,香港是「整個漢語詩壇最引人注目的現代主義創作基地」,「真正為漢語新詩釐定了基本詩型」,這是本書對香港新詩成就與地位的高度評價,其中不乏洞見。當然,歷史總是由人書寫的,作為一部由史家書寫的史冊,總是無可避免地會出現一些局限乃至偏差,在筆者看來,本書最大的一個缺憾是對當代,尤其是近十多年的香港詩壇新發展,考察不夠全面,有盲點有疏漏,自然也就有遺憾。不過,無論如何,這本書都堪稱香港新詩研究的一個最新成果,值得重視和研讀。透過這本書,我們也可以更深入地了解內地學界在香港新詩研究方面的新進展。

在此,筆者將根據個人閱讀的所得,對全書的內容作一點概略的介紹,同時表達一點粗淺的看法,並指出其中的一點紕漏。

《香港新詩發展史》由香港著名的詩人犂青總策劃、總主編,中國當代學者朱壽桐為分卷主編,全書共三卷,分別由梁笑梅、張冬明、張志國撰稿。這裏先看看本書主要編著者的背景:犂青長年居住在香港,是享譽海內外的詩壇名宿;朱壽桐博士則是內地著名的現當代文學專家,歷任南京大學、暨南大學中文系教授,現任澳門大學中文系主任;梁笑梅博士任職西南大學中國新詩研究所,又在華中師範大學中國語言文學博士後流動站做科研工作;張冬明為澳門大學中文系博士生,在漢語新文學方面學有專攻;張志國為暨南大學文學博士,現為澳門城市大學助理教授,澳門大學人文學院兼職講師。由此可見,本書是內地和港澳三地合作的成果,一定程度上體現了三地的學術融匯與交織。為什麼我會這樣說呢?因為事實上該書的第一卷在寫作過程中借鑑並吸收了香港學者陳智德的研究成果,從而提高了研究的起點(該卷編者在書中特別注明了此點),令這一卷的內容一定程度上體現了香港學者的學術視野。

三卷分立:發展史、詩人與詩作

該書的第一卷「新詩的突圍與新詩地位的確立」,主要論述香港早期新舊文學爭持時期的新詩發展情況,指出「香港新詩的發展源自內地,受內地風尚的影響,但不是內地詩潮的簡單延伸,它在吸收的同時也有特殊路徑的開發,特別是其難以歸類的、在主流以外的立場,向主流文藝觀提出異議或補充的傾向,一直貫穿於不同時期。」(頁一七)留意這個說法「向主流文藝觀提出異議或補充」,無疑肯定了香港新詩的獨特價值與意義。

第一卷重點介紹的詩人有︰李聖華、L.Y.、陳靈谷、吳其敏、李心若、侯汝華、林英強、路易士、陳江帆、侶倫、劉火子、李育中、易椿年、戴望舒、楊剛、鷗外鷗、蒲特、徐遲、陳殘雲、彭耀芬、臧克家、陳蘆荻、柳木下、鄒荻帆、黃甯嬰、袁水拍、呂劍、犁青等。

該書的第二卷「漢語新詩藝術的時代標杆」,將香港新詩放在整個漢語新詩的世界格局中來討論,主要論述和介紹五十至七十年代的香港新詩發展,特別是現代詩的先鋒性探索,指出這個時期的香港「成為漢語新詩寫作中最具有詩性和探索性的區域」(頁一八九),五六十年代的香港,由於社會的開放和自由,為新詩的發展提供了良好的土壤,香港成了兩岸三地的一個「公共空間」。文中提到,六七十年代純粹的詩歌刊物大為興盛,孕育了一批詩人使之成長為七八十年代香港詩壇的主力軍,「新一代本土詩人的崛起為香港新詩注入了多元化元素,在立足香港現實的基礎上,廣開詩歌眼界,認識國家、尋找文化皈依,認識世界、關注時事勢態」(頁一八九)。他們開始逐漸擺脫台灣現代詩的影響,對惡性西化、語言扭曲、晦澀神秘的詩歌寫作風氣進行了矯正,並開始在詩歌中為香港的本土化形象塑型。「香港新詩的藝術探索性、傾向多元化,塑成了香港文學的主導形象,並成為漢語寫作藝術的時代標杆。」(頁一九○)

