河北回应"衡水冀宝斋馆藏品雷人":该馆未经审核
2013-07-11 14:03:54
来源:中广网
原标题：河北回应"衡水冀宝斋馆藏品雷人":该馆未经审核
中广网北京7月11日消息（记者王佳钰） 据中国之声《央广新闻》报道，河北省官方就“衡水冀宝斋博物馆藏品被指‘雷人’”一事回应称，该博物馆并未经过省级文物行政部门审核。同时，由冀州市文广新局会同相关部门已成立联合调查组，对媒体关注的问题和质疑展开调查。在此期间，冀宝斋博物馆进行闭馆整顿，摘除科普教育基地、河北回应藏品雷人馆未经审核河北回应"衡水冀宝斋博物馆藏品雷人":该馆未经审核爱国主义教育基地等所有授予的牌子，对存在的问题进行纠正、整改。
据了解，冀宝斋博物馆每年的藏品有4万多件，都是从全国各地商贩中购来的，价格从500至1000元不等。博物馆馆长介绍说，他们从来没有花大价钱买东西，收的东西就感觉跟市场上买白菜是一样的。在建馆之初，河北省文物局也曾组织专家去实地鉴别，发现全部都是赝品。而冀宝斋也从来没有在河北省文物局申请，它不属于被认定的博物馆。2010年冀宝斋成立时曾向冀州民政局提交审核，冀州民政局的工作人员介绍，审核并不严格，只需要提供正式的场地，维持资金和章程即可，不需要文物部门的鉴定。而现在的主管部门变成了冀州的文广新局，文广新局成立之后，曾要求博物馆及时补办这些手续，但是该馆一直没有补办。目前，每年都有三四千名学生来到这里进行学习，而存在如此大争议的文物，现在显然不适合作为教育学生所用。因此文广新局就摘除了它科普教育基地、爱国主义教育基地等所有授予的牌子，对发现的问题进行整改和纠正。河北省文物局也已经责成衡水文物局对藏品进行核实，结果将于近期公布。
截至2011年年底，我国共有民间博物馆1500多家，其中注册的不超过550家，将近有2/3没有注册，民间博物馆的规范亟待进一步加强。对此，国家文物局9日发出通知，7到8月份将开展民办博物馆规范化建设的评估工作，其中包括藏品的真实可靠、鉴定证明、来源合法等藏品管理指标。据了解，这些指标发下去之后，民办博物馆要根据自己的情况进行自评，省级文物行政主管部门进行审核，填写审计评分，在8月1日之前将得分表和联同各民办博物馆评级报告，交中国文物报社，最终经过专家的评审，形成报告，提交中国文物局，最终进行公布。
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互动百科上面的介绍，2013-07 加了备注.
冀宝斋博物馆
冀宝斋古瓷博物馆。坐落在河北省衡水冀州市二铺村，建于20世纪80年代,创始人王宗泉。这个博物馆号称“收藏的古瓷不仅种类、器型众多，而且品级之高在民间收藏中也属罕见”。但关于其藏品真伪问题向来争议不断。
作家马伯庸称衡水冀宝斋博物馆毁三观：7月7日，微博红人、作家马伯庸发表了一篇题为《少年Ma的奇幻历史漂流之旅》的博文，文中所描述的他在河北衡水市冀宝斋博物馆的“神奇之旅”让网友大跌眼镜，而随博文贴出的展品照片更是让网友齐呼“三观尽毁”。冀宝斋古瓷博物馆，位于河北省衡水冀州市，馆藏近四万件。更新时间：2013-07-10 13:23:00
- 1 简介
- 2 博物馆历史
- 3 馆藏珍品
- 4 主题展厅
- 4.1 第一展厅
- 4.2 第二展厅
- 4.3 第三展厅
- 4.4 第四展厅
- 4.5 第五展厅
- 4.6 第六展厅
- 4.7 第七展厅
- 4.8 第八展厅
- 4.9 第九厅
- 4.10 第十厅
- 4.11 第十一展厅
- 4.12 第十二展厅
- 5 藏品真伪质疑
- 6 参观提示
- 2 博物馆历史
冀宝斋博物馆 - 简介
冀宝斋博物馆由冀州市二铺村兴建，地处衡水湖南岸，占地60亩，主馆共分四层，地上三层，地下一层。主体建筑面积14000平方米，投资5400万元。馆内设12个主题展厅，展出藏品2218件，其中8个瓷器展厅，2个书画展厅，1个青铜器、金银器展厅，1个唐三彩、玉器展厅。展品的时间跨度由远古至明清，馆藏近四万件，是衡水市乃至河北省最大规模的民间博物馆。
