壹樂也
論李安
終於在戲院中看了《 LIFE OF PI》，中文名譯為《少年派的奇幻漂流》，並不討好。
沒有讓觀眾失望，雖然後座的小孩一直向父母投訴看不懂，它不是一部兒童電影，只留給他們一個印象，長大後重看才明白。
有些人喜歡拿原著比較，批評少了討論宗教的部份，深度不夠。對荷李活製片家們來說，已經着墨太多，而不耐煩了。我倒覺得恰到好處，說明了這個內心純潔，對世界充滿了愛的少年，已經足夠。反而書中描述不出的，有如倒映在鏡面大海的晚霞，飛魚群、鯨魚、老虎和海島那種又真實又半夢半醒之間的形象，豐富了故事的內容。立體電影可以這麼拍的，占士金馬倫也想像不到。
通常，在製作和導演之間的立場是對立的，荷李活當然會要求李安把法國廚子吃人的情節也拍了進去，這種驚駭的畫面始終能賣多幾個錢。相信李安最初也屈服，所以用了法國巨星 GERARD DEPARDIEU來拍。最後，還是被導演剪掉了，在李安慈悲的胸懷之中，以對白來交代，已經是容忍的極限了。
戲拍完後，導演總得根據合約，到各國去做宣傳，李安最多被傳媒問的，應該是電影的主題吧。他回答說：「我們懷疑所有美好的，又拒絕承認現實的殘酷。」
這也是小說的主題。它給我們兩個版本，挑戰讀者去選好一個答案，最顯然不過了，相信這也是吸引李安去拍這部電影的主要原因。
那隻老虎代表了什麼？李安說這不好說，最後還是說了，那是一種恐懼感，讓自己提高警覺的心態。心理狀態是生存跟求知跟學習最好的狀況。如果害怕了，自己也懶惰算了，就很容易陳腐，很容易被淘汰的。
在李安的電影生涯中，他不斷地在這種心態中掙扎，拍出不同的電影，有時得獎，有時也被這隻老虎咬傷，像拍《變形俠醫》時，他一不小心，想走出漫畫的框框，研究人物的心理狀態，漫畫就是漫畫嘛，研究來幹什麼？
從前的導演，知識份子居多；當今的，就是缺少了書生的氣質。有了讀書人的底子，就能把文字化為第一等的形象出來，任何題材都能拍，都能去挑戰，創造出經典來。李安是目前少有的一個知識份子，我們可以在《理智與感情》中看出他的文學修養，已經跨越了國籍，英國人也不一定拍得出那麼英國的電影來。
這當然要有很強的基礎，從父親三部曲中建立起來，在拍《飲食男女》時已超越了國界，故事和手法皆受國際觀眾接受與讚賞，後來外國導演還用這個故事拍為其他版本。
在拍《臥虎藏龍》時，他的武俠片中的招數都是合情合理，穩穩陣陣，才不會被國際觀眾當為天方夜譚，這才是成為一個國際性導演的基本條件。但是到了荷李活，就得玩製片家的遊戲，什麼超出預算的保險，什麼不能亂改劇本的限制等等，《冰風暴》和《與魔鬼共舞》應該是犧牲品。只有在夾縫中求生存，和老虎格鬥一樣，最後在《斷背山》中取得勝利。
有位心理學家說，男人身上總存有一點點的同性戀傾向，李安有沒有大家不知道，不過在這一方面，他應該是熟悉的，從《喜宴》一片中可以看出端倪，在《斷背山》更是發揚光大了。
可以說的是他對異性戀的認識也不深，拍《色，戒》時，他說拍得很辛苦，對一個喜歡女人的男人，怎會說這種話呢？其實，連女人的身體構造，他都沒有研究清楚，一個沒有性經驗的女人，乳頭怎麼那麼黑？如果他多做功夫，至少也會叫化妝師化它一化吧？
不知道李安的下一部戲會選什麼題材，總之非常之期待。一個人的個性是很影響到他的作品的，李安很溫文爾雅，許多文學巨著弄到他手上，都會有更深一層的演繹吧？他說過，以他目前的地位，再拍多十多二十年爛片，也有人肯出錢，當然，他不會那麼做，他的選擇很多：戰爭片、科幻片、恐怖片等等。
會不會拍喜劇呢？他不像一個放得下的人。也許會有他輕鬆的一面，拍一部讓觀眾笑一笑吧？也應該是時候了，總不必一直和老虎搏鬥下去吧。
也許，宗教電影也可以考慮，拍一部《釋迦》，如何？
2013-01-24 壹樂也
TENNESSEE WALTZ
I WAS DANCIN’, WITH MY DARLIN’, TO THE TENNESSEE WALTZ,
WHEN AN OLD FRIEND I HAPPENED TO SEE,
I INTRODUCED HER, TO MY LOVED ONE,
AND WHILE THEY WERE DANCIN’
MY FRIEND STOLE MY SWEETHEART FROM ME.