第二卷重點介紹的詩人,幾乎涵蓋了五十年代至八十年代的詩壇健將,計有︰柳木下、力匡、徐訏、徐速、趙滋藩、何達、舒巷城、馬朗、王無邪、崑南、蔡炎培、戴天、楊際光、馬覺、羈魂、黃德偉、溫健騮、西西、何福仁、古蒼梧、淮遠、鍾玲玲、關夢南、李國威、黃國彬、陸健鴻、胡燕青、康夫、陳炳元、陳德錦、阿藍、葉輝、也斯、禾廸、吳煦斌、馬若等,以及外來詩人如余光中、陶里、原甸等,另外,對流行歌曲也有涉及,特別介紹了黃霑詞作及影響。

第三卷「漢語新詩走廊與長廊」,重點考察八十年代以來的詩界現象及詩人詩作,指出八九十年代「香港作為新詩走廊的文化特徵相當明顯」。編者認為「從世界華文文學的全球版圖概覽,香港作家自覺肩負起聯絡海峽兩岸和海內外華文作家的使命,香港作為聯結海峽兩岸乃至中西文化的『橋樑』作用進一步加強了。」(頁四六二)這一卷對香港新詩的「準體制」(各種作家組織相繼成立,以及各種創作獎的產生)運作,以及文壇論爭等,進行了較為詳盡的考察,比如密碼詩論戰、余光中批判、鍾偉民現象,都作了詳細的介紹。這一卷重點介紹的詩人計有︰陳德錦、鍾偉民、王良和、秀實、陳昌敏、唐大江、俞風、康夫、黃襄、草川、李維陵、鄭鏡明等,以及大批南來詩人,如秦嶺雪、寒山碧、藍海文、曉帆、王心果、黃河浪、傳天虹、王一桃、張詩劍、黃燦然、夢如、林子、路羽、蔡麗雙、吳正、孫重貴、夏智定、夏馬等。

近年詩壇發展的範圍性空白

遺憾的是,這本史冊未能全面展示出近十幾年來香港詩壇的整體風貌,對一大批活躍在當代香港詩壇上的詩人與新人,都沒能夠加以必要的關注和評介,如吳美筠、樊善標、鍾國強、游靜、劉偉成、劉以正(飲江)、麥樹堅、杜家祁、廖偉棠、鄧小樺、林幸謙、鄭政恆、呂永佳、黃茂林等等,都沒能夠進入「史家」的法眼。當然,可能編著者的修史下限定於九十年代末,無暇顧及二千年以來的詩歌生態。而問題是,該書對香港詩界現象的追蹤並非停留於二千年前,而是截止於二○一一年。書中對當年十一月十日第二屆「香港國際詩歌之夜」也作了記錄,卻偏偏沒有篇幅來介紹更多的詩人,以至令香港當代詩歌地圖缺了一幅,幾乎丟失了「小半壁江山」,這不能不說是一大缺失。整體來說,本書在當代部分所選介的詩人有良莠不齊之弊,缺乏鑑別,給人輕重不分之感。我想,倘若第三卷有更多香港學術視角的呈現,定有不一樣的風貌。事實上,香港許多詩人和學者,如羈魂、陳智德、關夢南、黃燦然、林浩光等,都有值得借鑑的研究成果,能夠為這部香港新詩史的編撰提供參照。我深知道,史家有各自的學術準則和尺度,大可百家爭鳴,各自發揮,但在修史的功業上,內地學者與香港本地學者倘有更多更深入的對話、溝通、交流,當是一種有益、有建設性的匯通,何樂而不為呢?