冀宝斋博物馆 - 博物馆历史
1983年，二铺村开发旅游业挖方垫土，在地下7米深处发现大量上至汉唐下迄明清的历代陶瓷残片。
以王宗泉为首的二铺村领导班子为了保护、弘扬中华民族优秀文化，经反复论证后，决定筹建古瓷博物馆并收集藏品，定馆名为“冀宝斋”，取所处省、县（现为市）同含“冀”字而意蕴希望。
之后，王宗泉走遍全国，收集精品，近30年间，获馆藏近4万件。
2005年，王宗泉被中国文物学会吸收为理事。
2007年11月，“冀宝斋”博物馆奠基到2010年6月峻工并布展，前后经过了两年零七个月的时间。
2012年7月被评为国家3A级旅游区，是冀州市在“九州之首”文化建设中重点打造的标志性文化设施。
冀宝斋博物馆 - 馆藏珍品
冀宝斋古瓷博物馆，经过20多年的积累，现在馆中已收藏有元、明、清代的各类瓷器2000多件，其中罕见的元青花瓷就有几十件，被誉为瓷中明珠的明代永乐、宣德、成化三朝的青花、五彩、斗彩器100多件。其中，元代的“青花暗刻海水龙纹八棱梅瓶”、“青花双耳龙凤纹葫芦瓶”、“釉里红凤纹月牙耳玉壶春瓶”，明代的“青花缠枝花卉罐”、“双耳祭兰浮雕龙凤罐”、“青花海水龙纹大缸”等尤为珍贵。还有一件粉彩瓶出于乾隆年间，是目前唯一能见到的一件画清朝人物的瓷瓶，画的是三代皇帝，这须经皇帝御批，故非常罕见。
冀宝斋博物馆 - 主题展厅
第一展厅
本厅以各种盘型瓷器为主，共展出各种瓷盘共66件（套）。最大直径147厘米，最小件直径7厘米。器物大小不一，涵盖晋、唐、元、明、清五代。单独设柜展出的直径115厘米的晋代斗彩“三英战赵云”葵口大盘，将斗彩制瓷工艺向前推进了近千年。直径147厘米的唐代五彩人物葵口盘举世罕见。列柜展出的元代青花、霁蓝、珐华彩果纹盘、葵口盘；明代洪武、永乐、宣德、成化、万历釉里红、黄釉、五彩龙凤纹、莲花纹盘；清代康雍乾三朝粉彩、珐琅彩多种款式制盘，故事人物栩栩如生，花卉山水千姿百态。工艺精湛、造型优美。既有单件摆设又有成组展出，最多者为永乐年间水浒人物画盘108件成套摆列。
第二展厅
本厅展品以汉、唐、元、明、清五朝带款官窑罐形瓷器为主。汉代永平年造一对五彩花卉人物纹大盖罐，高192厘米，画风独特，瓷质坚实，浑然大气。唐贞观年造斗彩人物叙事大缸，直径108厘米，高84厘米，彰显皇家气派。元孔雀绿青花鬼谷下山罐，青花釉里红开光堆塑花卉纹盖罐，明代白地绿龙纹盖罐，五彩开光龙纹罐，斗彩开光花果纹天字罐，青花龙纹诗句盖罐，清代粉彩龙纹灯笼罐，天蓝釉刻花方罐，素三彩茶叶方罐等多件展品，器型多姿，精美绝伦。胎釉、造型、光气、款识都带有明显的时代风格。
第三展厅
本厅展品为汉、晋、唐、元、明、清六个朝代的碗类瓷器。唐代贞观红地红绿彩人物荷叶纹碗，元代洪武釉里红缠枝花卉纹大碗、明代成化斗彩鸡缸杯，清代康熙青花留白花卉纹大碗，无一不是瓷中瑰宝。直径64厘米，高26厘米的成化斗彩人物纹大碗，以其色彩艳丽、器型硕大。
第四展厅
本厅展出汉、唐、元、明、清五代多种制式的各类瓷瓶。展品有元代青花萧何月下追韩信梅瓶；青花八方开光凤纹双耳瓶；釉里红凤尾尊；明代青花六棱海兽八怪纹锥把瓶；青花海兽纹双耳六方瓶；青花花鸟纹大棒槌瓶；五彩龙纹玉壶春瓶；清代粉彩开光人物纹蒜头瓶；红釉描金牧羊犬橄榄瓶；素三彩花卉四方瓶；珐琅彩开光龙纹四耳尊瓶；粉彩水浒人物灯笼瓶；白地胭脂红描金龙纹天球瓶等。其中“洪武年制”款识的釉里红大瓶，题款苍劲，笔法流畅，为纠正“洪武没官款”的错误理论，提供了实物佐证。汉代五彩刀马人物纹大长颈瓶，高300厘米，耸然而立，令人仰叹。唐代五彩罗汉图大瓶，高174厘米，釉色圆润，气度不凡。元代青花云龙纹大缸，上口直径99厘米，高82厘米，底为正圆，口为椭圆，其独特造型，尚属首见。本厅22种器型，105件（套）展品，青花色泽浓淡相宜，粉彩用笔层次鲜明，单釉胎坯规整大方。器型之多，品相之美，艺术之精，价值之高，在国内外同类博物馆实属罕见。
第五展厅