I REMEMBER THE NIGHT AND THE TENNESSEE WALTZ,
NOW I KNOW JUST HOW MUCH I HAVE LOST.
YES, I LOST MY LITTLE DARLIN’, THE NIGHT THEY WERE PLAYING.
THE BEAUTIFUL TENNESSEE WALTZ.
THE BEAUTIFUL TENNESSEE WALTZ.
同時帶來的，是片段的回憶。
我們年輕時，沒有卡拉 OK，沒有的士高，男女的聚會，是在派對上。
大大小小的派對，一個月中總有一兩次。場所在友人或自己家中，星期六晚上，把家具搬開，放了音樂，就開了。
事前當然做些準備，有種叫 PUNCH的飲品，一瓶石榴汁，將蘋果和橙切片，倒入一個大玻璃盆中，加滿冰塊，最後把一瓶紅酒和一瓶伏特加倒進去，拌了，試一口，太辣呀，拼命添幾匙糖，喝得下去了，大功告成。
沒有大麻，也無 K仔，這個飲品，已是最大的罪惡，可以醉人，但不會死人。
接着做三文治，王爾德書上的青瓜三文治，奧亨利的火腿和芝士三文治，等等，絕不能讓女孩子吃不飽。
再把時間推前幾個月，雜誌上黑白圖案畫的腳步，一二三四，有箭頭指引，最容易的，當然是蓬恰恰、蓬恰恰的華爾滋了。
不然就得請高級班的同學來教了，這叫 CHA CHA CHA，這叫隆芭、這叫森芭，啊，男的跟男的攬着腰教舞步，實在彆扭，快點學好，快點抱真的女人吧！
時間到了，開車子去接女的，有些是同學，有些是朋友介紹來的，有些是街上認識的，但不知道她們會不會太過害羞，坐一晚不起步怎麼辦？還是聽大一點的男孩子話，一定要找幾個什麼男人都上的，通稱「黑油桶」的老女子，才會把派對弄得熱鬧。
當今想起，她們也不過是二十一二歲，就被我們叫為老的了。個性較為開放，都已經不上學去工作的女子，選男人較有主見，很可憐地成為了黑油桶。
去接她們了，身穿尼龍架子的大裙子，前座一個，後座兩名，已經擠不下人，要打好幾個轉，分幾輛車，才能收集完成。其他同學和友人也紛紛駕車來到。
挑選音樂的需要較有點學問，這工作交到我身上，是早年的唱片騎師，共有兩台，一放七十八轉的黑膠片，一放三十三轉的微型唱片機。
沙沙沙沙，第一首是《 LA CUCARACHA》，這支西班牙民歌，在墨西哥大為流行，從小孩子到大人，沒有不會唱，不會跳的。
黑油桶有點酒意，帶頭起舞，一個接一個，攬着舞者的腰，扮曱甴一跳一踢腳， LA CUCARACHA! LA CUCARACHA，啊啊，啊啊！
接着便是 BILL HALEY的《 ROCK AROUND THE CLOCK》，樂與怒的舞步並不容易學會，起初跳的人不多，後來一首又一首的強烈節奏，不會跳的也跟着大家轉了又轉，名副其實地跟着時鐘轉了。
恰恰恰較多人跳，《 TEA FOR TWO》的節奏鮮明，接着的是一大堆恰恰的名曲。正當大家在跳個不亦樂乎時，我注意到一個一直拒絕對方邀請的女孩，一身白衣，皮膚都是黑色的美麗印度女孩。
最後播出的是馬里奧蘭沙的《 THE LOVLIEST NIGHT OF THE YEAR》、納京高的《 FASCINATION》、貓王的《 CAN’ T HELP FALLING IN LOVE》，到了栢蒂佩芝的《 THE TENNESSEE WALTZ》時，我知道我要邀請的是誰。
很奇怪地，她馬上站了起來，我一抱住她的腰，就知道一生人從來沒有攬過那麼幼的，幾乎只有我的一個手掌，一點也不客氣地把臉貼上。
「我父親喜歡中國文化，從小送我到華學唸書，英文不行，你翻譯歌詞給我聽聽。」她細聲地說。
「我和我的達令，在跳田納西華爾滋的時候，偶爾遇到一個老朋友，我把我愛的人，介紹了給她，當他們在跳舞的時候，我的朋友偷了我的小達令，我記得那個晚上，和那首田納西華爾滋，現在，我知道我失去的是那麼多，是的，我失去了我的達令，那個演奏這首曲的晚上，那首美麗的田納西華爾滋，那首美麗的田納西華爾滋。」
「就那麼簡單？」她問。
「好的歌詞，就那麼簡單。」
「我永遠會記得。」
「是的，我也永遠會記得。」
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