體例宜統一

本書的另一大遺憾,是體例不統一。三卷的書寫格式可謂各自發揮,未能表現出整一的風格,因而在閱讀上帶來一定的不便。由於編撰者各自為政,詩人的介紹出現「一枝兩表」的情況,如原甸、陶里等,分別在第二卷、第三卷都有專節介紹。這樣的重複在一本專著中似無必要,也顯得不夠集中,予人駁雜之感。

另外,書中也出現不可原諒的「手民之誤」,如香港知名作家王敬羲的名字,由始至終都被誤植為「王敬義」,這恐怕也是一個不該出現的疏失。

儘管如此,我還是會充分肯定這本《香港新詩發展史》的價值。該書展現出了編著者一定的學術視野和洞見,對香港新詩在漢詩整體格局中的獨特貢獻和歷史地位,作出了有見地的評說。在筆者看來,本書最有分量的篇章是第一、二卷,較為詳實地記錄了香港新詩的發展過程和實績,有點有面,既展現了一定的廣度,也表現出一定的深度,讓我們看到香港新詩中西交融、多元並存、雜然多樣的生態,看到香港新詩在反思乃至反動中求新求變、革新成長的歷程,看到香港詩歌的種種面相,既關注現實,又抒寫性靈;既有家國之思,又有本土情懷;既有古典傳承,又有現代意識……這正是香港新詩的獨特品性,也是本書給我們呈現的多元風貌。

我熱切期盼編著者盡快推出續編,將香港詩歌版圖上缺失了的一角補回來,為讀者呈現一幅完整的百年香港新詩地圖。

(作者是《香港作家》總編輯。)

●蔡益懷



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媒体:网友看完电影《刺杀金正恩》称很失望_新闻频道_中华网

媒体:网友看完电影《刺杀金正恩》称很失望(1)

    原标题:索尼与网络媒体合作,影迷可在网站上付费观看影片网友看完电影《刺杀金正恩》称很失望

    晨报记者俞洁综合报道

    引发美朝"暗战"的好莱坞电影《刺杀金正恩》(又名《采访》)当地时间25日在全美300多家影院上映。除了影院公映,影片制作方索尼影像娱乐公司还与多家网络媒体达成协议,在公映前一天即24日,人们就可以在网上付费观看这部电影。

    尽管这部电影"未映先火",但影迷们在看完影片后一致表示:太令人失望。

    谷歌称"非常愿意帮忙"

    索尼影像娱乐公司首席执行官迈克尔·林顿24日说,索尼17日宣布放弃影片在各大院线公映的当天就与谷歌、微软和"其他伙伴"接洽。随后索尼与相关公司达成协议,让影迷能够在Google Play、YouTube、微软旗下Xbox 视频服务和索尼的一个专门网站上付费观看这部影片。

    据美国媒体报道,从美国东部时间24日下午1点起,影迷就可以在网上以5.99美元或14.99美元(高清版本)的价格观看该影片。

    迈克尔·林顿说:"本制片公司能够发布这部电影至关重要。我们选择在互联网首映,是为了在上映首日让尽可能多的人看到,未来我们将继续寻找其他合作伙伴和平台来拓宽发行渠道。"他还表示,索尼的意图一直是将这部影片在全国性平台上发布。

    谷歌在一篇博客文章中表示,索尼上周就发行事宜联系谷歌(以及其他一些公司)之后,谷歌"非常愿意帮忙"。

    线上、影院同步上映不寻常

    《刺杀金正恩》拍摄投资约为4400万美元,宣传推广费用数以百万计美元。路透社评述,鉴于它已经备受关注,前景可能不错。不过,影片无法在主流院线上映,意味着票房收入可能严重缩水;同时,鉴于苹果、亚马逊公司和有线电视、卫星电视运营商占据网络影片点播市场主要份额,上映这部备受争议的影片对谷歌和微软而言是提升份额的机会。