本厅展出的器型为瓶，是唐宋及唐宋以前的器物，又称高古瓷。有宋代汝、哥、官、钧、定五大名窑及龙泉窑、越窑、耀州窑、湖田窑等瓷器精品。器物完全是宋代青瓷的典型风格，大多无纹饰，器型周正，素雅洁净，釉面润泽，古拙大气。还有供人们品评、探索、研究的宋代、唐代、隋代、魏、晋代、汉代以及夏商周的青花和彩瓷。
在独立展柜中还展出了一对元青花（分别绘云龙纹和鸳鸯莲池纹）大执壶和明宣德时期的青花留白龙纹塔式瓶（一对），均是国宝级的稀世珍品。
第六展厅
这里展出的是佛造像。造像的材质既有瓷、青铜、也有木质，还有铜胎珐琅以及陶和紫砂。年代分别为唐、宋、南北朝和元明清。54尊瓷质造像既有白瓷、青瓷也有青花、釉里红、红绿彩、三彩和五彩等多个品种。各种佛造像各具形态，风格迥异，反映着不同时代的艺术风貌。尤其珍贵的是一尊宋代的汝窑天蓝釉释迦牟尼坐像，做工精细，釉色纯正，润泽亮丽，神态自然，可谓价值连城，有着极高的收藏、历史和研究价值。还有，不得不特别一提的是十八尊罗汉像，神形兼备，各具神态，维妙维肖。
第七展厅
此厅展出的主要器型是罐。这里有元代的青花、三彩和红绿彩；还有宋元时期的磁州窑作品和清代的青白釉及晋代的青瓷罐；宋代、唐代、隋代、晋代、汉代以及尧帝、夏帝、商周等的青花与彩瓷也一并展出，供人们鉴评、研究。
第八展厅
这里摆放的主要是神造像。道教人物、财神、福禄寿三星、八仙和十二生肖等。
第九厅
本厅是为纪念澳门回归这一重大历史事件而设的展出专厅。里面收藏了书画界人士为庆祝澳门回归而创作的近三千幅作品。
第十厅
本厅所展出的画作以本馆收藏的唐五代至宋金时期的名家作品为主。这些作品皆为绢本，虽取材不同，用笔各异，但画风皆具时代特征。其中南宋闫次平的《放牧图》长卷，布局疏朗，着墨精到，图中马、牛、羊神态闲适，动静相陈，是其放牧题材作品中的典型风格。
第十一展厅
本厅展品以唐三彩和玉雕为主。本厅所展三彩器，器型硕大，造型生动，釉色纯正，系历近三十年收藏所得，均为唐三彩中的珍品。玉雕件皆为大件，玉质优良、刀工洗练，人物或山水皆俱臻佳妙。
第十二展厅
本厅为青铜器展厅。本厅所展系多年馆藏，以礼器和食用器居多。与此同时展出的汉唐包金、包银、镀金、鎏金器庄重华贵，古朴典雅。金包玉器做工精细，契合佳妙，凸显了金玉双珍的名贵和至尊。
冀宝斋博物馆 - 藏品真伪质疑
许多人对“冀宝斋”的评价是：“听了不信，看了震惊。”“冀宝斋”创始人王宗泉曾将所藏千余件珍品悬赏：谁能确认出其中一件赝品者，可获奖一万元。时至今日，尚无得主。[1]
清华大学瓷器系博士生导师梁任生、内画大师王习三、陶瓷工艺大师鲍志强、中国楹联学会副会长王庆新等许多专家、学者亲临“冀宝斋”鉴赏考查后，在对“冀宝斋”藏品给予了充分肯定和赞扬的同时，纷纷题词嘉勉。国家鉴定委员会委员孙学海先生对“冀宝斋”送去鉴定的26件藏品中，一次就认定其中22件为真品并亲自开具了鉴定证书。
2012年8月，收藏专家马未都专门写博文“吐槽”这个博物馆：“藏品应有尽有，当年震惊中国的河北满城中山靖王刘胜墓出的‘长信宫灯’，馆长不仅有一个比国宝大的，还配成了一对，一男一女，让宫女一人持灯太孤单。”“国家博物馆(微博)的汉陶说唱俑，他那里是银的；宋代五大名窑他有四个展柜；直径1.7米釉里红元代大盘，能颠覆中国陶瓷史；你要质疑东西真假，村支书立马吐槽，中华五千年文明史，你没见过的东西多了！”
2013年7月7日，著名作家马伯庸在所撰写的博客《少年Ma的奇幻历史漂流之旅》[2] 中，详尽披露了河北冀州冀宝斋博物馆的“惊人”藏品。其中有 “雍正年制”的金陵十二钗大缸、颠覆中国瓷器史的唐五彩人物纹筒瓶、分公母的青花釉里红描金12生肖等。作者称这里的部分藏品足以毁掉观者的三观和大脑。[3]
冀宝斋博物馆 - 参观提示
沿106国道直行25公里，近兴华大街路与滨湖大道路交叉，冀州汽车站下车打车即到景区。
少年Ma的奇幻历史漂流之旅
(2013-07-07 22:17:37) 标签：
杂谈
我一直到现在才有勇气写下我的所见所闻。
