鄧寇克震撼 - 陶傑
「鄧寇克大行動」不是這位大導演諾蘭最好的作品，只是因為他的光環涵蓋十年至今，神話所及，加上今日人才不多了，所以似乎還是最好。
正如在六十年代，看「雪山飛狐」，已經是眾多武俠小說之中的佳構，但還不是金庸系列中最好的作品。諾蘭迄今最厲害的電影是「潛行空間」，時間和空間，虛幻和現實，層層交疊而穿織，將電影拍成愛因斯坦的相對論和畢加索的立體主義，復結合了中國莊周夢蝶的悖論，開創了一種全新的敘事方式。
黑澤明的「羅生門」也在一九五零年開創了全新的敘事方式，但「羅生門」可以仿效，「潛行凶間」不可以仿效。正如希治閣，將鏡頭帶入觀眾的潛意識，「觸目驚心」和「迷魂記」都可以讓後輩仿效，「潛行凶間」不可以。
最難的是此一試驗成本昂貴，用了許多大明星，完全向觀眾的腦力挑戰──在二十一世紀，電影觀眾是手機和電子遊戲的一代，進戲院只要瞬間條件反射的感官刺激，不要大腦思考的所謂互動，但諾蘭爬此時代的逆流，不但做到了，而且還賺大錢。
相比「潛行」的繁複，「鄧寇克」也玩時間，但簡單得多，咁導演牛刀小再試，而且用來拍一個愛國主題，其中還充滿英國精神。英國人喜含蓄，不會敲鑼打鼓發動街頭的盲毛狂呼小叫說自己怎樣威水，剛剛相反，英國人喜歡強調自己危機當前，如何驚慌，甚而徬徨和懦弱。在謙卑和自省之中，重現偉大，這是一個崇優的世界公民，在貨架上眾多的產品之間，一定選擇英國的理由。
電影不是政治宣傳，要感動人心，召喚情感，不靠直銷硬灌輸。觀眾有點水準的，正如一個民族，也都脫離了嬰兒期，不再需要乳汁和奶粉，會自己咀嚼吞嚥，不說一個關愛的母親將食物細嚼了再餵他。英國電影是拍給戒了奶的觀眾看的。
諾蘭這部新戲，只回頭搭了一班國家的順風車，由全球化而認祖歸宗，重返那一片踏實的土地。這就叫做身份。這個身份與文明一致，與歷史同行，與自由同歌，與人類的善良和美好同步，而不是另闢一個陰暗的世界而獨歡。所以好。
Z88
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