    英国《金融时报》25日称,对《刺杀金正恩》这样的全美同步上映影片而言,选择在线上和电影院同步上映的方式是不同寻常的。

    尽管曾有一些独立影片选择以这种方式发行,但这种模式一直遭到影院老板的反对。当Netflix 宣布将在《卧虎藏龙2》上映首日在互联网上同步发布该影片时,多家大型院线表示它们将拒绝上映该影片。

    上周,索尼曾决定放弃原定的上映计划,这个决定招致好莱坞名人和美国总统奥巴马的批评。索尼当时表示,最大的5家院线都放弃上映这部影片,它别无选择。不过,仅仅一周后,索尼就找到了替代途径,除了网络媒体外,全美还有300多家影院在25日公映这部电影。

    网友称玩笑有点开过头

    由于电影引发美朝官方"对决",《刺杀金正恩》还未放映就引发无数影迷的好奇心,在电影评级网站上的评分也高得离谱。"票房大师"网站编辑吉特什·潘地亚告诉美联社记者,观众对于影片的热情可能明年1月就会降温,但是至少现在显然充满好奇。美国康涅狄格州一家影院的经理说,24日晚影院开始营业后一个半小时内,就接到32个电话,询问这部影片。"因为开始不让他们看,所以他们想看。"

    不过,大多数影迷在一窝蜂地上网观看这部影片后都表示了失望之情。

    家住华盛顿的斯奎特里一家在微软旗下Xbox视频服务上花了14.99美元观看了这部电影。斯奎特里告诉美联社记者,"电影很搞笑",不过他也表示能够理解为什么朝鲜要抗议这部电影,"电影里的玩笑有点开过头"。

    底特律的艾米·赫莉则明确表示了对影片的失望,她花了5.99美元在YouTube 上观看了这部电影。42岁的艾米是影片联合导演兼主演塞斯·罗根的"粉丝",她在看完电影后表示,"从头到尾都乱糟糟,搞笑桥段太老,而且不断重复"。

    还有网友在推特上对这部电影进行了讽刺。一名网友称,"在这部电影里,只有一名非洲裔演员,而他居然演一个中情局探员",讽刺美国眼下的种族矛盾。

    [新闻链接]

    朝鲜谴责索尼"教唆恐怖主义行径"

    □惠晓霜(新华社供本报特稿)

    索尼影像娱乐公司24日通过互联网平台放映备受争议的影片《刺杀金正恩》(又名《采访》),比影院公映提前一天,受到朝鲜方面谴责。

    《刺杀金正恩》情节为虚构,讲述两名美国记者受雇于美国中央情报局,以专访名义前往朝鲜刺杀朝鲜最高领导人金正恩。影片原定12月18日在美国首映、25日在北美超过3000家院线全面公映。

    围绕《刺杀金正恩》,朝鲜和美国政府之间爆发舌战。朝方强烈谴责这部影片,指责索尼影像娱乐公司"教唆恐怖主义行径"。朝方还认定美国政府"深度介入"影片制作。

    美国《野兽日报》网站17日报道,电子邮件内容显示,至少两名美国政府官员看过《刺杀金正恩》初期制作版本并叫好。美国政府随即"消毒",否认国务院朝鲜人权事务特使罗伯特·金看过这部片子,而分管东亚和太平洋事务的助理国务卿丹尼尔·拉塞尔虽然与索尼高层见过面,但只属于与民间人士"例行"会面,"讨论(美国)在亚洲的外交政策"。

    反过来,美方认定朝方对索尼公司网络发动黑客攻击,威胁可能把朝方重新列入"支持恐怖主义国家"名单。朝方对美方的说法予以坚决否认,指责美方造谣诽谤,提议两国共同查清真相。