事情的起因是这样的。
两年前，一位制片人（就不公开他的名字了）在微博上炫耀，说他去了河北衡水一家博物馆，被其中的藏品所震撼，由衷地赞叹中华文化源远流长，后人需要好好保护和发扬。他还发了若干张藏品图片。这些图片，让我受到了很大惊吓——至于为什么惊吓，你们后面就知道了——我对这家神奇的博物馆充满了好奇。它是一个很严肃、很正规而且很有情怀的博物馆，可展现出来的极小一部分藏品却足以毁掉观者的三观和大脑，两次。这只是极小的一部分藏品啊！如果能看到全貌，该是怎样的震撼？
出于对超自然神秘事物的执着，我很想去实地看看，可惜一直未能成行。时间推移到最近，恰好我的妻子和孩子回了娘家。于是我和另外一位朋友驱车前往河北衡水，在那里，另外一位当地的朋友已经打好的前站——确认这家在湖畔的博物馆仍旧处于开放状态。
我不打算说出这家博物馆的名字，知道的人，一听就会知道。不知道的人，根据我这篇游记里故意透露出的蛛丝马迹，以也会推测出真相。从文献的只言片语中分析出古代宝藏的秘密，这也是一种乐趣嘛。
我们抵达衡水是在中午，草草在湖边吃了顿饭，然后直接去了博物馆。这一天特别炎热，我们抵达的时候，博物馆门前一辆车也没有——事实上，周围半公里内没有一个人，也没有一栋建筑，只有博物馆前面的公路偶尔会有泥土车和拖拉机经过。
这是一座朴实而方正的建筑，其貌不扬，非常低调。我们兴奋地举起相机，拍了我们这次旅途中的第一张照片。我们就像是那些恐怖片的愚蠢游客一样，浑然不知自己即将踏入一个什么世界。
开过大门，首先进入我们眼帘的是一块大广告牌，上面密密麻麻写着一些慷慨激昂的解说词。
虽然文采有欠精炼，充斥着一股电视购物说辞的味道，但里面的诚意还真是满满的，没有什么特别奇怪的地方。我特意拍了一张高清，请大家仔细阅读，这里有一句话，隐藏着惊天秘密，一直到我离开博物馆回过头来阅读，才悚然发觉——原来任何事情，都是有预兆的。
博物馆门前非常安静，一个人也没有。是的，一个人也没有，连售票柜台也没人，也没有保安，大门紧闭着。我们徘徊了片刻，看到大厅里有人在溜达，连忙拍打玻璃门，举着相机，露出外地游客的憨厚笑容。那是位五六十岁的女子，她拉开门，问我们干嘛。我说参观，女人没多问什么，说一人三十，直接给我吧。我们把钱给了她，换回三张皱皱巴巴的门票。
我必须要辩解的是，这张门票和我的照相技术、器材无关，它本来就是这么糊……
女人打开门，然后就自顾坐到旁边的椅子上打盹去了。我们进入大厅，正面的装饰很平凡，甚至还有那么点创意。我仰起头来，仔细地阅读上面的藏品特色。
总结来说，这篇说明想强调的有两点：一，这里馆主是当地村子的一名干部，业余时间喜欢搜集古董，这里是他三十年积攒下来的珍品，以陶瓷为主，涵盖远古至明清；二，我们这里的藏品都是超大的哦，汉代大瓶、唐代大碗、元代大盘和大壶，全国没有比我们藏品更大的了。“让人震惊和感到不可思议”。我必须要再重复一下解说原文“让人震惊和感到不可思议”。这句描写一点都不夸张。
整个场馆分为三层十二个展厅，没有解说员跟着，甚至没有一个保安，偌大的博物馆内除了门口睡觉的大妈以外，只有我们三个人。我从来没在如此优渥的条件下参观博物馆，唯一美中不足的是展厅里的照明有点弱，但我没有看到禁止拍照的标志。问了大妈后，大妈大度地摆了摆手，说随便拍，随便拍。
在此我先要声明，我不是古玩行家，只知道一些粗浅的知识。如果在见识上犯了什么低级的错误，还请多多原谅。但我保证我的鉴赏水平和博物馆藏品的惊艳程度没关系。
好吧，前面的废话说的太多了，让我们尽快进入这次灾厄……呃，奇迹之旅吧。
首先我们看到的，是一款乾隆年间的绿地粉彩花鸟纹盘。我没行家那种眼光，但这玩意的釉色看起来总有些奇怪……
看过这件，我又看到一件雍正年间的珐琅彩宝石红花卉草虫纹带盖梅瓶。但这种新娘子出嫁赶上刮沙尘暴般的红色，真的是太可疑了啊！再说雍正年珐琅彩宝石瓷器，几百万身价，就这么放在没有一个保安的博物馆里真的好吗？
再接下来，我看到了第三件藏品。这件藏品可能是乾隆年间的红描金皮球花盘龙长颈瓶，可能会很值钱。为什么说可能呢，我拍下了解说牌……
喂！你们在写牌子之前根本就没想好是吗？就算写错了，重新做一面啊！为什么要这么诚实地让参观者看到修改痕迹啊！不会有人会为你们的认真喝彩好吗？而且那后补上去的“稀世珍品”潦草的手写是怎么回事……根本就是在讽刺这四个字的涵义啊！
我在这个牌子背后，看到了书写者的犹豫和彷徨。
从这时候开始，我似乎触摸到了这个博物馆的一丝特质，它令我有些不安，也有些期待。
然后我看到了雍正年间的粉彩九桃纹橄榄瓶。
纵然以我之孤陋，也知道曾有一件清乾隆粉彩九桃大天球瓶曾拍出过700万港币的天价。所以还是老问题，这么一件宝贝，如果是真的，放在没保安没监控设备没安防系统的玻璃橱窗里，真的好吗？
紧接着，我眼前一黑。
因为我领略到了本次参观的第一次高潮。
这是一件乾隆年间的黑地粉彩描金堆塑八宝双耳瓶。
但这充满童趣的画面到底是什么啊！！！！！！！
居然还有一张可爱的脸！恶意卖萌是犯规你知道吗！！！和黑地粉彩描金堆塑八宝双耳瓶根本不搭好吗？！！！
然后我再看到这个和田玉制的一脸不情愿的萌化关老爷，真的一点都不意外了……
刚才的经历太过刺激，我决定离开这个展厅休息一下。当我快接近出口的时候，却看到了一样东西。
这东西十分巨大，形状好似一只大缸，上面画着一些美女，这些美女的相貌和做派，似曾相识。它横亘在出口的位置，气势十足。可惜这里灯光条件太差，我又过于激动，照片不是很清楚——但这并不重要。
因为我把视线移到下面去，看到了它的解说牌。
这件东西的名字，叫做粉彩十二开光金陵十二钗大缸。
粉彩大缸不算稀罕物，上面画人物也属平常，用红楼梦人物更是再正常不过了。
可是……
你是说，题款“大清雍正年制”的粉彩大缸，上面画着金陵十二钗是吗！！！！！！！！！！！
混蛋！我读书少你别骗我啊！！！！
雍正死的时候曹雪芹才21岁好吗！！！！！！
乾隆年间红楼梦才开始流行好吗！！！！雍正年间的人为毛会知道金陵十二钗！！！
设计大缸的，是若曦还是洛晴川啊？！
我的旅途从这里开始，陡然开始加速，博物馆中的神秘力量，把我抛向了命运的惊涛骇浪中去……
我稍微稳定了一下情绪，继续参观。
我最先看到的，是成化年间的青花龙凤纹盘。
直径42厘米，高12厘米，作为盘子可真不小。
等一等，不是说“成化无大器”吗？这个是不是有点太大了？
然后我就看到隔壁一个直径50厘米的成化斗彩纹盆……
这个疑惑没有持续很久，因为我很快看到一件宣德年间的青花龙纹大罐。尽管我知道这样的纹饰确实存在，可负责这件描画的工匠格外用心啊。罐上的龙和狮子画的太精致了，就像是活物一般，表情栩栩如生，瞪大了双眼，一副“我操，他已经发现我们了”的表情。
然后我看到邻近的洪武年制的釉里红龙纹大玉壶春瓶。虽然这种样式和龙纹造型确实有真实存在的器物，可这位工匠的画风就有点………我觉得朱元璋一定不会开心。
把这个工匠拖出去剥皮实草，谢谢。
其实我对瓷器没什么认识，每次看到这种专业的东西都头疼。于是我在展厅里东张西望，希望能看到一些我熟悉的东西。忽然我看到那边一侧，摆放着许多小碗，碗上还有花里胡哨的人像，欣然凑过去。
哎呀，数量还真不少，我赶紧凑近了细看，一看下去，大喜过望。
鼓上蚤时迁？白日鼠白胜？还有其他许许多多位梁山好汉，数了数，一百零八人俱全，当真是好大手笔。
我忙去看解说牌，哦，这一套藏品叫做青花五彩水浒人物一百零八将盘，永乐年间的。好吧，水浒传创作于明初，永乐年间能看得到，不过这一百零八个盘子能凑的这么全，真是难得了。看来馆主一定花了很多心血吧？
再放一个大招，明早期青花云龙纹葵口大盘，样式不稀奇，稀奇的是尺寸。
它的直径是176厘米……解说牌上得意洋洋地说这是目前世界上发现最大的古代瓷盘。
只要它真是明代的话……
看来进门前解说牌上说我们馆的藏品各种大，绝非信口胡说啊。
继续前进。
咦？这里有一个看起来好熟悉的东西，看起来比刚才的藏品正派多了。
这不是那个拍卖了2.3亿人民币的元青花鬼谷子下山图罐吗？？？
不是说元青花人物图罐非常罕见，全世界现在只有十件而且内容都不重样的吗？