    朝鲜常驻联合国代表团一名官员24日告诉日本共同社记者,朝方对索尼影像的决定予以"谴责"。美联社也援引这名官员的话报道,朝方认定这部影片"是对朝鲜主权和最高领导人不可饶恕的嘲讽"。

    另一方面,索尼影像改变主意后,白宫方面表示欢迎。美联社报道,被问及是否打算观看这部影片,正在夏威夷休假打高尔夫球的美国总统贝拉克·奥巴马微笑回答:"我为它上映高兴。"索尼影像起初宣布放弃上映《刺杀金正恩》后,奥巴马批评这家公司作出"错误"决定。路透社说,奥巴马公开批评某家企业的做法实属罕见。

解读4K电视及4K产业发展-月光博客

解读4K电视及4K产业发展-月光博客
解读4K电视及4K产业发展

  近日,在传统家电企业纷纷推出4K电视之后,互联网电视代表企业乐视终于在千呼万唤之下终于发布了其第一款4K电视--X50 Air。相信4月9日很多IT互联网从业者都感受到了当天微博和微信等社交网络平台对这场发布会报道的刷屏之势,一款产品刚发布还没开卖就成行业热门产品,着实只有互联网企业才可以创造这样的奇迹。

  还记得,第一次听说4K这个概念是在2009年,当时我们的邻国日本正在举行高新技术博览会,会上,Panasonic、夏普、东芝等企业运用4K×2K的高影像技术的液晶和等离子终端产品首次亮相。当时认为,继1920×1080全高清技术之后,FULL HD 3D和4K×2K将会成为未来趋势。

  到了2013年开始,4K这个概念在中国落地开花,几乎所有的电视厂商都推出了4K电视。我最近参加的三场发布会都是4K电视发布会,分别是:

  ①2013年12月31日,创维在上海正式发布4K家庭互联网电视—酷开U1,40寸和58寸产品分别为2999元和5999元(这么低的价格我估计是拜小米和乐视所赐)。

  ②2014年3月28日,康佳旗下互联网电视品牌KKTV在深圳发布了42K70U、49K70U、49K70T、49K70A四款新品,这是继去年9月康佳正式发布KKTV线上品牌以来,再一次推出新品。其中39寸的一款4K电视售价仅为2999元。

  ③2014年4月9日,乐视在北京发布了50寸的X50 Air,售价仅为2999元+980元的服务费,实际上,按此计算价格应该为3979元。

  这三场发布会我都深度的参与进去,并且分别和以上企业的相关负责人做过深入的沟通,提出了我对4K电视的一些看法和不解,获取到了很多新的理念和资讯,今天的文章内容重要主要来自我在这三场发布会上的观点。

  虽然很多人通过百度百科的介绍,查看了4K电视的相关资料,但大部分普通网友对百科生僻的解释仍然是一知半解。下面,首先在讲我对4K的看法之前,我给大家用朴素的文字说下到底什么是4K。最近风靡全球的《霍比特人2》大家看过吧,对电影中甘道夫日益加深的皱纹、精灵队长射出的箭矢、刺激人心的木桶漂流之战、巨龙喷火特效等是不是给大家留下了深刻的影响,很多人惊叹"霍比特人为很么可以拍这么精细",其实这就是因为霍比特人大胆的采用了4K的拍摄机器所呈现的效果。而我们国内的很多电影,射来飞镖和箭矢如果不用慢镜头的话,观众看到的就是一条弧线,这就是因为我们看的是2K的电影,和4K有着4倍的差距。

  下面笔者就关于4K以及4K电视热门的几个问题谈下我的看法。

  4K电视能否畅销?

  畅销的标准很难衡量,像乐视这样的企业一个月卖10万台就是畅销,但传统电视企业一个月卖不到50万台就很难生存了。4K电视经过几年的发展有了一定的群众基础,假如价格能进入了一个非常亲民的阶段,即使没有观看4K需求的观众也会来购买。再加上,现在的主流厂商都把4K电视作为了主力机型,价格上和传统智能电视相比没有太大的差距,我认为4K电视在2014年会热销。

  以我前文提到的三次发布会为例,创维、康佳、乐视都推出了2999元价格的4K电视,这个价格甚至比普通的智能电视都便宜(不难看出,这几家的4K电视都不赚钱,都在抢用户,图谋未来的市场),作为一个用户哪怕4K功能暂时用不到,也会来优先购买性价比更高的4K电视。

  哪些问题会制约4K电视产业的发展?

  4K电视的热销并不代表4K产业在今年能够快速发展,因为4K电视背后还有三个因素做支撑。

  第一:片源问题。不仅仅是国内,甚至好莱坞的大部分电影也都是2K方式拍摄,热门的美剧、韩剧以及综艺节目等少有4K的内容。

  第二:芯片解码问题。国内一线的厂商纷纷表示掌握了解码的核心技术,能够依靠强硬的配置运行起来4K的精彩内容,但是目前提供展示的内容居然都是2K或者1K的内容,你们在害怕什么?

  第三:网络带宽问题。一部4K的电影达到了100多G的大小,而我们平时电脑上下载一部高清的电影也不过1G多一点,中国大部分的家庭带宽小于10M(就这10M很多都是假宽带,根据测速网SpeedTest.cn的实测统计,2014年第一季度全国宽带网速整体明显提升,电信用户平均实测上传和下载值为4.1Mb/s和1.82Mb/s,而联通用户平均实测上传和下载值分别为3.5Mb/s和1.43Mb/s),网络速度不提升到50M甚至100M,4K电视不管拥有再强的压缩技术,都是扯淡。

  所以,我的观点是,在2014年很多人会用上4K电视,但大不部分4K电视用户无法享受到4K服务,他们依然会在4K电视上看到普通的内容。

  如何看待张艺谋的首部4K电影?

  张艺谋复出后,执导的新片《归来》有着"中国第一步4K艺术品"的噱头,赚足了眼球。我相信以张艺谋团队的实力和技术,拍摄出4K的电影不是难事,但4K所涉及的环节太多了。因为真正的4K数字电影,是指用4K数字摄影机拍摄,4K数字中间片流程制作,4K数字版发行并用4K数字放映机放映的数字电影。显然,我们的市场环境还不具备4K电影规模上映的土壤。

  以北京为例,北京的电影票房位居全国第一位。北京拥有诸如电影博物馆、华星UME、耀莱成龙影城、万达影城等诸如知名影院,这些影院的放映水准在业内堪称一流。但如果张艺谋的《归来》要上映,这些影院很难因为张艺谋的一部片子重新升级放映系统和银幕,因为张艺谋不是卡梅隆,《归来》无法像《阿凡达》一样,因为单部作品就改变电影产业。所以,现在我们可以预测到的是:张艺谋的《归来》会取得巨大的票房甚至艺术成功,但和4K没有太大的关系,到时候观众还是会通过常规的银幕来观看这部电影。

  我没有记错的话,早在3年前橙天嘉禾就把4K的放映系统引入了院线,但3年过去了,让橙天嘉禾尴尬的是他们家的4K机器一直放映2K的电影,颇有点高射炮打蚊子的感觉。4K电影的遭遇让屡次改变电影行业的大导演卡梅隆也表现的非常犹豫,直到现在卡神还没有确定《阿凡达2》是否要使用4K系统拍摄。

  互联网企业推4K电视对传统企业不利?