为什么这里还多出一个啊？找了半天，我也没看到仿品字样，难道……又是一件“稀世奇珍”？？保安，你们也太松懈了喂！
再仔细一看，那2.3亿的鬼谷子青花罐高27.5厘米，而这个高39厘米，比那个大多了。
对嘛，这个博物馆从一开始就不断再强调，我们的藏品特点是大，特别大。
然后我又看到了元代绿釉黑彩鬼谷下山罐。
为什么又出现了一件！！！不要以为换了颜色就可以骗过我！！
世存仅一件的元青花鬼谷子下山罐，在这里已经出现了两件！！一件青花，一件绿釉黑彩
而且这个高43厘米，比刚才的更大啦~~~
但是你们以为这就是尽头吗？
不是啊！！你们往旁边看呀！
鬼谷子你又下山了啊！你到底是在云游还是健身啊！！第三次了！
这次换成五彩鬼谷下山大X罐。喂，中间被涂抹掉的那个字到底是什么啊？？
当然，一如既往地……这次的罐高变成了66厘米，已经把那个2.3亿元的矮矬子远远地抛在了身后。
我和同行的伙伴感慨了一句鬼谷子很忙，朝前方望去。还好，没有罐子了，接下来是盘子，所有人都松了一口气。
继续参观吧。
这一件盘子，叫做五彩鬼谷子下山大盘。
……………………………………
……………………………………
你TM有完没完啊！！！！！！！！！！！！
我们拨开鬼谷子的丛林，踉踉跄跄地朝前跑去，直到一件硕大的物品挡在前方。尽管我们已经对这家博物馆对“大”的痴迷追求深有了解，但看到它的时候，仍旧被深深震撼到了。
元青花鸳鸯莲池纹大执壶。
高92厘米……
鬼才拿的动！！
这时候，我忽然觉得一阵恶寒，似乎有什么东西在展厅里盯着我。我环顾四周，看到一头元青花五彩云龙纹大香炉。
之所以用“头”而不用“件”，这是有原因的。
“件”代表了物品，而“个”则孕育着生命。
不要在背后偷偷这么看着我啊！！！！！很恐怖的！！！！
接下来，请深吸一口气，然后记住进入这个展厅的一瞬间。
刚才的清、明、元藏品只是略有瑕疵——是的，你没听错，跟我们即将进入的地方相比，刚才的藏品真的只算“略有瑕疵”。
请坐稳，把你的三观系紧安全带，抱上儿童座椅，放到后排。
不要怪我没有提醒你。
一进门，先是一个高达172厘米的瓶子。
嗯，一如既往的本馆特色。
只是瓶子上的画看起来有些令人不安。
等等，我看到了什么？大唐武德元年制？
我连忙去看牌子。
唐五彩人物纹筒瓶？
这可真是太棒了！！
原来五彩在唐代就已经开发出来了啊！唐三彩、明五彩什么的真是弱爆了！那些工匠真是太厉害了！！足以改变中国瓷器发展史！
可是，工匠先生，你是因为把技能都点在了开发五彩技术上，所以没时间练习绘画吗？！
那个拿着片儿刀绑牙签、骑着油漆未干的红马的猥琐男是谁啊？？
算了，往下走。
哇塞，又看到超大的古董了~~~
唐五彩人物叙事葵口盘。
五彩什么我已经懒得说了……这盘子直径足有147厘米，真不愧是本馆藏品。
人物叙事？我喜欢，仔细看看上面的文字，哎？好像说的还是长孙无忌呢！
于是我特意拍了一张清楚点的文字，然后念了出来。
长孙公无忌，字辅机，乃河南洛阳人氏。自幼喜书好墨（好奇怪的表达方式……）。少年时季勤奋，加之父严师谨，便夺取功名后，被当朝封为赵国公。（果然那个“季”字是“既”错别字吧……而且他那么多功劳，为毛这里写的好像勤奋读书然后就突然成了国公了！）一生辅佐皇上为朝廷立下许多汗马功劳。（你敢再写的白烂点吗？）圣上围表其卓著功绩，特钦赐一套精品大盘供其玩赏。
钦赐一套精品大盘——没有鸡——供其玩赏
供其玩赏
供其玩赏
供其玩赏
供其玩赏
长孙无忌你太幸福了啊！！圣上说着这么平易近人的白话，还写在了大盘上供你玩赏啊！！
我决定换一个藏品鉴赏，否则我会疯掉的。正巧远处有个花里胡哨的缸形东西，似乎颇有意思，我凑过去，这次学乖了，先看解说牌。
唐斗彩人物叙事大缸
斗彩？？
大唐真是太伟大了，不仅有了五彩，还有斗彩了啊！！那些宣称大明成化年才有斗彩的，你们的常识和我一样，需要来这家博物馆重新清洗一次啊！！
又是人物叙事，难道说……我又有一种不祥的预感。
秦公叔宝名琼（喂，字写在前头名写后面这样好吗？），乃齐川历城人氏。自幼喜书好墨（和长孙无忌是一套词儿啊！）尤爱舞枪弄棍。少年得志以勇悍著称。唐武德九年助秦王登帝有功，授左武卫大将军。公在朝为官，功勋卓著，圣上为表其功绩，特钦赐精品大缸供其玩赏。
李世民你家没别的东西了吧…………
收到这种东西，凌烟阁功臣们的士气会下降好么！！
而且上面到底画的是什么啊！男扮女装偷番茄酱未果潜逃吗？！！！
圣上你就让秦琼对着她“玩赏”吗？根本没有撸的欲望啊！！！！！
经受了这两次打击以后，我对接下来的这玩意，已经不觉惊讶了。
隋青花你好，隋青花再见……
主流的说法认为，迄今为止，青花起始于唐代。一直有人主张青花出现的时间更早一些，甚至还悬赏几百万寻求证据。寻求个毛啊！来这里看一眼不就得了！隋代不光有青花了，而且还是四系瓶，还有人物纹，栩栩如生好似京戏名角儿啊！！！
接下来，我又看到一个大盖罐，上面有刚才精品大盘、精品大缸风格一样的纹饰，还有密密麻麻的字。不用问，一定又是李世民的精品大罐。
他这次到底是赐给谁来玩赏呢？
李靖？李勣？还是尉迟敬德？
我走至近前，看到这篇文字开头写着“耿氏恭，字……”奇怪，李世民什么时候有了一个叫耿恭的手下？
而且耿恭这个名字好熟啊。
也许不是李世民那会儿的人？
我带着一肚子的疑惑把视线挪到文字结尾，想看看到底是哪年的事。
大汉永平元年秋月造
大！汉！永！平！元！年！秋！月！
一看到这年号我就想起来了。
耿恭啊，东汉名将耿弇的侄子，坚守疏勒城的大英雄。
我为什么没想起来呢？
谁他妈能想到汉代能造出这么大的五彩瓷罐啊！！！！！！！！！！
我觉得我一定是受了什么刺激，以致于产生了幻觉。怎么会有这么离谱的事，赶紧看看解说牌澄清一下吧。
………………………………
汉代，哈哈，五彩，哈哈，花卉人物纹，哈哈，大盖罐，哈哈。
192厘米高哦，汉代的五彩瓷器大件哦，哈哈哈哈。
我和这家博物馆之间，一定有一个已经疯了。
等等，解说牌上写的是一对，那么另外一个一定在附近吧！
于是我就看到了……
不要用奇怪的篆字来装古朴啊！！你们两个的表情已经把你们出卖了好吗？！！！！
我扶住墙壁，头晕目眩，迷迷糊糊中，看到在展厅的角落里，安静地摆放着一件硕大的盘子。
它仪态万方，从容镇定，冥冥中似乎在召唤我过去，要安抚我受伤的心灵和行将崩溃的三观。
我缓缓走过去，像个委屈的孩子，含着泪水先低头看了一眼解说牌。
大晋建武宫廷御赐，斗彩，三英战赵云葵口盘。
斗彩始于成化这一学术论断，刚刚已经被唐斗彩推翻了；可十分钟都不到，唐斗彩也被无情地碾压了！再牛逼，能有晋斗彩牛逼么？？！！
但我对这种颠覆性的学术成就一点兴趣也没有，因为我对三国有着深沉的爱，所以最关注的，是上面那一行极其可疑的字。
三英战赵云？
我熟读三国演义和三国志，熟听三国评书，可从来没听过这么一段典故。
难道是不载于三国史册的失落片段？
我想起来这高达166厘米的葵口盘，里面还有画呢，画中定然隐藏着线索。
四个武将，三个在右，一个在左，彼此对峙。想来右边三个就是三英，左边的是赵云。嗯，没错，你看他身后打的那旗，还有一个大大的赵字呢。
你看赵云手持方天画戟，头戴长缨……咦？用方天画戟的不是吕布吗？赵云你弄一身吕布的行头，你是要造反么！！！
右边那三个，一个用双股剑，一个用蛇矛，一个用偃月刀……咦？这不是桃园三兄弟吗？他们跟赵云打个毛啊？赵云把大嫂推下井去的时候，她已经死了啊！！你们听他好好解释呀！
然后，我毫不意外地发现了晋代的青花，刚才那个隋青花也可以洗洗睡了。
当我踏入这个展厅的时候，一种幽选深邃的气息扑面而来。这两件东西又是什么？它们将如何颠覆我的三观，我不知道。
好的很，东汉五彩刀马人物纹大长颈瓶一对。
继青花和斗彩之后，汉代又英勇地把五彩专利掌握在手里。面对这样的奇迹，我现在一点都不惊讶……
……直到我看到瓶子上的葫芦兄弟们。
经过这些洗礼之后，你再看到什么汉代的玉凳或者大如三星手机似的龙钮金印时，已经波澜不惊、处之泰然了。
当我意识到一扇新世界的大门打开以后，开始在各处搜寻，结果在半小时内连续取得了专家们穷经皓首都无法取得的学术硕果。