  乐视、小米等企业去年推出了互联网电视,今年又推出了4K电视(小米的4K电视应该在今年9月将推出),很多人认为这些互联网企业会对传统电视行业造成巨大的不利影响。

  在我看来,互联网企业进入电视领域,反而有利于传统行业,为什么这样说呢?因为在互联网企业的的冲击下会"逼迫"传统电视企业进行自我改革。传统电视企业经过多年的发展,虽然问题多多,但因为不愿承担改革带来的风险而固步自封,自身主动改变已经不太可能,必须通过外力来激发其改革潜力。显然,通过互联网新势力的入局,重新激活了传统电视的活力,使得他们也投入到电视产业的这场变革中来。

  上月28日的康佳KKTV的4K电视发布会上,我就感受到了康佳强烈的变革姿态。不管从发布会现场的布置,还是在产品介绍环节,乃至会后的媒体专访环节,都和以前大不一样。摈弃了以往搞大上的风格,发布会变的更加的接地气。更加难能可贵的是,康佳也开始学习互联网企业,推行了自己的粉丝文化(康佳的粉丝群体叫做K粉,虽然K粉这个称呼会让人产生歧义,但好得走出了一大步)和新媒体营销平台。

  科技永无止境,当我们在讨论4K的时候,一些企业开始研发更高级的8K电视。比如日本的夏普就推出了8K分辨率的电视机,其采用了四色技术,就是在红、绿、蓝三原色基础上,再添加黄色元素,能够使画面色彩更具有张力。中国企业,还得加油,期待16K的电视由我们国内的企业首先研发出来。

  本文作者系速途研究院院长丁道师 微博:丁道师 微信:dingdaoshi



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《刺杀金正恩》引发BT下载狂潮-月光博客

《刺杀金正恩》引发BT下载狂潮-月光博客

《刺杀金正恩》引发BT下载狂潮

  《刺杀金正恩》在美国上映后短短一小时,这部影片的BT种子就发布在网上。因此,除了美国的观众外,还有另外数十万人也得以通过BT下载的方式观看该片。

  今年11月,因索尼影业拍摄以"刺杀金正恩"为题材的喜剧片,遭到来自网络的黑客攻击,不仅其四部2015年计划上映的电影种子被网络公开,几乎每天他们都有大量内部商业资料被黑客流出。黑客威胁索尼称,如果其不取消电影《刺杀金正恩》的公映,将对其发动恐怖袭击。由于面临恐怖威胁,美国各大院线上周拒绝上映《刺杀金正恩》。索尼影业也于11月17日正式宣布停止《刺杀金正恩》在世界范围内的公映。

  但这一决定遭到了美国舆论谴责,他们怒斥这是对言论自由的背叛,很多名人和主流媒体加入到批评索尼影业退让的行列。就连美国总统奥巴马也表示向黑客屈服取消上映是个"错误","这是一个信仰自由国家,不能让别人决定我们可以看什么。"

  索尼随后改变立场,称《刺杀金正恩》将继续由独立影院放映。12月24日,这部影片正式在YouTube、Google Play和Xbox Live上映。索尼和谷歌均表示,不能因为黑客攻击而压制言论自由。

  谷歌首席法务官大卫·德拉蒙德(David Drummond)评论说:"在展开了全面沟通后,索尼和谷歌达成一致,认为我们不应当袖手旁观,让少数人限制其他国家的言论自由。"

  但不幸的是,这部影片目前只能在美国公映。美国之外的人还要再等数周甚至数月才能通过合法渠道看到这部影片。正因如此,BT才有了用武之地。就在该片正式通过网络渠道上映后,各种各样的盗版版本便开始通过BT网站和其他分享平台传播。海盗湾甚至专门把该片的种子放到网站左上角的位置。除此之外,该网站还增加了一部有关朝鲜领导人金正恩的动画片。

  由于《刺杀金正恩》成为最近几周的媒体头条,因此该片显然吸引了广泛的关注。TorrentFreak的数据显示,在盗版曝光后10小时内,该片通过BT完成的累计下载量约为20万次,20小时则超过了75万次,而且仍在快速增长。很多下载者纷纷在BT种子下面表示感谢。

  由于该片得到广泛的宣传,所以倘若能够借此机会全球同步上映,肯定可以额外获得不菲的收益。



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