比如汉青花龙凤纹罐……
再比如北魏神瑞年间的青花人物纹罐……
建安年间的五彩仙人纹蒜头瓶。曹操你可争气！！
晋代青花人物纹双耳瓶，司马懿你最争气了。
而最后这件唐代素三彩道教人物纹大棒槌瓶，虽然年代不如前面久远，但其中对世界的恶意，可真是……
够了，我已经有些心力交瘁。我决定暂时中止对历史的探索，去看一些其他东西舒缓一下情绪。我转啊转啊，结果看到了更多古怪而意味不明的东西，我觉得我出不来了……
比如这四个搁在展厅一角的水晶球……标牌很严肃地表明了它们的颜色和质地，除此以外什么也没写。其实这只是工艺品柜台吧！！
然后我看到了红山的水晶蝉。我很激动，因为我是赤峰人，赤峰正是红山文化的发祥地，这算是我家乡的东西。不过看到规格尺寸的时候，我愣了一下，接着我就看到了长达82厘米的实物……这蝉是成精了吗？！！
接下来是一系列的墓志展品，根据解说都是真的没法再真的藏品，比如说下面这个，是李世民赐给殷志玄的，不知道为啥和墓志铭混到一起。
王安石的墓志也在这里……为寂寞的宋代取得了唯一的一分。
这样东西我看了许久，我觉得它应该是个案几，可是解说牌上却否认了我的猜测……
唐代的连年有余歙砚。
砚台！！！这东西居然是个砚台！！！
怎么会这种事！！难道是解说牌放错了？
不，不错的。解说牌上写的很清楚，这个砚台长66厘米高17厘米。
这位唐代的同学，你是要用它来拍砖的吗？！！！！
再来看这个，红山文化又出现了！看到这张脸，我似乎觉察到这家博物馆这扭曲而邪恶的力量究竟属于谁了……
这位“远祖”对我们不动声色，但我坚信它是活的，而且已经对我们、对我们身处的这个世界施放了邪术。
因为我们接下来走进了位于走廊最深处的一个展厅，踏入的一瞬间，我的心脏登时停止了跳动，我看到无数视线向我射过来，那一番景象，终生难忘。
这是什么啊！！！！！！！！！！！！！
明明是十二生肖，为毛要穿成中山装啊！！！！！！
而且还分男女……不，分公母……你看那蛇和兔子胸前那高耸的双峰！！！！
解说牌说这是元朝的青花釉里红描金十二生肖，我他妈不信呀！！！！！！！！！这哪里是元朝的文物，分明是抗美援朝的文物好吗！！！
我正在歇斯底里地扯着自己头发，我的同伴悄悄扯了一下我的袖子，让我往旁边橱窗里看。
什，什么？！！！还有另外一套？！！！！
这套的风格完全不同了，但是诡异程度更高了好吗？把兽首做成人脸这样真的好吗？！
那头老虎脑门上为什么要写王二啊！！
那只猴子，真的不是文章吗？！！
解说牌说这是元代五彩描金十二生肖。
元代人也太闲了吧！！做一套就够了，这种事不要攀比啊！！
我正在歇斯底里地扯着自己头发，我的同伴悄悄扯了一下我的袖子，让我往旁边橱窗里看。
为什么又是十二生肖！！这个博物馆到底有多爱这个主题啊！！！！都第三套了！！！
虽然这个造型比起前两套来，要稍微那么中国点了…………但是，这是大晋永安年造的五彩描金十二生肖啊！！！！
永安是晋惠帝司马衷的年号，想想这个人的智力，突然我能够理解了。
我正在歇斯底里地扯着自己头发，我的同伴悄悄扯了一下我的袖子，让我往旁边橱窗里看。
住手！！你别再扯我了！三套十二生肖还不够吗？！！好吧好吧，我再看一眼。
第四套，简直可以凑十二桌麻将了。
不过这套的风格，总算回归到了传统的古朴低调，这让我稍微感觉到一点欣慰。
接着解说牌就打败了我。
周代的铜制十二生肖啊！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！
这让我去哪说理啊！！！！！！！！！！！！！！！！
但你们以为这就到极限了？
太天真了！！！
旁边橱窗里，还有啊！！！
直接看解说牌吧！
红绿彩十二生肖。
商代。
让我冷静一下，谢谢。
接下来发生的事情，我已经无法评论，我只能走到这里了。我只能用我的双眼见证这一切，并把评论的使命交给你们。希望你们能够继承我的遗志，走出这家博物馆，把中华民族最大的秘密，去告诉所有的世人。
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